Dávní příbuzní klavíru: historie vývoje nástroje

Samotné piano je typem pianoforte. Klavír lze chápat nejen jako nástroj s vertikálním uspořádáním strun, ale také jako klavír, u kterého jsou struny nataženy vodorovně. Ale toto je moderní klavír, na který jsme zvyklí, a před ním existovaly jiné druhy strunných klávesových nástrojů, které mají jen málo společného s nástrojem, na který jsme zvyklí.

Kdysi dávno jsme se mohli setkat s takovými nástroji, jako je pyramidový klavír, klavírní lyra, klavírní byro, klavírní harfa a některé další.

Klavichord a cembalo lze do jisté míry označit za předchůdce moderního klavíru. Ten ale měl jen stálou dynamiku zvuku, která navíc rychle odezněla.

V šestnáctém století vzniklo tzv. „clavititerium“ – klavichord s vertikálním uspořádáním strun. Začneme tedy popořadě…

Klavichord

Tento ne tak starý nástroj si zaslouží zvláštní zmínku. Už jen proto, že se podařilo to, co zůstávalo po dlouhá léta kontroverzním momentem: konečně rozhodnout o rozdělení oktávy na tóny, a hlavně půltóny.

Za to bychom měli poděkovat Sebastianu Bachovi, který odvedl tuto obrovskou práci. Je také známý jako autor čtyřiceti osmi děl napsaných speciálně pro klavichord.

Ve skutečnosti byly napsány pro domácí přehrávání: klavichord byl pro koncertní sály příliš tichý. Ale pro domácnost byl opravdu neocenitelným nástrojem, a proto zůstal populární po poměrně dlouhou dobu.

Charakteristickým znakem tehdejších klávesových nástrojů byly stejně dlouhé struny. To značně zkomplikovalo ladění nástroje, a proto se začaly vyvíjet konstrukce s různě dlouhými strunami.

Cembalo

Málokterá klaviatura má tak neobvyklý design jako cembalo. V něm byly vidět jak struny, tak klaviatura, ale zde byl zvuk extrahován nikoli údery kladívka, ale prostředníky. Cembalo již svým tvarem připomíná spíše moderní klavír, obsahuje totiž struny různých délek. Ale stejně jako u pianoforte bylo okřídlené cembalo pouze jedním z běžných návrhů.

Druhý druh byl jako obdélníková, někdy čtvercová krabice. K dispozici byla jak horizontální cembala, tak vertikální, která mohla být mnohem větší než horizontální provedení.

Stejně jako klavichord ani cembalo nebylo nástrojem velkých koncertních sálů – byl domácím nebo salonním nástrojem. Postupem času si však získal pověst vynikajícího souborového nástroje.

Postupně se s cembalem začalo zacházet jako s elegantní hračkou pro drahé lidi. Nástroj byl vyroben z drahého dřeva a byl bohatě zdoben.

Některá cembala měla dvě klaviatury s různou zvukovou silou, byly k nim připevněny pedály – experimenty byly omezeny pouze fantazií mistrů, kteří se snažili vyschlý zvuk cembala jakkoli zpestřit. Ale zároveň tento postoj podnítil vyšší ocenění hudby napsané pro cembalo.

Nyní se tento nástroj, i když není tak populární jako dříve, stále někdy nachází.

Je slyšet na koncertech staré a avantgardní hudby. I když je třeba si uvědomit, že moderní hudebníci mnohem častěji používají digitální syntezátor se samply, které napodobují zvuk cembala, než samotný nástroj. Přesto je to v dnešní době vzácné.

připravený klavír

Přesněji připravené. Nebo naladěný. Podstata se nemění: aby se změnila povaha zvuku strun, je design moderního klavíru poněkud upraven, pod struny se umisťují různé předměty a zařízení nebo se zvuky nevyluzují ani tak klávesami, jako spíše improvizovanými prostředky. : někdy s prostředníkem a ve zvláště zanedbaných případech - s prsty.

Jako by se historie cembala opakovala, ale v moderním pojetí. To je prostě moderní piano, pokud do jeho designu moc nezasahujete, může sloužit staletí.

Jednotlivé exempláře, které přežily od poloviny devatenáctého století (např. firma „Smith & Wegner“, anglicky „Smidt & Wegener“), mají nyní extrémně bohatý a bohatý zvuk, pro moderní nástroje téměř nedostupný.

Naprostá exotika – kočičí piano

Když uslyšíte název „kočičí klavír“, na první pohled se zdá, že jde o metaforické jméno. Ale ne, takový klavír se opravdu skládal z klaviatury a…. kočky. Samozřejmě zvěrstvo a člověk musí mít v sobě pořádnou dávku sadismu, aby skutečně ocenil humor té doby. Kočky seděly podle hlasu, hlavy jim trčely z paluby a na druhé straně byly vidět ocasy. Právě za ně táhli, aby vytáhli zvuky požadované výšky.

Nyní je samozřejmě takový klavír v zásadě možný, ale bylo by lepší, kdyby o něm Společnost na ochranu zvířat nevěděla. V nepřítomnosti šílí.

Ale můžete si odpočinout, tento nástroj se odehrál ve vzdáleném šestnáctém století, konkrétně v roce 1549, při jednom z průvodů španělského krále v Bruselu. Několik popisů se našlo i v pozdější době, ale již není tak jasné, zda tyto nástroje existovaly dále, nebo na ně zůstaly jen satirické vzpomínky.

I když se šuškalo, že jej kdysi používal jistý I.Kh. Rail, aby vyléčil italského prince z melancholie. Podle něj měl takový vtipný nástroj odvést prince od jeho smutných myšlenek.

Možná to tedy bylo týrání zvířat, ale také velký pokrok v léčbě duševně nemocných, který znamenal zrod psychoterapie v jejích počátcích.

 V tomto videu cembalista provádí sonátu d moll Domenico Scarlatti (Domenico Scarlatti):