Vedlejší: vedlejší stupnice a paralelní klávesy (lekce 8)

Stalo se, že nejsrdcovější skladby byly napsány v mollových tóninách. Předpokládá se, že durová stupnice zní vesele a mollová – smutně. V takovém případě si připravte kapesník: celá tato lekce bude věnována „smutným“ vedlejším režimům. Dozvíte se v něm – jaké jsou to klávesy, jak se liší od durových a jak hrát mollové stupnice.

Z povahy hudby si myslím, že neomylně rozeznáte veselý, energický dur a jemný, často smutný, žalostný a někdy tragický moll. Vzpomeňte si na hudbu Mendelssohnova „Svatebního pochodu“ a Chopinova „Funerálního pochodu“ a rozdíly mezi dur a moll vám budou více než zřejmé.

Doufám, že jsi nepřestal hrát stupnice? Připomenu důležitost těchto zdánlivě nudných činností. Představte si, že se přestanete hýbat a zatěžovat své tělo, jaký bude výsledek? Tělo ochabne, zeslábne, místy zhoustne :-). Tak je to s vašimi prsty: pokud je nebudete trénovat každý den, zeslábnou a budou nemotorné a nebudou schopny hrát kousky, které máte tak rádi. Dosud jste hráli jen durové stupnice.

Drobné váhy

Hned vám prozradím: mollové stupnice nejsou o nic menší (a neméně důležité) než stupnice durové. Jen jim dali tak nefér jméno.

Stejně jako durové stupnice se i mollové skládají z osmi not, z nichž první a poslední nesou stejný název. Pořadí intervalů v nich je ale jiné. Kombinace tónů a půltónů v mollové stupnici je následující:

Tón – Půltón – Tón – Tón – Půltón – Tón – Tón

Připomínám, že v dur je to: tón – tón – půltón – tón – tón – tón – půltón

Může to vypadat jako kombinace intervalů durové stupnice, ale ve skutečnosti jsou zde tóny a půltóny v jiném pořadí. Nejlepší způsob, jak pocítit tento zvukový rozdíl, je hrát a poslouchat durové a mollové stupnice jednu po druhé.

Jak jste si jistě všimli, hlavní rozdíl mezi hlavním a vedlejším režimem spočívá ve třetím kroku, tzv potápí se ve třetím: v mollové tónině se snižuje a tvoří s tónikou interval malé tercie (mZ).

Dalším rozdílem je, že v durovém režimu je složení intervalů vždy konstantní, zatímco v mollovém režimu se může měnit na horních stupních, čímž vznikají tři různé typy moll. Možná právě z této mnohostrannosti mollové tóniny vznikají brilantní díla?

Takže, jaké jsou tyto různé typy, ptáte se?

Existují tři typy minorů:

1. přírodní
2. harmonický
3. melodický.

Každý druh moll je charakteristický svým složením intervalů. Až do pátého kroku jsou ve všech třech stejné a na šestém a sedmém jsou varianty.

přirozené vedlejší — Tón — Polotón — Tón — Tón — Polotón — Tón — Tón

harmonický moll od přirozeného se liší zvýšeným sedmým stupněm: zvednutý o půl tónu je posunut blíže k tónice. Interval mezi šestým a sedmým krokem se tak rozšíří – nyní je to jeden a půl tónu (tzv. prodloužená vteřina – uv.2), což dává stupnici, zejména při pohybu dolů, jakýsi „východní“ zvuk.

V harmonické moll je složení intervalů následující: Tón – Půltón – Tón – Tón – Půltón – Jeden a půl tónu – Půltón

Jiný druh nezletilých – melodický moll, také známý jako jazz moll (vyskytuje se ve většině jazzové hudby). Samozřejmě, ještě dlouho před příchodem jazzové hudby používali skladatelé jako Bach a Mozart tento typ moll jako základ svých děl.

Jak v jazzu, tak ve vážné hudbě (i v jiných stylech) se melodická moll liší tím, že má dva zvýšené stupně – šestý a sedmý. V důsledku toho se pořadí intervalů v melodické mollové stupnici stává:

Tón — Polotón — Tón — Tón — Tón — Tón — Polotón.

Rád tuto stupnici nazývám stupnicí nestálou, protože nemůže rozhodnout, zda má být dur nebo moll. Podívejte se znovu na pořadí intervalů v něm. Všimněte si, že první čtyři intervaly v něm jsou stejné jako v mollové stupnici a poslední jsou stejné jako ve stupnici dur.

Nyní se dotkneme otázky, jak určit počet klíčových znaků v konkrétní mollové tónině.

Paralelní klávesy

A tady přichází koncept paralelní klíče.

Durové a mollové tóniny se stejným počtem znamének (nebo bez nich, jako v případě C dur a A moll) se nazývají paralelní.

Vždy je od sebe dělí malá tercie – moll bude vždy postaven na šestém stupni durové stupnice.

Tóniky paralelních kláves jsou různé, složení intervalů je také různé, ale poměr bílých a černých kláves je vždy stejný. To opět dokazuje, že hudba je říší přísných matematických zákonitostí a po jejich pochopení se v ní lze snadno a volně pohybovat.

Porozumět vztahu paralelních tónin není tak těžké: hrajte stupnici C dur a pak ji, ale ne od prvního kroku, ale od šestého, a zastavte se u šestky nahoře – nehráli jste nic jiného než „přirozenou moll“ stupnice v tónině a moll.

Před tebou seznam paralelních klíčů s jejich latinským označením a počtem klíčových znaků.

• C dur / a moll – C-dur / a-moll
• G dur / e moll – G-dur / e-moll (1 ostrý)
• D dur / b moll – D-dur / h-moll (2 ostré)
• A dur / F die moll – A-dur / f: -moll (3 ostré)
• E dur / C-ostré moll – E-dur / cis-moll (4 ostré)
• B dur/G-ostré moll — H-dur/gis-moll (5 ostrých)
• F-ostrý dur / D-ostrý moll – Fis-dur / dis-moll (6 ostrých bodů)
• F dur D moll – F-dur / d-moIl (1 plochý)
• B dur / g moll – B-dur / g-moll (2 b)
• E-dur / c moll – E-dur / c-moll (3 byty)
• As dur / f moll – As-dur / f-moll (4 byty)
• D dur / B moll – Des-dur / b moll (5 b)
• G-dur / E-moll – Ges-dur / es-moll (6 bytů)

Nyní máte představu o nezletilém a nyní lze všechny tyto znalosti uvést do praxe. A musíte začít, samozřejmě, s váhami. Níže je tabulka všech existujících durových a paralelních mollových stupnic se všemi prstoklady (čísly prstů). Zaměstnejte se, nespěchejte.

Dovolte mi připomenout techniku ​​hraní stupnic:

1. Hrajte pomalu každou rukou o stupnici 4 oktávy nahoru a dolů. Všimněte si, že v aplikaci pro noty jsou čísla prstů uvedena nad a pod notami. Čísla, která jsou nad notami, se vztahují k pravé ruce, dole k levé.
2. Všimněte si, že melodická moll se na rozdíl od ostatních dvou typů mollových stupnic bude při pohybu nahoru a dolů stavět jinak. Je to dáno tím, že při pohybu směrem dolů nebude náhlý přechod z dur (se kterým se shodují intervaly melodického moll od prvního do čtvrtého kroku) do moll znít ne zrovna příjemně. A k vyřešení tohoto problému se při pohybu dolů používá přirozená moll – sedmý a šestý krok se vrátí do původní polohy mollové stupnice.
3. Spojte se dvěma rukama.
4. Postupně zvyšujte tempo hraní stupnic, ale zároveň dbejte na to, aby hra byla plynulá a rytmická.

Ve skutečnosti skladatel není povinen použít ve své melodii všechny tóny z jakékoli stupnice. Měřítko skladatele je nabídka, ze které můžete vybírat noty.

Durové a mollové stupnice jsou bezesporu nejoblíbenější, ale nejsou to jediné stupnice, které v hudbě existují. Nebojte se trochu experimentovat s pořadím střídání intervalů v durové a mollové stupnici. Někde nahraďte tón půltónem (a naopak) a poslouchejte, co se děje.

A ukázalo se, že vytvoříte novou stupnici: ani dur, ani moll. Některé z těchto stupnic budou znít skvěle, jiné budou znít nechutně a další budou znít velmi exoticky. Vytváření nových vah je nejen povoleno, ale dokonce doporučeno. Svěží nové stupnice oživují čerstvé nové melodie a harmonie.

Lidé experimentují s poměry rozestupů už od příchodu hudby. A přestože většina experimentálních stupnic nezískala takovou oblibu jako dur a moll, v některých hudebních stylech jsou tyto vynálezy používány jako základ melodií.

A nakonec vám hodím zajímavou hudbu v mollových tóninách