Zvukový muzikál |
Nejmenší stavební prvek hudby. Ve srovnání se všemi slyšitelnými „nehudebními“ zvuky má řadu vlastností, které jsou určeny zařízením sluchového orgánu, komunikativní povahou múz. výtvarné a estetické požadavky hudebníků a posluchačů.
Hlavní vlastnosti zvukových vln jsou výška, hlasitost, trvání a zabarvení. Z. m. mohou mít výšku tónu v rozmezí C2 až c5 – d6 (od 16 do 4000-4500 Hz; vyšší zvuky jsou zahrnuty do Z. m. jako alikvoty); jeho hlasitost by měla být větší než hladina hluku v místnosti, ale nesmí překročit práh bolesti; trvání Z. m. je velmi různorodá – nejkratší zvuky (v rychlých pasážích – glissando) nemohou být kratší než 0,015-0,020 sekund (za touto hranicí se ztrácí pocit výšky), nejdelší (např. pedálové zvuky varhan) mohou trvat několik minut ; pouze ve vztahu k témbru je obtížné stanovit k.-l. fyziologické limity, protože počet kombinací výšky, hlasitosti, časových a dalších složek, z nichž se tvoří myšlenka zabarvení (elementární z hlediska vnímání), je prakticky nekonečný.
V procesu hudby Z. praktiky m. jsou organizovány v múzách. Systém. V každé oktávě se tedy nejčastěji používá pouze 12krát l. podle výšky hlásek oddělených od sebe půltónem (viz. Systém). Dynamické odstíny podléhají stupnici poměrů hlasitosti (např. pp, p, mp, mf, f, ff), která nemá absolutní hodnoty (viz Dynamika). V nejběžnější stupnici trvání jsou sousední zvuky v poměru 1:2 (osminy souvisí se čtvrtinami, jako čtvrtiny s půlkami atd.), méně často se používají poměry 1:3 nebo jiné složitější. Barvy zvukových stop se vyznačují zvláštní individualizací. Zvuky houslí a pozounu, klavíru. a angličtina. rohy se velmi liší barvou; důležité, i když jemnější rozdíly najdeme i v témbrech nástrojů stejného typu (například smyčcové struny). Zvukový systém soundtracku je velmi složitý. Každý Z. m. lze uvažovat s akustickými. strany, např. podle toho, zda je v jejím složení harmonická. (nejcharakterističtější pro Z. m.) nebo neharmonické. řadu alikvotů, zda jsou v něm formanty, jakou součástí je hluk atd.; lze jej charakterizovat typem nástroje, na kterém je vytahován (strunný drnkací, elektrohudební atd.); lze jej také zařadit do jednoho či druhého systému na základě možnosti kombinace s jinými zvuky (viz Instrumentace).
Ačkoli v hudebním textu je každý zvuk obvykle zafixován jako něco jednoznačného, ve skutečnosti jsou zvuky velmi flexibilní, vnitřně pohyblivé a vyznačují se četností. přechodné nebo nestacionární procesy. Některé z těchto přechodných procesů jsou Z. m organicky vlastní. a jsou důsledkem akustiky. rysy hudby. nástroj nebo způsob tvorby zvuku – takový je útlum zvuků fp., harfy, dekomp. typy útoků ve zvucích strun. sklonil se a ducha. nástroje, různé aperiodické a periodické. změny témbru ve zvucích série beatů. nástroje – například zvonky, tam-tama. Další část přechodných procesů tvoří performeři, Ch. arr. pro dosažení větší konektivity zvuků nebo zvýraznění odděleně. zní v souladu s uměním. podle návrhu. Jsou to glissando, portamento, vibrato, dynamic. akcenty, rozkl. rytmické a témbrové změny, které tvoří složitý systém intonace (zvuk-výška), dynamický. (hlasitý), agogický. (tempo a rytmus) a odstíny témbru.
Samostatně převzato Z. m. nemají k.-l. vyjádří. vlastnosti, ale být organizován v té či oné muse. systému a je součástí hudby. tkanina, provádět expres. funkcí. Proto často Z. m. jsou obdařeni určitými vlastnostmi; jim jako částem jsou připisovány vlastnosti celku. V hudební praxi (zejména pedagogické) byl vyvinut rozsáhlý slovník pojmů, ve kterém se odráží i estetika. požadavky na ZM Tyto normy jsou však historicky dané a úzce souvisí s hudebním stylem.
Reference: Mutli AF, Zvuk a sluch, in: Otázky muzikologie, sv. 3, M., 1960; Hudební akustika, tot. vyd. Edited by NA Garbuzova. Moskva, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 a přetištěno; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, „Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie“, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, „AfMw“, Jg. XVIII, 1961.
YH Hadry
