Paralelismus |

Rovnoběžnost (z řeckého parallnlos – paralelní, lit. – umístěný nebo kráčející vedle sebe) – pohyb dvou a více hlasů vícehlasé polyfonie. nebo homofonní hudbu. tkaniny se zachováním stejného intervalu nebo intervalů mezi nimi („otevřená“ P.), jakož i určité formy pohybu hlasů v jednom směru („skrytá“ P.). P. je třeba odlišit od zdvojení téhož hlasu na oktávu a dokonce na více oktáv, čehož se neustále užívá u prof. hudba. P. je charakteristický pro určité typy postelí. nároky určitých národů, hudba. žánry (například ruský a ukrajinský Kant). Známý od starověku; nejranější formy prof. polyfonie byla založena na paralelním pohybu hlasů a používaly se nejen tercie, ale i kvinty, kvarty a dokonce i sekundy (viz Organum). Následně v prof. hudba našla uplatnění Ch. arr. P. třetí a šestý. P. oktávy a kvinty ve 13.-14. hudba byla zakázána. teorie jako narušení nezávislosti pohybu každého z hlasů. V 18. století byla zavedena jedna výjimka z tohoto pravidla – paralelní kvinty byly povoleny při řešení zvýšeného kvintového sextakkordu VII. stupně na toniku (tzv. „mozartovské kvinty“):

V 17-18 století. pravidlo zákazu P. oktávy a kvinty bylo rozšířeno i na případy „skrytých“ P. (vyjma tzv. „hornových kvint“) – pohyby hlasů v jednom směru do oktávy nebo kvinty, jakož i takové jednání hlasů, přičemž na silných taktech se tvoří paralelní oktávy nebo kvinty (i když tyto intervaly nebyly v celém taktu zachovány); zakázán byl i přechod do oktávy či kvinty opačným pohybem hlasů. Někteří teoretici (G. Zarlino) považovali posloupnost dvou paralelních velkých tercií za nežádoucí kvůli tritónu tvořenému spodním tónem jedné a horním tónem druhé:

V praxi, s výjimkou skladeb striktního stylu a studijních prací o harmonii a polyfonii, jsou všechna tato pravidla dodržována v Ch. arr. ve vztahu k nejlépe slyšitelným extrémním hlasům múz. tkaniny.

A od 19. století jsou P. kvinty a celé souhlásky často záměrně používány skladateli k dosažení určitého umění. efektu (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinskij) nebo znovu vytvořit postavu Nar. hraní hudby, barva antiky (Verdiho Requiem).

Reference: Stašov VV, Dopis panu Rostislavovi o Glinkovi, Divadelní a hudební zpravodaj, 1857, č. 42 (také v knize: VV Stašov. Články o hudbě, redakce VV Protopopov , číslo 1, M., 1974, str. 352- 57); Tyulin Yu. N., Paralelismy v hudební teorii a praxi, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (totéž v Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, „ZfM“, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.