Tři typy hlavních hudebních oborů
Existují tři hlavní typy hlavních. Stejně jako v případě moll se jedná o přirozené, harmonické a melodické režimy.
Podívejme se blíže na vlastnosti jednotlivých typů.
přirozený major
Jedná se o nejjednodušší stupnici, postavenou na principu střídání tónů a půltónů: „2 tóny – půltón – 3 tóny – půltón“. Celkem je v takovém měřítku osm hudebních kroků (I, II, III, IV, V, VI, VII a opět I).
A podle vzorce pro strukturu této stupnice by mezi kroky I a II měla být vzdálenost jednoho celého tónu, mezi kroky II a III by měl být také celý tón, kroky III a IV jsou poloviční. o tón od sebe (půltón). Dále, podle stejného vzorce, mezi kroky IV a V, V a VI, VI a VII musíte také vzít celý tón, aby to fungovalo. Nakonec půltón uzavře řetězec mezi krokem VII a I, který se opakuje výše.
Techniku stavění stupnic podle tohoto vzorce jsme již velmi podrobně prozkoumali v lekci „Rámec v hudbě: dur a moll“ – tam najdete jak příklady, tak vysvětlení k tónům a půltónům.
Pro stručnost se podívejme jen na jeden příklad. Řekněme, že potřebujeme získat stupnici A dur (písmenné označení – A-dur). Tato stupnice začíná zvukem LA a končí jím. V souladu s tím můžeme pro začátek jednoduše napsat stupnici not od LA k dalšímu, vyššímu LA, to znamená vytvořit jakési prázdné místo.
Potom musíte v tomto rozsahu seřadit věci podle vzorce. Možná tam budou nějaké známky změny – ostré předměty nebo plošky. Pro pohodlí a srozumitelnost se při práci s tóny a půltóny obvykle v této fázi doporučuje používat klavírní klaviaturu.
KRÁTCE O TÓNECH A PŮLTONECH
Připomeňme, že pokud je mezi dvěma sousedními bílými klávesami klavíru odděluje černá, pak se vzdálenost mezi nimi bude rovnat jednomu celému tónu (například FA a SOL, LA a SI).
Pokud neexistuje žádná oddělující černá, pokud jsou dvě bílé klávesy v přímém kontaktu a jsou si navzájem nejbližšími sousedy, pak v tomto případě bude vzdálenost mezi nimi rovna půl tónu (na klávesnici jsou pouze dvě takové mezery - MI-FA a SI-DO).
Půltón je také vzdálenost mezi libovolnými dvěma nejbližšími klávesami (obvykle v kombinacích – černá a bílá nebo bílá a černá). Například: C a C-SHARP nebo C-SHARP a RE atd.
[kolaps]
Uveďme tedy vzdálenost mezi kroky našeho obrobku v souladu s přirozeným hlavním vzorcem.
| FÁZE | VZDÁLENOST PODLE VZORCE | OPRAVA |
| I-II | Tón | LA a SI – mezi těmito notami je jeden celý tón, jak má být, zde není potřeba žádných změn, pojďme dál. |
| II-III | Tón | SI a DO – mezi těmito zvuky je půltón, ale formule vyžaduje celý tón, takže je zde nutná korekce. Protože nám k celému tónu chybí ještě jeden půltón, přidáme ho zvednutím noty DO – vezmeme DO-SHARP, tím zvětšíme vzdálenost a máme první znaménko. |
| III-IV | Půltón | C-SHARP a RE – půltón: jak má být. Jak je vidět, změna předchozí pozice se i zde projevila blahodárně: ve výsledku máme na obou stranách úplný pořádek. |
| IV-V | Tón | RE a MI – celý tón, jak má být, jedeme dál. |
| V-VI | Tón | MI a FA jsou půltóny, ale potřebujete celý tón. Odstraníme tuto nevýhodu, zvýšíme stupeň FA, místo toho použijeme FA-SHARP a nyní se vzdálenost mezi stupni MI a FA-SHARP stala celou tunou. |
| XNUMX-XNUMX | Tón | F-SHARP a SALT – opět půltón a opět dle vzorce je potřeba tón. Děláme to samé – doplníme chybějící, a tak dostaneme SOL-OSTRO. |
| VII-I | Půltón | G-SHARP a LA – půltón, jak má být, tady je vše v pořádku. |
V průběhu práce na měřítku jsme získali tři nové postavy, tři ostré – F-SHARP, C-SHARP a SOL-SHARP. Důvodem jejich vzhledu je korespondence poměrů zvuků se vzorci durové stupnice. Pokud by alespoň jedno z těchto znamení nebylo přijato, pak by skutečná durová stupnice nefungovala, to znamená, že by zněla buď v mollové tónině, nebo nějak jinak.
Abychom však zjistili, které ostrohy nebo plošky by měly být přítomny v té či oné přirozené durové stupnici, není vůbec nutné pokaždé přestavovat stupnici podle vzorce. Můžete použít tabulku hotových výsledků – takzvaný kruh pětin klíčů a také se naučit, jak okamžitě identifikovat znaky v klíčích podle metody, kterou jsme navrhli v lekci „Jak si zapamatovat znaky v klíčích“. Profesionální hudebník by neměl ani na vteřinu přemýšlet o tom, jaké znaky jsou v konkrétní stupnici, ale měl by to prostě znát „jako dvakrát dva“ (učit se, memorovat, ovládat).
METODA URČOVÁNÍ ZNAKŮ V HLAVNÍCH TLAČÍCÍCH
Připomeňme si krátce podstatu metody pro rychlé určení znamének v durových tóninách bez použití vzorce pro strukturu durové stupnice. Vždy byste si měli pamatovat správné pořadí klíčů a plochých. Pořadí ostrých je FA DO SOL RE LA MI SI. Ploché pořadí: SI MI LA RE SOL DO FA.
Pravidlo 1. Pokud je tónina ostrá, pak je poslední ostrá na stupnici o jeden stupeň níže než tonika.
Například v tónině B dur: tonika je SI a poslední ostrá bude o stupeň níže než SI, tedy LA. Celkem zazní 5 ostrých C dur: FA DO SOL RE LA (říkáme vše popořadě, zastavujeme u „posledního“ LA SHARP).
Pravidlo 2. Pokud je tonalita plochá, pak pro určení znaků, které jdeme v pořadí bytů, dosáhneme toniku, který potřebujeme, a přidáme ještě jeden, další plochý.
Například v tónině A dur je tónikou zvuk A. Jdeme v pořadí bytů: SI, MI, LA (zde jsme se dostali k toniku) + zachytíme další byt RE v pořadí. Celkem jsou v A-dur 4 byty: SI MI LA a RE.
Jak zjistit, zda je klíč ostrý nebo plochý? Velmi jednoduché. Ploché klávesy mají obvykle ve svém názvu slovo „ploché“ (například B dur, MI dur, C dur). Ve jménu ostrých kláves se objevují buď jednoduché nezměněné kroky, nebo je zde slovo „ostré“ (například G dur, E dur, F-ostrá dur).
Existují však výjimky potvrzující pravidlo, jedná se o dvě hlavní tóniny, které je třeba si zapamatovat: C dur (nejsou tam žádné ostré ani béčka) a F dur (je v ní jeden béčko, ačkoliv tam není slovo „ploché“ v názvu klíče).
[kolaps]
Přirozený dur je velmi běžný jak v lidové hudbě, tak v klasické hudbě složené skladateli. Takže například melodie státní hymny Ruské federace byla nahrána v tónině přirozené C dur.
Harmonický major
V harmonickém dur je na rozdíl od přirozeného šestý stupeň snížený. K poklesu dojde o půl tónu pomocí plochého znaménka (pokud před poklesem byl krok čistý tón, tedy beze změny), dvojitého béčka (pokud před poklesem byl krok již nízký, plochý) nebo pomocí bekaru znak (v tom případě, pokud byl krok před pádem ostrý tón).
Takže například v harmonické E-dur (Es-dur) se kromě vlastních tří béčků (SI, MI, LA-FLAT) objeví i C-FLAT (VI redukovaný krok). V harmonickém B-dur (H-dur) se v důsledku snížení šestého kroku objeví G-BECAR (v této tónině je původní, přirozený šestý krok G-SHARP).
Harmonický snížený stupeň VI ve velké míře mění strukturu stupnice a také způsobuje výskyt nových zvýšených a snížených intervalů v tomto druhu režimu. Takže např. mezi III a VI nižším stupněm vzniká interval redukované kvarty (min. 4), který není v přirozené dur. Mezi stupni VI redukovaného a VII je interval zvětšené sekundy (uv.2).
Změna pouze jednoho kroku navíc ovlivňuje i tvorbu akordů v tónině. Takže díky VI redukovanému kroku se subdominantní triáda – S53 (subdominanta je IV krok, jeden z hlavních kroků modu) stává vedlejší, zatímco v přirozené dur byla dur. Triáda stupně VI, která byla vedlejší v přirozeném dur, se zvyšuje (Uv.53).
Snížení šestého stupně používají skladatelé s potěšením, aby zvýšili brilanci hudby, vytvořili novou chuť zvuku. Ostatně nečekaný mollový akord v podmínkách durového pražce vytváří odstíny měkkosti, nezvykle znějící, místy přináší orientální barvy. Nejdůležitější je, že tento jednoduchý prostředek nikdy nezůstane bez povšimnutí posluchačů, snížení stupně VI je vždy vnímáno zvláštním způsobem.
Abyste sami mohli ocenit krásu a zajímavý zvuk harmonického dur, doporučujeme vám poslechnout si ukázku z hudební literatury. Jedná se o melodii z opery NA Rimsky-Korsakov „Noc před Vánoci“.
melodický dur
V melodickém dur se střídají dva stupně najednou – VI a VII a jdou i dolů. Zvláštní je však melodická stupnice; na rozdíl od přírodních a harmonických je jiný při pohybu nahoru a dolů. Takže v melodickém dur nedochází při pohybu nahoru k žádným změnám, to znamená, že se hraje nebo zpívá obyčejný přirozený dur, a teprve při pohybu dolů jdou kroky VI a VII dolů.
Takže například v melodickém E-dur (už známe – tři „naše“ byty: SI, MI, LA) bude i D s C. V melodickém C dur (pět vlastních ostrých: FA, DO, SOL, RE, LA), ve větě dolů zazní LA-BECAR A SO-BECAR.
Zajímavé je, že melodická durová stupnice je zvukově velmi podobná stejnojmenné moll. Jak víte, stejnojmenné tóniny (například B dur a B moll, C dur a c moll atd.) se liší pouze ve třech stupních – III, VI a VII (v moll jsou nízké a v dur jsou vysoké). Jediné, co tedy odlišuje melodický dur a přirozený moll, je třetí krok, zatímco šestý a sedmý krok jsou v tomto případě nízké, a tudíž se shodují.
Umělecký efekt použití melodického typu dur je často založen na této hře s dur a moll: zdá se, že jsme v mollové tónině, ale ukazuje se, že nejsme (jakýsi zádrhel)!
Udělejme to znovu
Takže v hudbě existují tři typy dur: přirozené, harmonické a melodické.
- přirozené durové stupnice se získá takovou kombinací vztahů mezi zvuky: „2 tóny – půltón – 3 tóny – půltón“.
- Harmonický major – je v něm spuštěn šestý schod.
- melodický dur – při pohybu nahoru se nic nemění, ale při pohybu dolů jdou šestý a sedmý schod dolů.
Pár cviků
Pro upevnění doporučujeme trochu cvičit. Úkol je následující: nahrát a zahrát (nebo zazpívat/vyslovit) stupnice přirozeného, harmonického a melodického dur v tóninách G-dur, B-dur.
UKÁZAT ODPOVĚDI:
Tonalita G-dur je G dur, je ostrá, navíc je zde pouze jeden klíčový znak – F-ostrý. V harmonickém G dur je snížený VI stupeň MI-FLAT. V melodickém G dur – při pohybu dolů se objeví znaky FA-BEKAR (snížený VII. stupeň) a MI-FLAT (snížený VI).
Klávesa B-dur je B dur, plochá. Klíčovými znaky jsou SI-FLAT a MI-FLAT. V harmonickém B dur – přidáváme náhodné znaménko v G (protože byl snížen šestý stupeň). V melodické stupnici, když jdeme nahoru, nic se nemění, ale když jdeme dolů, procházíme A-FLAT a G-FLAT (nižší stupně, podle pravidla).
[kolaps]
Hlavní měřítko tabulky
Pokud vám orientace ve váhách stále dělá potíže, pak můžete poprvé využít naši tabulku s radami k samovyšetření. Časem se vše zlepší a po šupinách se budete pohybovat stejně snadno a přirozeně jako ryba plave ve vodě.
Co tedy tabulka obsahuje? Jednak slabikové a písmenné označení durové tóniny (mimochodem, je jich jen 15). Za druhé, klíčové znaky, které vytvoří váš první – přirozený – typ gama. Třetí a čtvrtý sloupec ukazuje změny, ke kterým dochází v harmonických a melodických typech stupnic.
Takže podle této tabulky jsou v přirozené stupnici D dur pouze hlavní klíčové znaky: F-SHARP a C-SHARP. Harmonická D dur obsahuje také B, melodická D dur C-BECAR a B.
Nebo jiný příklad: A-dur je přirozený – v jeho stupnici jsou pouze čtyři byty: SI, MI, LA, RE. V harmonické podobě k nim přibude F-FLAT a v melodické podobě F-FLAT i G-FLAT.
To je prozatím vše. Uvidíme se v dalších lekcích!
