Jak Kurt Cobain upravil svou kytaru

Nedávno jsem začal poslouchat Nirvanu a všiml jsem si, že zvuk kytar v jejich písních se liší od toho, co obvykle slyšíte v moderních kapelách. To je zvláště patrné na začátku písně „Rape Me“.

Nejsem moc hudebně zdatný a byl bych velmi vděčný, kdyby mi někdo vysvětlil, jak Kurt Cobain upravil svou kytaru, aby získal tak jedinečný zvuk?

Udělali další členové kapely kromě Kurta podobné úpravy svých nástrojů, aby dosáhli tohoto efektu? Pokud ano, jaké?

Matthew Russell : Pro začátek stojí za zmínku, že po většinu své existence byla Nirvana neznámou a chudou kapelou. Snažili se proto na nákupu vybavení co nejvíce ušetřit. Jejich nástroje byly dobré, ale ne působivé kvality a s největší pravděpodobností se používaly.

Kurt během svého života hrál na různé kytary. Často byl viděn s Stratocaster vyrobeno firmou Fender.

Kurt s Fender Stratocaster

Kurt s kytarou Fender Jaguar

Kurt s Fender Mustangem

Nejznámější kytara Jagstang, která spojovala kvality kytar Jaguar a Mustang. Je vyobrazena na obrázku níže, který vytvořil Cobain:

Používal také jiné kytary, jako je Univox, kopie Mosrite. To dokazuje, že každá kytara může znít jako kytara Kurta Cobaina, pokud na ni hraje Kurt Cobain. Kytaristé často říkají, že vše závisí na tom, kdo na kytaru hraje, a do jisté míry je to pravda.

Kytary Jaguar a Mustang nebyly v té době příliš populární, protože všechny kapely se snažily napodobit takové velikány jako Van Halen nebo Guns & Roses, kteří používali úplně jiné značky nástrojů. Právě z tohoto důvodu bylo možné koupit použité kytary Fender za velmi nízkou cenu.

Hlavní úprava, kterou Kurt provedl na svých kytarách, byla instalace a humbuckery místo standardu singl cívky. Zvuk produkovaný s humbuckery je obvykle mohutnější, plnější a má výrazný důraz na středy. Jsou dvakrát větší než singl cívky (srovnej velikost černé humbuckery na Stratocasteru se dvěma běžnými bílými snímači na obrázcích výše), takže uvedení a humbuckery na kytaru určenou pro singl použití cívky by vyžadovalo odstranění horního krytu z těla kytary nebo dokonce přeříznutí samotné desky.

Takovou úpravu provedl Kurtův Jaguar (na obrázku výše), ale neprovedl ji on, ale předchozí majitel kytary. Někdy Kurt používal snímače Seymour Duncan Hot Rails – to jsou humbuckery zmenšena na velikost single - cívka. Bez problémů se daly nainstalovat na kytary Fender. Používal také snímače Seymour Duncan JB, když to konstrukce kytary umožňovala.

Aby Kurt získal tento zvuk, upravil nejen kytary, ale i další vybavení. Našel jsem informace že Cobain to s výběrem vybavení nemyslel vážně a používal velmi odlišné komponenty. Na turné byl jeho standardním vybavením předzesilovač Mesa Boogie a samostatné nízkofrekvenční zesilovače. Tento systém způsobil spoustu problémů technickému týmu, který se zoufale snažil přesvědčit Kurta, aby použil něco spolehlivějšího.

Také používal BOSS DS-1 a DS-2, Distortion efektové pedály a pedál Electro Harmonix Small Clone z roku 1970. S jejich pomocí dosáhl „plovoucího“ zvuku, jako například v písni „Come As You Are“. Zkreslení pedály jsou nožní spínače, které se obvykle zapojují mezi kytaru a zesilovač.

Používají se k náhlému přechodu z tichého „čistého zvuku“ k hlasitému, agresivnímu „špinavému zvuku“, jako v intru „Smells Like Teen Spirit“. Lze je také použít k vytvoření konzistentního „špinavého zvuku“ bez ohledu na to, ke kterému zesilovači je kytara připojena.

Pedál BOSS DS-1 je vidět v popředí na fotografii níže. Mohu vám vysvětlit, jak Kurt získal zvuk kytary, ale nemám ponětí, jak dělá tento stoj na hlavě, když hraje na jednom ze svých upravených Stratocasterů.

Svou roli sehrály i různé techniky používané při nahrávání. Například umístění mikrofon ve studiu může ovlivnit kvalitu zvuku. Steve Albini, který pomáhal nahrávat album In Utero, nahrál kapely najednou a hrál v místnosti s několika mikrofony . Tato technika vám umožňuje získat „surový“ zvuk, kterého nelze dosáhnout jinými metodami, například když jsou členové kapely nahráni odděleně.

Na konečný výsledek měla vliv i Kurtova herní technika, či spíše její nedostatek. Tím se vracíme k teorii, že vše závisí pouze na kytaristovi samotném. Cobain byl schopen mnoha věcí, ale nebyl virtuózním kytaristou. Do své hry vložil více citu než dovednosti: tvrdě udeřil do strun a získal jedinečný zvuk. Nesnažil se hrát ve stejné tónině s ostatními členy skupiny, ani neustále mlátit do not – to vše se odráželo ve zvuku jeho kytary.

Cobain použil „špatné“ vybavení a hrál velmi agresivně. Inspiroval se styly jako punk a alternativa, ale i tehdy populárním rockem, takže nechtěl, aby jeho kytara zněla „čistě“, bez vad. Používal zařízení, které nemohlo produkovat vysoce kvalitní zvuk, i kdyby Kurt chtěl. Cobain spolupracoval s producentem, který také neměl zájem o „dobrý“ zvuk, a tak pomohl muzikantovi zesílit agresivní zvuk kytary pomocí různých nahrávacích metod.

Leon Lewington: Zde je skvělý rozhovor, ve kterém Kurt vysvětluje, jak získal tak jedinečný zvuk: „Kurt Cobain o vybavení a dalších věcech ve svém nejnovějším rozhovoru pro časopis Guitar World.

Nikdo z kapely nevěnoval velkou pozornost tomu, jak jsou jejich nástroje naladěny. Všichni se jen naladili na Kurtovu kytaru. O stav svých kytar si nedělal starosti buď , jak byly naladěny nebo v jakém stavu byly struny.

Dylan Nobuo Little: Stručně řečeno, bylo to několik faktorů, které dělaly jeho hudbu tak jedinečnou. Nejprve použil kytary, na které se nehrálo (Kurt preferoval Fendery, které nebyly stavěné pro punk rock a Zkreslení pedály a Jaguar, se kterým je Cobain často spojován, byl postaven pro surfování po rocku).

Za druhé, tonality, které hrál, a tím silnější humbuckery (lépe zachycují středy a jsou považovány za teplejší a plnější) vytvořili jedinečný zvuk . Zvuk byl také ovlivněn použitým vybavením a Kurtovým stylem hry (který byl velmi atypický). Nyní přejdeme k popisu všech kytar, na které hrál (v chronologickém pořadí) a dalšího vybavení, které používal.

Kurt byl levák a i přesto, že pravotočivé kytary jsou levnější a snáze se shánějí, snažil se co nejčastěji hrát na levoruké kytary, které byly pro jeho agresivní styl hry vhodnější. Občas ale používal upravené pravotočivé kytary s přeobjednávanými strunami, zvláště v době, kdy Nirvana byla ještě garážová kapela a bylo pro ně obtížné sehnat potřebné vybavení.

Během tohoto období Kurt používal hodně použitého vybavení (většinou kopie Fender a Gibson), včetně Mosrite Gospel, Epiphone ET-270 a Aria Pro II Cardinal, které se staly jeho náhradními kytarami. Nejslavnější kytarou tohoto období byla Univox Hi-Flyer, kopie Mosrite Mark IV s nízkou hmotností a jedinečným tvarem těla, kterou Kurt nadále používal, i když se Nirvana stala populární kapelou. Během své kariéry získal a upravil řadu kytar.

Kolem roku 1991 Kurt raději hrál na kytary Fender. Po vydání Nevermind vystupoval se silně upravenou kytarou Fender Jaguar '65 sunburst, která měla červený strakatý pickguard. Nyní jsou kytary Jaguar a podobné kytary Jazzmaster velmi drahé, ale v té době se tyto americké modely daly koupit za docela nízkou cenu. Kurt koupil svou kytaru za asi 500 dolarů v LA Recycler.

Byl již upraven předchozím majitelem (Martin Jenner z Cliff Richard a The Everly Brothers). Vybavil ho duálním Dimarziem humbuckery (snímač krku typu PAF a Super Distortion most ), kobylka Schaller Tune-o-Matic jako na kytarách Gibson a druhý ovladač hlasitosti.

Na tuto sadu prvků si zvykl a pokračoval v úpravách svých kytar Fender ve stejném duchu. Poté nahradil standardní přepínač výběru snímače (3polohový přepínač) za třícestný tlačítkový přepínač. Předtím používal lepicí pásku, aby přepínač náhodně nezměnil svou polohu, protože používal hlavně levou most vyzvednout .

Později, po nahrávce In Utero, nahradil Super Distortion humbuckery se svým oblíbeným Seymourem Duncanem JB. Za zmínku také stojí, že nikdy nepoužil ramena tremola a neopravil jejich koncovky, čímž zvýšil sustain a přesnost ladění kytary. A co víc, všechny jeho kytary měly úchyty na popruhy Schaller a popruhy Ernie Ball byly buď černé nebo bílé.

Vždy měl po ruce několik Fender Stratocasterů (většinou bílé nebo černé, ale jeden byl sunburst a druhý červený), které byly rozbité během slavných koncertů kapely. Montovaly se buď v Japonsku nebo v Mexiku a byly levnou alternativou amerických modelů.

Dal JB humbucker na všech těchto kytarách. Někdy to byl Seymour Duncan z roku 59 nebo když se velký humbucking Hot Rails nevešel na Strat . Poté, co byly Straty rozbity, byly z jejich částí sestaveny nové kytary (“Franken-Strat”). Příkladem takové kytary je celočerná kytara Strat (s černým tělem, pickguardem, snímačem a ovládacími prvky z roku 59 a obtiskem Feederz) s krkem Fernandes Strat (původní krk byl zlomený).

Tento krk vydržel pouze měsíc a byl nahrazen Kramerem krku (kapela je nosila pořád dokola kvůli opravám). Kurt je měl pravděpodobně radši než Fernandes ' krky (ačkoli byly nejsnáze sehnatelné). Všechny ostatní krky na jeho Fenderech měly hmatníky z palisandru, což se mu líbilo víc než javor .

Během turné In Utero byla Kurtova hlavní kytara Fender Mustang. Vlastnil několik těchto kytar, jednu v „Fiesta Red“ s náhradním perleťově bílým pickguardem a černými snímači a dvě další v „Sonic Blue“. Lišily se pouze vzhledem – jeden měl melírovaný červený pickguard a bílé snímače a druhý měl matnou červenou desku a bíločerné snímače.

Projekt akciový most byl nahrazen Gotoh's Tune-o-Matic a dodávka vedle něj byl nahrazen Seymour Duncan JB. Stejně jako u kytary Jaguar nepoužil krční snímače (kromě některých studiových nahrávek) a tremolo paže . Tremolo pružiny byly nahrazeny konvenčními podložkami a ocas byla upevněna tak, aby jím struny procházely přímo. Tento systém je typičtější pro kytary Gibson.

Kurt také začal spolupracovat s Fenderem na vytvoření Jag-Stang, kombinace kytar Jaguar a Mustang, která spojovala jeho oblíbené vlastnosti: kobylku Tune-o-Matic, a levý humbucker most , krátká délka (krátká 24″ měřítko) a jedinečný tvar. samotná kytara. Ke konci kariéry však tuto kytaru použil jen párkrát – Kurt zůstal věrný kytarám Mustang. Za zmínku stojí, že celá skupina naladila své nástroje o půl kroku níže.

Pro akustická vystoupení Kurt používal buď kytaru Epiphone Texan s odnímatelným snímačem Bartolini 3AV (snadno identifikovatelný podle nálepky „Nixon Now“) nebo velmi vzácnou kytaru Martin D-1950E z roku 18. Je to slyšet na albu Unplugged In New York, ale jako elektroakustická (se snímačem Bartolini 3AV, ale už zabudovaná v samotné kytaře), kterou propojil přes pedály a mixér , takže to nelze nazvat čistě akustickým.

Obě tyto kytary byly upravené pravotočivé modely s přeřazenými strunami. Vtipné je, že kytara, na kterou hrál při natáčení písní „Polly“ a „Something In The Way“ z alba Nevermind, byla ve velmi špatném stavu, ale nijak ji neupravoval a dokonce ani neměnil struny. to. Byla to 12strunná Stella Harmony, kterou koupil za 30 dolarů v zastavárně. Měla pouze 5 nylonových strun a most byla držena lepidlem.

Jako správný sběratel převážně starých, neobvyklých a levných nástrojů se Kurt vědomě vyhýbal nákupu nového vybavení. Nezmínil jsem se o naprostém počtu dalších kytar, na které hrál: pár upravených kytar Telecaster a dalších Mustangů (většinou model z roku 69 známý pro svůj vzhled ve videu „Smells Like Teen Spirit“). Kytary Mosrite Mark IV a Fender XII (obě zničené spolu s domácími nahrávkami a deníky, které Kurt ukryl ve své koupelně, aby je ochránil před lupiči – byly zaplaveny vodou).