Agrippina Vaganova: od „mučednice baletu“ po první profesorku choreografie

Celý život byla považována za prostou tanečnici a měsíc před odchodem do důchodu získala titul balerína. Navíc její jméno je na stejné úrovni jako takové velké ženy jako Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Navíc byla první profesorkou klasického tance v Rusku, která vycvičila celou galaxii nejskvělejších tanečníků 6. století. Její jméno nese Akademie ruského baletu v Petrohradě; její kniha „Základy klasického tance“ byla XNUMXkrát přetištěna. Fráze „škola ruského baletu“ pro baletní svět znamená „škola Vaganova“, což je zvláště překvapující, že dívka Grusha byla kdysi považována za průměrnou.

Mladá studentka nebyla hezká; její tvář měla přísný výraz člověka s těžkým životem, velkýma nohama, ošklivýma rukama – všechno bylo úplně jinak, než co se cení při přijetí na baletní školu. Jako zázrakem byla jako studentka přijata Grusha Vaganova, kterou ke zkouškám přivedl její otec, poddůstojník ve výslužbě a nyní dirigent v Mariinském divadle. To výrazně usnadnilo život zbytku rodiny, která zahrnovala další dvě děti, protože nyní byla podporována z veřejných nákladů. Otec ale brzy zemřel a na rodinu opět dopadla chudoba. Vaganová se strašně styděla za svou chudobu; neměla prostředky ani na nejnutnější výdaje.

Během svého debutu na císařské scéně Hruška... spadla ze schodů. Poprvé na pódium tak spěchala, že uklouzla, udeřila se zátylkem o schody a skutálela se ze schodů. I přes jiskry v očích vyskočila a běžela na představení.

Po nástupu do baletního sboru pobírala plat 600 rublů ročně, což sotva stačilo na živobytí. Vytížení ale bylo monstrózní – Hruška se podílel téměř na všech baletech a operách s tanečními scénami.

Její vášeň pro tanec, zvídavost při hodinách a tvrdá práce byly bezmezné, ale nijak nepomohly dostat se z baletního sboru. Buď je 26. motýl, pak 16. kněžka, pak 32. Nereid. Zmatení byli i kritici, kteří v ní viděli mimořádnou sólistku.

Ani Vaganová tomu nerozuměla: proč někteří lidé dostávají role s lehkostí, ale ona tak činí po sérii ponižujících žádostí. Přestože tančila akademicky správně, špičaté boty ji snadno zvedly v piruetách, ale hlavní choreograf Marius Petipa ji neměl rád. Grusha navíc nebyla příliš disciplinovaná, a proto byla častou příčinou penaltových hlášení.

Po čase byla Vaganova stále svěřena sólovým partům. Její klasické variace byly virtuózní, šik a brilantní, předváděla zázraky skokové techniky a stability na špičatých botách, pro které byla přezdívána „královna variací“.

Přes všechnu svou ošklivost neměla s obdivovateli konce. Odvážná, odvážná, neklidná, snadno se snášela s lidmi a do každé společnosti vnesla atmosféru uvolněné zábavy. Často byla zvána do restaurací s cikány, na procházky po nočním Petrohradu a sama milovala roli pohostinné hostitelky.

Z celé řady obdivovatelů si Vaganová vybrala Andreje Aleksandroviče Pomerantseva, člena představenstva Jekatěrinoslavské stavební společnosti a podplukovníka železniční služby ve výslužbě. Byl jejím úplným opakem – klidný, klidný, jemný a také starší než ona. Ačkoli nebyli oficiálně manželé, Pomerantsev poznal jejich narozeného syna uvedením jeho příjmení. Jejich rodinný život byl odměřený a šťastný: na Velikonoce byl prostřen honosný stůl a vánoční stromeček byl ozdoben. Právě u instalovaného vánočního stromu na Silvestra 1918 se Pomerantsev zastřelil... Důvodem byla první světová válka a následné revoluční otřesy, kterým se nedokázal přizpůsobit a přežít.

Vaganová byla v den svých 36. narozenin pečlivě odvedena do důchodu, i když jí občas dovolili tančit na představeních, kde stále předváděla svou plnou sílu a brilantnost.

Po revoluci byla pozvána vyučovat na School of Choreography Masters, odkud přešla na Leningradskou choreografickou školu, která se stala jejím celoživotním dílem. Ukázalo se, že jejím skutečným povoláním nebylo tančit sama sebe, ale učit ostatní. Křehká žena v černé upnuté sukni, sněhobílé halence a se železnou vůlí vychovala ze svých studentů osobnosti a umělce. Vytvořila unikátní spojení francouzské ladnosti, italské dynamiky a ruské duše. Její metody „Vaganova“ daly světovým standardům klasické baleríny: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova vyřezávala nejen sólisty; baletní sbor Leningradského akademického divadla opery a baletu pojmenovaný po Kirovovi, uznávaný jako nejlepší na světě, byl naplněn jejími absolventy.

Léta ani nemoc Agrippinu Vaganovou nepostihly. S každou svojí částí chtěla pracovat, tvořit, učit, bez výhrad se věnovat své oblíbené práci.

Zemřela ve věku 72 let, ale stále žije ve věčném pohybu svého milovaného baletu.