Соиле Исокоски (Soile Isokoski) |
Soile Isokoski
Malé Finsko, bohaté na své hudební tradice, dalo světu mnoho úžasných zpěváků. Cesta „ke hvězdám“ pro většinu z nich vede přes studium na Akademii. Sibelius. Tehdy – prestižní národní vokální soutěž v Lappeenrantě – se právě tato soutěž stala odrazovým můstkem pro zpěváky jako Karita Mattila, Jorma Hünninen a Martti Talvela byl jejím prvním vítězem v roce 1960.
„Hvězda…“, — filozofuje dnes „stříbrná sopranistka“ Soile Isokoski, — „… na obloze jsou hvězdy tak daleko, nedosažitelné…“ Na povolání operní pěvkyně ani nepomyslela a ještě více kariéra v její „hvězdné verzi“. Dětství prožil v daleké severní finské provincii Posio. Její otec byl kněz, po matce, rodné Laponce, zdědila Soile krásný hlas a zpěv tradičním způsobem „joik“. V domě byla také oblíbena klasická hudba. Bydleli daleko od hudebních center, poslouchali rádio, gramofonové desky, zpívali v „rodinné polyfonii“. Během školních let studovala Soile Isokoski hru na klavír, ale v patnácti letech, když nebyla schopna odolat konkurenci se svým starším bratrem, skončila a začala kreslit. Studovala ekonomickou fakultu, přemýšlela o kariéře právničky a zároveň začala chodit na hodiny zpěvu. „Mým prvním idolem byla Elly Amelingová. Pak tu byla období Kallas, Kiri Te Kanawa, Jesse Norman, “řekl Isokoski v raném rozhovoru. Podlehne přesvědčování jednoho ze svých příbuzných, který studoval na pobočce Sibeliovy akademie v Kupiu, nastoupí na fakultu chrámové hudby a poté, co tam poctivě „sloužila“ pět let, vrací se na sever, kam odchází pracovat jako varhaník ve městě Paavola, odkud do nejbližšího města Oulu asi 400 km.
Právě odtud přijela v rekordně chladném lednu 1987 na soutěž v Lappeenrantě – v žádném případě ne pro vítězství, ale prostě „otestovat se, vyzkoušet se na pódiu“. Vzhledem k tomu, že se soutěže nesměly zúčastnit sopranistky starší 30 let, měla Soile Isokoski poslední šanci. Nečekaně pro všechny a v první řadě pro sebe vyhrála. Podařilo se jí vyhrát, protože do „osudné“ třicetileté „čáry“ zbýval jen měsíc! „Měl jsem dost času na přípravu na samotnou soutěž, ale nebyl jsem psychicky připravený vyhrát. Po každém kole mě jen překvapilo, že mohu pokračovat, a když vyhlásili vítěze, jednoduše jsem se vyděsil: „Co mám teď dělat?!“ Naštěstí se při všech následujících „povinných vystoupeních“ na komorních koncertech a s orchestry podařilo zazpívat soutěžní repertoár a získal čas na přípravu nových programů. Její hvězda se tak náhle a jasně rozzářila a pak už bylo jen nutné mít čas držet krok se svým vlastním osudem. V témže roce obsadila druhé místo ve „Singer of the World Competition of BBC-Wales at Cardif“, obdržela pozvání k práci ve Finské národní opeře a v následujícím roce 1988 vyhrála dvě mezinárodní soutěže – v r. Tokiu a na soutěži Elly Ameling. v Holandsku. Po vítězstvích následovala pozvání do Londýna a New Yorku a nespornou ozdobou bylo vystoupení „začínajícího“ zpěváka se samostatným koncertem v Amsterdams Concertgebouw – extrémně vzácný případ v praxi tohoto sálu. tento fantastický úvod.
Soile debutovala jako Mimi v Pucciniho Bohémě ve Finské národní opeře (1987). S pojmem „příprava na jeviště“ jsem se musel seznámit hned na zkouškách. „Začít s Mimi je děsivá myšlenka! Jen „díky“ své naprosté nezkušenosti jsem se o tom mohl tak nebojácně rozhodnout. Klíčem k úspěchu však byla přirozená výtvarnost, muzikálnost, velká touha, dřina v kombinaci s hlasem – lehkým jiskřivým lyrickým sopránem. Po Mimi následovaly role hraběnky v Le Figaro, Micaely v Carmen, Agáty ve Weberově Svobodném kanonýrovi. Role Paminy v Kouzelné flétně na festivalu v Savonlinně, Donny Elviry v Donu Giovannim v Německu a Rakousku, Fiordiligi v Tak všichni to dělají ve Stuttgartu odhalily v Isokoski brilantní talent interpretky Mozartova repertoáru. Práce na rozmanitém materiálu, pečlivé a intuitivní vylepšování aparátu přispělo k obohacení charakteristického zabarvení jejího hlasu, vzniku nových vokálních barev.
Hlas kritiky těch let byl nadšeně zdrženlivý („Mnoho hluku z toho, co“ je charakteristický, opatrně neohrabaný název jedné z publikací z 91). Naprosto „neproniknutelná“ povaha, provinční skromnost, nijak hollywoodský vzhled (další článek o zpěvačce byl ilustrován nikoli obyčejným portrétem, ale karikaturou!) – o důvodech takového „zbabělého“ čekání na dlouho. Hlavní věc je, že nedostatek „propagace“ vůbec neuklidnil ostražitost vynikajících dirigentů a šéfů velkých operních domů.
„Zpěvák, který přišel z mrazu“ několik let dokázal působit v La Scale, Hamburku, Mnichově, Vídeňské Staatsoper, Opeře Bastille, Cavent Garden, Berlíně s „plejádou“ dirigentů, včetně jmen Z. Meta , S. Ozawa, R. Muti, D. Barenboim, N. Järvi, D. Conlon, K. Davies, B. Haitink, E.-P. Salonen a další. Pravidelně se účastní Salzburger Festspiele a Savonlinna Opera Festival.
V roce 1998 C. Abbado po dvou letech úspěšné spolupráce se zpěvákem (nahrávka Don Juan je jedním z výsledků) v rozhovoru pro finské noviny Helsingin Sanomat vynesl „verdikt“: „Vlastníkem je Soile s vynikajícím hlasem, schopným poradit si s jakoukoli částí."
Od konce 90. let S. Isokoski bravurně dokazuje správnost výroku velkého maestra: v roce 1998 ztvárnila s velkým úspěchem roli Alice Fordové v nové inscenaci Verdiho Falstaffa v berlínské Staatsoper, Elsu v Lohengrinovi. (Athény), Eva v „Meistersinger“ (Covent Garden), Marie v „Prodané nevěstě“ Smetana (Covent Garden). Pak nastal čas vyzkoušet francouzský repertoár – jeho výkon v roli Rachel v Halévyho opeře Žydovka (1999, Vienna Staatsoper) získal nejvyšší uznání mezinárodní kritiky.
Isokoski je opatrný – a to budí respekt. „Pozdě na start“, nepodlehla pokušení vynucovat si akce a přestože o pozvání nebyla nouze, zhruba deset let se nerozhodla o své první verdiovské roli (zde mluvíme o ní „operní politika“, na koncertech zpívá vše – vokálně-symfonický, oratorium, komorní hudbu jakékoli epochy a stylu – klavíristka Marita Viitasalo s ní řadu let vystupuje na komorních koncertech). Před několika lety, v předvečer rozhodujícího „zvratu“ k rozšíření repertoáru, zpěvačka v rozhovoru řekla: „Miluji Mozarta a nikdy ho nepřestanu zpívat, ale chci vyzkoušet své schopnosti… Pokud bude jasné, že Nějakým způsobem jsem je přecenil – no, budu „o zkušenost bohatší“ (o jednu zkušenost bohatší). Samozřejmě šlo o nevinnou koketérii sebevědomého profesionála, který byl mimochodem vždy skeptický k „zajišťování“ svých kolegů ve věcech péče o fyzické zdraví („nepij studenou vodu, nechoď do sauny“). Na festivalu v Savonlinně-2000 bylo třeba první „poselství“ vypustit do „prasátka“ negativních zkušeností. S. Isokoski pak měla plné ruce práce v Gounodově Faustovi (Margarita), den předtím se cítila špatně, ale rozhodla se vystoupit. Těsně předtím, než vyšla na jeviště, už v kostýmu a make-upu, si najednou uvědomila, že neumí zpívat. Náhrada nebyla předem připravena, výkon byl v ohrožení. „Vypadni“ tím nejneočekávanějším způsobem. V hledišti byla náhodou slavná švédská zpěvačka, sólistka Královské opery Lena Nordin. Lena s partiturou v rukou byla schovaná někde u jeviště a Soile celé představení odzpívala hlasem Leny Nordin! Komár si nenabrousil nos. Posluchači (snad s výjimkou fanoušků Isokoski) se o nahrazení dozvěděli až později z novin a zpěvačka se stala „o zkušenost bohatší“. A docela včas. Začátkem roku 2002 ji čeká zodpovědný debut na scéně Metropolitní opery. Tam vystoupí jako hraběnka ve Figarově svatbě svého milovaného a „spolehlivého“ Mozarta.
Marina Demina, 2001
