Miriam Gauci (Miriam Gauci) |

Miriam Gauciová

Někde na začátku 90. let, když jsem byl v Paříži, poslední den před odjezdem, jsem se jako okouzlený toulal obrovským čtyřpatrovým hudebním obchodem. Záznamové oddělení bylo prostě úžasné. Když se mi podařilo utratit téměř všechny peníze, najednou jsem zaslechl rozhovor v němčině mezi jedním návštěvníkem a prodejcem. Zřejmě mu dobře nerozuměl, ale přesto, když nakonec vyšel na jednu z polic s operami, najednou vytáhl na světlo boží nějakou nepopsatelnou „dvojku“ bez krabice. „Manon Lescaut“ – podařilo se mi přečíst název. A pak začal prodejce gesty kupci ukazovat, že záznam je skvostný (takovou mimiku není třeba překládat). Pochybovačně se podíval na disky a nevzal to. Když jsem viděl, že cena je velmi příznivá a zbylo mi akorát trochu peněz, rozhodl jsem se sadu pořídit, i když mi jména účinkujících prakticky nic neříkala. Tuhle Pucciniho operu jsem prostě miloval, do té chvíle jsem považoval za vzornou nahrávku Sinopoli s Freni a Domingo. Verze byla zcela nová – 1992 – což zvýšilo zvědavost.

Po návratu do Moskvy jsem se hned první den rozhodl poslechnout si nahrávku. Času bylo málo, musel jsem se uchýlit k osvědčenému starému testu pravidel a hned inscenovat jednu z oblíbených pasáží opery ve 2. jednání: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon a Des Grieux), Ah! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) a úžasný polyfonní fragment Lescaut, který následuje po této epizodě! Tu?... Qui!... s náhlým zjevením Lescauta, snažícího se varovat milovníky před příchodem Geronte se strážemi. Když jsem začal poslouchat, jen jsem oněměl úžasem. Tak skvělé představení jsem ještě neslyšel. Let a vášeň sólistů, parlando a rubato orchestru v čele s íránským rodákem Alexandrem Rabarim byly prostě úžasné… Kdo jsou tito Gauci-Manon a Kaludov-De Grieux?

Nebylo snadné určit rok narození Miriam Gauci. Velký šestidílný slovník zpěváků (Kutsch-Riemens) uváděl rok 1963, podle některých jiných zdrojů to byl rok 1958 (značný rozdíl!). Se zpěváky, respektive se zpěváky, se však takové triky stávají. Pěvecký talent Gauchi zřejmě zdědila po vlastní tetě, která byla dobrou operní pěvkyní. Miriam studovala v Miláně (včetně dvou let u D. Simionata). Zúčastnila se a stala se laureátkou pěveckých soutěží Aureliano Pertile a Toti dal Monte. V den debutu si různé zdroje také odporují. Podle posledních informací již v roce 1984 vystoupila v Bologni v Poulencově monoopeře Lidský hlas. Podle archivu La Scala zde v roce 1985 zpívala v dnes již zapomenuté (ale kdysi slavné) opeře Orfeus italského skladatele 17. století Luigiho Rossiho (v bookletu k Manon Lescaut je toto představení označeno jako debut). V budoucí kariéře zpěváka je více jasno. Již v roce 1987 měla velký úspěch v Los Angeles, kde zpívala v „La Boheme“ s Domingem. Zpěvákův talent se nejzřetelněji projevil v Pucciniho partech. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu jsou její nejlepší role. Později se ukázala i ve Verdiho repertoáru (Violetta, Elizabeth v Donu Carlosovi, Amelia v Simone Boccanegra, Desdemona). Od roku 1992 Gauci pravidelně (téměř každoročně) vystupuje ve vídeňské Staatsoper (části Markéty a Heleny v Mefistofelovi, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth aj.), vždy citlivý na nové talenty. Velmi rád zpěváka v Německu. Je častým hostem Bavorské opery a zejména hamburské opery. Až v Hamburku se mi ji konečně podařilo slyšet naživo. Stalo se tak v roce 1997 ve hře „Turandot“ v režii Giancarla del Monaca. Složení bylo slibné. Pravda, železobetonová Geňa Dimitrová, která byla na sklonku kariéry, mi v titulní roli připadala už trochu... (jemně řečeno) unavená. Ale Dennis O'Neill (Calaf) byl v dobré formě. Co se týče Gauchi (Liu), zpěvačka se objevila v celé své kráse. Jemná lyrika se v představení snoubila s nezbytnou dávkou výrazu, jemným soustředěním hlasu s intonační plností (protože se často stává, že tak křehký přirozený nástroj jako hlas „upadne“ buď do „plochého“ bezvibračního zvuku, nebo do nadměrné chvění).

Gauchi je nyní v plném květu. New York a Vídeň, Curych a Paříž, San Francisco a Hamburk – taková je „geografie“ jejích vystoupení. Rád bych zmínil jedno z jejích vystoupení v opeře Bastille v roce 1994. O tomto představení „Madama Butterfly“ mi řekl jeden můj známý, který operu miloval, a který navštívil představení, kde na něj velmi zapůsobil duet Miriam Gauci – Giacomo Aragal.

S tímto krásným tenorem Gauci nahrál La bohème a Toscu. Mimochodem, nelze neříct pár slov o práci zpěváka na poli nahrávání. Před 10 lety našla „svého“ dirigenta – A. Rabariho. S ním byly nahrány téměř všechny Pucciniho hlavní opery (Manon Lescaut, Bohéma, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sestra Angelica), Pagliacci od Leoncavalla a také řada děl Verdiho („Don Carlos“, „Simon Boccanegra“, „Othello“). Je pravda, že dirigent, který lépe cítí „nervy“ Pucciniho stylu, méně uspěje ve verdiovském repertoáru. To se bohužel odráží na celkovém dojmu z představení.

Gauciho umění zachovává nejlepší klasické tradice operního vokálu. Postrádá marnivost, lesk „pozlátka“, a proto je atraktivní.

E. Tsodokov, 2001