Motiv |

Německý motiv, francouzský motiv, z lat. moveo – pohyb

1) Nejmenší část melodie, harmonická. sekvence, která má sémantickou integritu a může být rozpoznána mezi mnoha dalšími podobnými. stavby. M. představuje také určitou konstruktivní jednotku. M. zpravidla zahrnuje jeden silný úder, a proto se často rovná jednomu taktu:

L. Beethoven. Sonáta pro klavír op. 111, část II.

Za určitých podmínek tempo, velikost, textura hudby. prod. jsou možné i větší 2-tyčové motivy:

L. Beethoven. Sonáta pro klavír op. 7, část I.

V některých případech se M. dělí na menší konstruktivní buňky, nazývané submotivy. Submotiv nemá sémantickou integritu a existuje pouze jako součást celku:

F. Chopin. Sonáta b-mol pro klavír, věta I.

Obvykle se metrika skládá z metricky slabých a silných časů nebo naopak silných a slabých časů. Existují také M., skládající se pouze z jednoho, silného, ​​času. Říká se jim zkrácené M.:

L. Beethoven. Sonáta pro klavír op. 10 č. 1, část I.

M. lze kombinovat ve dvou a po třech ve frázích nebo ve větších konstrukcích. Zároveň jsou od sebe zřetelně odděleny nebo splývají v jeden celek. V některých případech spojité, spojené melodické. rozdělení na motivy se ukazuje jako nemožné.

M. nebo řada M. (obvykle dva), kterými začíná hudba. téma homofonního produktu, tvoří jeho jádro. Další vývoj v rámci tématu oživuje určité změny v počátečním M. nebo v novém M. Na konci tématu zazní koncové M. Téma je základem formy celého díla, ve kterém je srovnáváno s jinými tématy a rozvíjeno. Tematický rozvoj spočívá především v opakovaném konání sekcí. varianty jednoho tématu, vyčleňování (vyčleňování) z něj jednotlivých motivů a jejich kolize s motivy jiných témat.

Tématicky obzvlášť napjaté. vývoj dosahuje ve vývoji sonátové formy. Tento vývoj je často nepřetržitým proudem frází, M. – „fragmentů“ dříve uvedených témat. Současně lze M. podrobit dekomp. transformací. Jejich jednotlivé intervaly, směr melodických se mohou měnit. pohyby (vzestupné se nahrazují sestupnými a naopak), jejich harmonické. plnicí; se mohou zapojit. jakousi polyfonií. spojení. Nejstabilnějším prvkem přitom zůstává rytmika. kresba jsou jeho stvoření. změny v některých případech mohou daný M. zcela zničit a vytvořit vlastně nový.

Nějaká hudba. prod. představují kontinuální vývoj jednoho M. V nich se jen čas od času objevují nové M. doprovázené ovšem zvukem hlavního nebo představující jeho varianty. Ano, hudba. vývoj v první větě Beethovenovy 5. symfonie vyplývá z počátečního čtyřdobého motivu:

Tento druh stálého vývoje jednoho M. je široce zastoupen v dílech Beethovena a Schumanna.

První pokusy o rozvinutí doktríny M. byly učiněny ve 2. patře. 18. století I. Mattheson, J. Ripel a GK Koch. Zároveň výraz „M“. neuplatňovali. Pochází z Itálie, kde znamenala v 18. století. hlavní tématické jádro árie. Nejvýznamnější příspěvek k nauce o M. byl učiněn v 19. století. AB Marx a zejména X. Riemann. Riemann na rozdíl od R. Westphala a T. Wiemeyera chápal hudbu nejen jako rytmický útvar, ale také jako jednotu rytmických, melodických, harmonických, dynamických a témbrových faktorů.

Slabou stránkou riemannovské doktríny o M. je uznání skutečné existence pouze jambického (od slabého podílu k silnému), nikoli však choreického M. V Rusku rozvinul doktrínu M. SI Taneev.

2) V každodenním smyslu – melodie, melodie, nápěv.

Reference: Catuar G., Hudební forma, díl 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Hudební forma, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Struktura hudebních děl, M., 1960; Tyulin Yu. N., Struktura hudební řeči, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – učitel kurzu hudebních forem, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Rozbor hudebních děl, díl 1, M., 1967. Viz též lit. pod článkem Hudební podoba.

VP Bobrovský