Digitální hudební notový systém |

Způsob záznamu hudebního textu pomocí čísel (viz Hudební psaní).

Možnost využití C. s. vzhledem k hodnotě ve zvukové struktuře číselné proporce, řazení prvků, podobnost mezi hudebně-funkčními a číselnými poměry. V některých případech C. s. se ukazuje být výhodnější než jiné hudební systémy. znamení. Podle C. s. lze uvést výšku, metr a rytmus, někdy i jiné parametry hudby.

Nejširší C. s. používá se k označení výšky tónu, především intervalů (1 – prima, 2 – sekunda atd.). SI Taneev navrhl nový C. s. intervaly, ve kterých čísla udávají počet sekund v intervalu (prima – 0, sekunda – 1, třetí – 2 atd.); toto umožnilo sestrojit matematicky přesnou teorii polyphonic. připojení (viz Pohyblivý kontrapunkt). Římské (někdy také arabské) číslice se ve stupňovitém systému nauky o harmonii používají k označení akordů označením kroků, které jsou jejich prima (například I, V, nVI, ve III atd.), což umožňuje psát akordy v jakékoli tonalitě, bez ohledu na konkrétní výšku primy; Arabské (někdy též římské) číslice v krokových a funkčních systémech označují zvuky daného akordu (např.

– dominantní septima akord se zvýšenou kvintou). Označení kroků oktávy (do, re atd.) je arabské. čísla obdržela určitou distribuci v ruštině. školní cvičný sbor. zpěv (podle digitálního systému E. Sheve; viz Solmizace): kroky v průměrném zpěvu. oktáva (1. oktáva pro výšky a alt, malá – pro bas a tenor) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (pauza – 0), ve vyšší oktávě – s tečkou nahoře (

atd.), ve spodní oktávě – s tečkou pod (

atd.); zvýšené schody -

, snížený –

. Čísla odpovídají například zvukům libovolné klávesy. v F dur:

(Číslice s jednou tečkou vpravo se rovná poloviční notě, se dvěma tečkami se rovná polovině s tečkou a se třemi tečkami je celá nota.)

C. s. používá se v tabulaturě, generálbasu, při nácviku učení se hrát na některých palandách. nástroje (domra, balalajka, dvouřadá chromatická harmonika). Když se učíte hrát na strunu. nástroje používají řadu paralelních čar, jejichž počet odpovídá počtu strun nástroje; na těchto řádcích jsou napsána čísla odpovídající pořadovým číslům pražců na hmatníku. Řádky jsou číslovány shora dolů. Taková nahrávka je jakousi digitální tabulaturou. V notách pro harmoniku jsou často uvedena čísla, která udávají pořadové číslo tóniny odpovídající této notě.

C. s. všudypřítomný k označení metrorytmický. poměry – z menzurálních znaků 14.-15. stol. (F. de Vitry v pojednání „Ars nova“ při popisu modus perfectus u modus imperfectus) až po modernu. metrické znaky. Teoreticky klasická metrika X. Riemann Ts. používá se k označení metrických. funkce hodin:

(kde např. 4 je funkcí malého závěru, poloviční kadence; 8 je funkcí plného závěru; 7 je funkcí lehké míry, intenzivně tíhnoucí k další, nejobtížnější). V elektronické hudbě lze pomocí čísel zaznamenat základy. hudební parametry – frekvence, dynamika, trvání zvuků. V praxi sériové hudby, čísla mohou být používána, například, převádět vztahy výšky do rytmických (viz Serialita), pro permutaci. Dif. C. s. se používají k počítání dalších souvisejících jevů, například pro prstoklad.

Reference: Albrecht KK, Průvodce sborovým zpěvem podle Ševovy digitální metody s aplikací 70 ruských písní a 41 tříhlasých sborů, převážně pro lidové školy, M., 1867, 1885; Taneev SI, Mobilní kontrapunkt přísného psaní, Lipsko, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., pod názvem: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; jeho vlastní, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, pod názvem: Novodobé skladebné směry v hudbe, Praha, 1965 (ruský překlad – Kohoutek Ts., Technika kompozice v hudbě 1976. století, M., XNUMX) .

Yu. N. Kholopov