Experimentální hudba |

experimentální hudba (z lat. experimentum – test, zkušenost) – hudba složená za účelem testování nových skladeb. techniky, nové podmínky provedení, neobvyklý zvukový materiál atd. Koncept E. m. je neurčitý; přichází do styku s výrazy jako „kreativní hledání“, „inovace“, „odvážná zkušenost“ nebo (s negativní konotací) „cesta, která se ukázala jako beznadějná“. Příbuznost těchto pojmů a jejich průnik zbavuje pojem „E. m." jasné a trvalé hranice. Dost často díla považovaná za E. m. postupem času vstupují do interpretační praxe a ztrácejí svůj originál. dotek experimentování („atonalita“ v Lisztově Bagatelle bez klíče, 1885; pohyblivost zvukové tkaniny v Ivesově skladbě pro komorní soubor The Unanswered Question, 1908; výrazně rozvinutá dodekafonická struktura ve Webernově miniaturní Orchestrální skladbě č. 1, 1913; „prepared piano“ v Cageově Bacchanalii, 1938 atd.). Experimenty-vtipy lze připsat např. i E. m.. hudbu napsanou podle receptů knihy Bachova studenta Kirnbergera „Hodinový spisovatel polonéz a menuetů“ (1757) nebo knihu připisovanou Mozartovi „Návod ke skládání valčíků v libovolném množství pomocí dvou kostek, aniž byste měli sebemenší představu hudby a kompozice“ (1793).

V 50. letech. 20. století Konkrétní hudba, elektronická hudba, byla nazývána především elektronickou hudbou (v roce 1958 vedl Iniciátor konkrétní hudby P. Schaeffer První mezinárodní dekádu experimentální hudby v Paříži). Jak E. m. dále uvažujme např. o syntéze světla a hudby (lehká hudba), strojová hudba.

Hudební experimentování. art-ve, vytvářející pocit jasu a novosti umění. recepce, nevede vždy k esteticky úplnému výsledku, takže hudebníci jsou k E. m. často skeptičtí: „Experiment něco znamená ve vědách, ale v (hudební) kompozici nic neznamená“ (IF Stravinsky, 1971, s. 281).

Reference: Zaripov R. Kh., Uralské melodie (o procesu skládání hudby pomocí uralského elektronického počítače), Knowledge is Power, 1961, č. 2; jeho vlastní, Kybernetika a hudba, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin a vývoj myšlenky viditelné hudby, in: Music and Modernity, sv. 6, M., 1969; jeho vlastní, Lehká hudba: vznik a podstata nového umění, Kazaň, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, „RM“, 1957, Numéro speciál (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, „Muzyka“, 1958, rok 3, č. 4; Stravinskij I., Craft R., Hovory s Igorem Stravinským, NY, 1959 (ruský překlad – Stravinskij I., Dialogy …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, „Darmstädter Beiträge zur neuen Musik“, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimentální hudba, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladby teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, pod názvem: Novodobé skladby směry v hudbě, Praha, 1965 (ruský překlad – Kohoutek Ts., Technika kompozice v hudbě 1976. století, M., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Viz též lit. pod články Konkrétní hudba, Elektronická hudba.

Yu. N. Kholopov