Synkopa v hudbě a její odrůdy

Synkopa v hudbě je posun rytmického stresu ze silného rytmu na slabý. Co to znamená? Zkusme na to přijít.

Hudba má svou vlastní míru času – jedná se o jednotný puls, každý úder je zlomkem úderu. Údery jsou silné a slabé (jako přízvučné a nepřízvučné slabiky ve slovech), střídají se v určitém pořadí, nazývaném metr. Hudební stres, tedy akcent obvykle padá na silné beaty.

Současně s rovnoměrným úderem pulzních podílů v hudbě se střídají různé délky tónů. Jejich pohyb tvoří rytmický vzorec melodie s vlastní logikou přízvuku. Zpravidla jsou přízvuky rytmu a metru stejné. Někdy se ale stane opak – přízvuk v rytmickém vzoru se objeví dříve nebo později než silný úder. Dochází tedy k posunu stresu a dochází k synkopaci.

Kdy dochází k synkopám?

Podívejme se na nejtypičtější případy synkopy.

PŘÍPAD 1. Synkopace se nejčastěji vyskytuje, když se dlouhé zvuky objevují v nízkých časech po krátkém trvání v silných časech. Objevení se zvuku ve slabém čase je navíc doprovázeno tlakem – přízvukem, který se vymyká obecnému pohybu.

Takové synkopy obvykle znějí ostře, zvyšují energii hudby a často je lze slyšet v taneční hudbě. Živým příkladem je tanec „Krakowiak“ z druhého jednání opery MI Glinky „Ivan Susanin“. Polský tanec v mobilním tempu se vyznačuje množstvím synkop, které přitahují ucho.

Podívejte se na hudební ukázku a poslechněte si fragment zvukové nahrávky tohoto tance. Pamatujte si tento příklad, je velmi typický.

PŘÍPAD 2. Vše je úplně stejné, jen se po pauze na silném taktu objeví dlouhý zvuk na slabém čase.

Tempo klidné melodie, ve kterých se po pauzách uvádějí synkopované velké doby trvání (čtvrtiny, polovina), jsou zpravidla velmi melodické. Skladatel PI měl takové synkopy velmi rád. Čajkovského. V jeho nejlepších melodiích uslyšíme právě takové „jemné“, melodické synkopy. Jako příklad si vezměme hru „Prosinec“ („Štědrý den“) z alba „The Seasons“.

PŘÍPAD 3. Nakonec dochází k synkopám, když se na hranici dvou taktů objeví dlouhé zvuky. V takových případech nota začíná znít na konci jednoho taktu a končí – již v dalším. Dvě části stejného zvuku, umístěné v sousedních taktech, jsou spojeny pomocí ligy. Pokračování trvání zároveň trvá dobu silného úderu, který, jak se ukázalo, je přeskočen, to znamená, že nezasáhne. Část síly tohoto zmeškaného zásahu se přenese na další zvuk, který se objeví již ve slabém čase.

Jaké jsou typy synkop?

Obecně se synkopy dělí na vnitrotaktní a mezitaktové synkopy. Názvy mluví samy za sebe a zde asi není třeba dalších vysvětlování.

Vnitrotaktní syntopy jsou ty, které v čase nepřesahují jeden takt. Ty se zase dělí na intralobární a interlobární. Intralobar – v rámci jednoho podílu (např.: šestnáctinový, osmý a opět šestnáctinový tón – dohromady nepřesahují zlomek hudební velikosti, vyjádřený čtvrtinou). Mezidoby zahrnují více taktů v jednom taktu (například: osmina, čtvrtina a osmina ve 2/4 taktu).

Mezitaktová synkopa je případ, o kterém jsme hovořili výše, kdy se na hranici dvou taktů objevují dlouhé zvuky a jejich části jsou spojeny ligami.

Expresivní vlastnosti synkopy

Synkopa je velmi důležitým výrazovým prostředkem rytmu. Vždy na sebe upozorňují, nýtují ucho. Synkopa může způsobit, že hudba bude znít energičtější nebo melodičtější.