Hlas |

lat. vox, francouzsky voix, ital. hlas, inž. hlas, německy Stimme

1) Melodický. linka jako součást polyfonní hudby. funguje. Všechny tyto řádky jsou múzy. celek – textura hudby. funguje. Povaha pohybu hlasů určuje ten či onen typ vedení hlasu. Stabilní počet G. a vztahuje je, rovnost je charakteristická pro polyfonní. hudba; v homofonní hudbě je zpravidla vedoucím jeden G., obvykle vrchní. V případech, kdy je přední G., zvláště vyvinutá a význačná, určena k provedení jedním zpěvákem nebo instrumentalistou, nazývá se sólo. Všechny ostatní G. v homofonní hudbě jsou doprovodné. Jsou však také nerovné. Často rozlišujte mezi hlavními (povinnými) G. (včetně vedoucího), které přenášejí hlavní. hudební prvky. myšlenky, a G. strana, komplementární, plnící, harmonická, do žita provádět pomocné. funkcí. Při nácviku studia harmonie ve čtyřhlasém sborovém podání se harmonie rozlišují na krajní (horní a spodní, soprán a bas) a střední (alt a tenor).

2) Strana otd. nástroj, orchestr nebo sbor. skupiny, sepsané z partitury práce pro její naučení a provedení.

3) Motiv, melodie písně (odtud výraz „zpívat hlasu“ známé písně).

4) Různé zvuky tvořené pomocí hlasového aparátu a sloužící ke komunikaci mezi živými bytostmi. U lidí se tato komunikace uskutečňuje především řečí a zpěvem.

V hlasovém aparátu se rozlišují tři oddíly: dýchací orgány, které přivádějí vzduch do hlasivkové štěrbiny, hrtan, kde jsou uloženy hlasivky (hlasivky), a artikulace. aparát se systémem rezonátorových dutin, který slouží k tvorbě samohlásek a souhlásek. V procesu řeči a zpěvu fungují všechny části hlasového aparátu vzájemně propojené. Zvuk je energizován dýcháním. Ve zpěvu je zvykem rozlišovat několik typů dýchání: hrudní s převahou hrudníku, břišní (břišní) s převahou bránice a torakodiafragmatické (kostoabdominální, smíšené), na kterém se hrudník a bránice podílejí rovným dílem. . Rozdělení je podmíněné, protože ve skutečnosti je dýchání vždy smíšené. Jako zdroj zvuku slouží hlasivky. Délka hlasivek obvykle závisí na typu hlasu. Basové záhyby jsou nejdelší – 24-25 mm. Pro baryton je délka skladů 22-24 mm, pro tenor – 18-21 mm, pro mezzosoprán – 18-21 mm, pro soprán – 14-19 mm. Tloušťka vokálních záhybů v napjatém stavu je 6-8 mm. Hlasivky se dokážou zavřít, otevřít, stáhnout a natáhnout. Vzhledem k tomu, že svalová vlákna záhybů jdou do rozkladu. směrech, hlasové svaly se mohou stahovat v oddělených částech. To umožňuje měnit tvar kmitání skladu, tj. ovlivňovat alikvotní složení původního zvukového zabarvení. Hlasivky lze libovolně uzavřít, umístit do polohy hrudního nebo falzetového zvuku, namáhat v míře potřebné pro získání zvuku požadované výšky. Každé kolísání záhybů však nelze kontrolovat a jejich vibrace se provádí automaticky jako samoregulační proces.

Nad hrtanem je systém dutin nazývaný „prodlužovací trubice“: dutina hltanová, dutina ústní, nosní, adnexální dutiny nosu. Vlivem rezonance těchto dutin se mění témbr zvuku. Paranazální dutiny a nosní dutina mají stabilní tvar, a proto mají stálou rezonanci. Rezonance ústní a hltanové dutiny se mění v důsledku práce artikulací. aparát, který zahrnuje jazyk, rty a měkké patro.

Hlasový aparát produkuje oba zvuky, které mají určitou výšku. – tónové zvuky (samohlásky a znělé souhlásky) a hluk (hluché souhlásky), které jej nemají. Tónové a šumové zvuky se liší mechanismem jejich vzniku. Tónové zvuky se tvoří v důsledku vibrací hlasivek. Vlivem rezonance hltanové a ústní dutiny dochází k určitému zesílení. skupiny alikvotů – tvorba formantů, podle kterých ucho rozlišuje jednu hlásku od druhé. Neznělé souhlásky nemají definici. výška a představují hluk, který vzniká, když proud vzduchu prochází dif. druh překážek tvořených artikulací. zařízení. Hlasové záhyby se na jejich tvorbě nepodílejí. Při vyslovování znělých souhlásek fungují oba mechanismy.

Existují dvě teorie o výchově G. v glottidě: myoelastická a neurochronaxická. Podle myoelastické teorie subglotický tlak tlačí uzavřené a napjaté hlasivky, vzduch proráží mezerou, v důsledku čehož tlak klesá a vazy se opět uzavírají elasticitou. Poté se cyklus opakuje. Vibrace. kolísání je považováno za důsledek „boje“ subglotického tlaku a elasticity napjatých hlasových svalů. Centrum. nervový systém podle této teorie pouze reguluje sílu tlaku a míru svalového napětí. V roce 1950 R. Yusson (R. Husson) teoreticky a experimentálně doložil neurochronax. teorie tvorby zvuku, podle řezu se vibrace hlasivek provádějí v důsledku rychlého, aktivního stahování vláken hlasových svalů pod vlivem salvy impulsů přicházejících se zvukovou frekvencí podél motoru . nervu hrtanu přímo z center mozku. Houpačka. práce záhybů je zvláštní funkcí hrtanu. Frekvence jejich kolísání nezávisí na dýchání. Podle Yussonovy teorie je typ G. zcela určen excitabilitou motoru. nervu hrtanu a nezávisí na délce záhybů, jak se dříve předpokládalo. Změna registrů se vysvětluje změnou vedení vratného nervu. Neurochronax. Teorie nezískala všeobecné přijetí. Obě teorie se vzájemně nevylučují. Je možné, že ve vokálním aparátu probíhají myoelastické i neurochronaxické procesy. mechanismy produkce zvuku.

G. může být řeč, zpěv a šeptání. Hlas se v řeči a zpěvu používá různými způsoby. Při mluvení se G. na samohláskách klouže po zvukové stupnici nahoru nebo dolů a vytváří jakousi melodii řeči a slabiky jdou za sebou průměrnou rychlostí 0,2 sekundy. Změny výšky a síly zvuků činí řeč expresivní, vytvářejí akcenty a podílejí se na přenosu významu. Ve zpěvu do výšek je délka jednotlivých slabik přísně fixní a dynamika podléhá logice vývoje múz. fráze. Šeptaná řeč se od běžné řeči a zpěvu liší tím, že při ní nevibrují hlasivky a zdrojem zvuku je hluk, který vzniká při průchodu vzduchu otevřenými hlasivkami a chrupavkou glottis.

Rozlišujte zpěv G. set a neset, domácnost. Pod formulací G. se rozumí proces jeho adaptace a rozvoje pro prof. použití. Dodaný hlas se vyznačuje jasem, krásou, silou a stabilitou zvuku, širokým rozsahem, flexibilitou, neúnavností; nastavený hlas používají zpěváci, umělci, řečníci atd. Každý přemýšlí. člověk může zpívat tzv. „domácí“ G. Nicméně zpěvák. G. se setkává spíše výjimečně. Takový G. se vyznačuje charakteristickým zpěvem. vlastnosti: specifické. zabarvení, dostatečný výkon, rovnoměrnost a šíři záběru. Tyto přirozené vlastnosti závisí na anatomických a fyziologických vlastnostech. rysy těla, zejména ze stavby hrtanu a neuroendokrinní konstituce. Nedoručený zpěvák. G. pro prof. je potřeba nastavit použití, které musí splňovat určitou definici. sféru jeho využití (opera, komorní zpěv, zpěv v lidovém stylu, varietní umění aj.). Inscenováno na opeře-konc. způsobem prof. hlas by měl mít krásný, dobře tvarovaný chorál. témbr, hladký dvouoktávový rozsah, dostatečný výkon. Zpěvák musí rozvíjet techniku ​​plynulosti a kantilény, dosáhnout přirozeného a výrazného vyznění slova. U některých jedinců jsou tyto vlastnosti přirozené. Takové G. se nazývají vysvobozené z přírody.

Zpěv je charakterizován výškou, rozsahem (hlasitostí), silou a zabarvením (barvou). Výška tónu je základem klasifikace hlasů. Celková hlasitost hlasů písní – asi 4,5 oktávy: od do-re velké oktávy (nižší tóny pro basové oktávy – 64-72 Hz) po F-sol třetí oktávy (1365-1536 Hz), někdy vyšší (horní tóny pro koloraturní soprány) . Rozsah G. závisí na fyziologickém. vlastnosti hlasového aparátu. Může být jak poměrně široký, tak úzký. Průměrný rozsah nedoručeného chorálu. G. dospělý se rovná jedné a půl oktávě. Pro prof. výkon vyžaduje G. rozsah 2 oktávy. G. síla závisí na energii částí vzduchu prorážejících glottis, tzn. respektive na amplitudě kmitů částic vzduchu. Velký vliv na sílu hlasu má tvar orofaryngeálních dutin a míra otevření úst. Čím více jsou ústa otevřená, tím lépe G. vyzařuje do vnějšího prostoru. Operační G. dosahují síly 120 decibelů ve vzdálenosti 1 metru od úst. Objektivní síla hlasu je ale zcela adekvátní jeho hlasitosti pro ucho posluchače. Zvuk G. je vnímán jako hlasitější, pokud obsahuje mnoho vysokých podtónů v řádu 3000 Hz – frekvencí, na které je ucho obzvláště citlivé. Hlasitost je tedy spojena nejen se silou zvuku, ale také se zabarvením. Zabarvení závisí na alikvótní skladbě hlasových zvuků. Alikvoty spolu se základním tónem vznikají v glottis; jejich nastavení závisí na formě vibrací a charakteru uzavření hlasivek. Vlivem rezonance dutin průdušnice, hrtanu, hltanu a úst jsou některé podtóny zesíleny. Tím se odpovídajícím způsobem změní tón.

Timbre je určující kvalita zpěvu. G. Zabarvení dobrého zpěváka. G. se vyznačuje jasem, metalickostí, schopností spěchat do sálu (létáním) a zároveň kulatostí, „masitým“ zvukem. Metalicita a let jsou způsobeny přítomností zesílených podtónů v oblasti 2600-3000 Hz, tzv. vysoký chorál. formanty. „Masitost“ a kulatost jsou spojeny se zvýšenými podtóny v oblasti 500 Hz – tzv. nízký zpěv. formanty. Vyrovnanost zpěváka. zabarvení závisí na schopnosti zachovat tyto formanty na všech samohláskách a v celém rozsahu. Zpěv G. je pro ucho příjemný, když má výraznou pulzaci o frekvenci 5-6 kmitů za vteřinu – tzv. vibrato. Vibrato sděluje G. plynoucí charakter a je vnímáno jako nedílná součást témbru.

U neškoleného zpěváka se témbr G. mění v celé zvukové škále, protože. G. má strukturu registru. Registr je chápán jako řada jednotně znějících zvuků, které jsou vydávány jednotnými fyziologickými. mechanismus. Je-li muž požádán, aby zazpíval řadu stoupajících zvuků, pak v určité výšce pocítí nemožnost zvuky dále vydolovat stejným způsobem. Jedině změnou způsobu tvorby zvuku na falzet, tedy píštěl, unese ještě pár vyšších topů. Samec G. má 2 registry: hrudní a falzet a samičí 3: hrudní, centrální (střední) a hlavový. Na křižovatce registrů leží nepříjemné zvuky, tzv. přechodové poznámky. Registry jsou určeny změnou charakteru práce hlasivek. Zvuky hrudního registru jsou cítit spíše v hrudníku a zvuky hlavového registru jsou cítit v hlavě (odtud jejich názvy). Ve zpěvákovi hrají velkou roli G. registry, které dodávají zvuku specifický. zbarvení. Moderní opera konc. zpěv vyžaduje témbrovou rovnoměrnost zvuku hlasu v celém rozsahu. Toho je dosaženo vývojem smíšeného registru. Tvoří se u smíšeného typu práce snopů, u Kromových hrudních a falzetových pohybů jsou kombinovány. Že. vzniká témbr, ve kterém jsou současně cítit zvuky hrudníku a hlavy. Pro ženy G. smíšený (smíšený) zvuk je přirozený ve středu rozsahu. Pro většinu mužů G. je to umění. registr vyvinutý na základě atd. „pokrývající“ horní část rozsahu. Smíšený vokál s převahou ozvučení hrudníku se používá v partech nízkých ženských hlasů (tzv. hrudní noty). Na extrémní horní tóny mužského G je použit smíšený (smíšený) hlas s převahou falzetu (tzv. leaned falzet).

Po celý život G. osoby podstupuje prostředky. Změny. Od jednoho roku dítě začíná ovládat řeč a od 2-3 let získává schopnost zpívat. Před pubertou se hlasy chlapců a dívek neliší. Rozsah G. od 2 tónů ve věku 2 let se zvyšuje ve věku 13 let na jeden a půl oktávy. Dětské kytary mají speciální „stříbrné“ zabarvení, znějí jemně, ale vyznačují se silou a bohatostí zabarvení. Pevch. G. děti používá Ch. arr. ke sborovému zpěvu. Vzácnějším jevem jsou dětští sólisté. Vysoké dětské G. – soprán (u dívek) a výšek (u chlapců). Nízká dětská G. – viola (u chlapců). Do 10 let zní dětská harmonická přesně v celém rozsahu a později se začíná projevovat rozdíl ve zvuku horních a dolních not, spojený s tvorbou rejstříků. V období puberty se G. chlapců snižuje o oktávu a získává mužské zbarvení. Tento jev mutace se týká sekundárních sexuálních charakteristik a je způsoben restrukturalizací těla pod vlivem endokrinního systému. Pokud hrtan dívek v tomto období roste úměrně ve všech směrech, pak se hrtan chlapců natáhne dopředu více než jeden a půlkrát a tvoří Adamovo jablko. To dramaticky mění výšku a chorál. vlastnosti G. chlapec. Pro zachování vynikajících zpěváků. G. chlapci v Itálii 17-18 století. byla použita kastrace. Pevch. G. vlastnosti dívek po mutaci zůstávají. Tón dospělého zůstává v podstatě nezměněn až do věku 50-60 let, kdy je v něm vlivem chřadnutí těla zaznamenána slabost, ochuzení témbru a ztráta horních tónů rozsahu.

G. jsou klasifikovány podle barvy zvuku a výšky použitých zvuků. Po celá staletí existence zpívá v souvislosti s komplikací woku prof. stranická klasifikace G. prošla prostředky. Změny. Ze 4 hlavních Druhů hlasů, které stále existují ve sborech (vysoké a nízké ženské hlasy, vysoké a nízké mužské hlasy), vynikly střední hlasy (mezzosoprán a baryton) a poté vznikly jemnější poddruhy. Podle přijatých v současnosti. Při klasifikaci se rozlišují tyto ženské hlasy: vysoký – koloraturní soprán, lyricko-koloraturní soprán, lyrický. soprán, lyricko-dramatický soprán, dramatický soprán; střední – mezzosoprán a nízké – kontraalt. U mužů se rozlišují vysoké hlasy – altino tenor, lyrický tenor, lyricko-dramatický tenor a dramatický tenor; střední G. – lyrický baryton, lyricko-dramatický a dramatický baryton; nízké G. – basy jsou vysoké nebo melodické (cantante) a nízké. Ve sborech se rozlišují basové oktávy, schopné pojmout všechny zvuky velké oktávy. Existují G., které zaujímají prostřední místo mezi těmi, které jsou uvedeny v tomto klasifikačním systému. Typ G. závisí na řadě anatomických a fyziologických. vlastnosti těla, na velikosti a tloušťce hlasivek a dalších částí hlasového aparátu, na typu neuroendokrinní konstituce, souvisí s temperamentem. V praxi je typ G. stanoven řadou znaků, z nichž hlavní jsou: povaha témbru, rozsah, schopnost odolávat tessituře, umístění přechodných tónů a dráždivost pohybu. . nerv hrtanu (chronaxie), anatom. znamení.

Pevch. G. se nejplněji projevuje ve hláskách samohlásek, na kterých se vlastně zpěv provádí. Zpěv na jednu samohlásku beze slov se však používá pouze při cvičeních, vokalizacích a při provádění melodií. wok dekorace. funguje. Hudba a slova by se měly ve zpěvu zpravidla rovnoměrně kombinovat. Schopnost „mluvit“ ve zpěvu, tj. dodržovat normy jazyka, svobodně, čistě a přirozeně vyslovovat poeticky. text je pro prof. zpěv. Srozumitelnost textu při zpěvu je dána jasností a aktivitou vyslovování souhláskových hlásek, které by měly jen na okamžik přerušit zvuk G. Samohlásky tvořící wok. melodie, musí být vyslovena se zachováním jediného chorálu. zabarvení, které dodává zvuku hlasu zvláštní vyrovnanost. G. melodičnost, jeho schopnost „plynulosti“ závisí na správném utváření hlasu a vedení hlasu: na schopnosti používat techniku ​​legato, zachovat stálost každého zvuku. vibrato.

Určující vliv na projev a vývoj zpěvu. G. vykresluje tzv. hlasitost (pohodlnost pro zpěv) jazyka a melodický. materiál. Rozlišujte vokální a nevokální jazyky. Pro wok. jazyky se vyznačují množstvím samohlásek, které jsou vyslovovány úplně, jasně, lehce, bez nosu, hluchého, hrdelního nebo hlubokého znějícího; nemívají tvrdou výslovnost souhlásek, stejně jako jejich hojnost, nemají hrdelní souhlásky. Hlasovým jazykem je italština. Melodie je zpěvněna plynulostí, nedoskoky, klidem těmi, využitím střední části rozsahu, postupným pohybem, logickým vývojem, lehkostí sluchového vnímání.

Pevch. G. se nacházejí na pros. etnické skupiny nejsou stejně běžné. Na rozložení hlasů, kromě hlasitosti jazyka a nat. melodiku ovlivňují faktory jako láska k hudbě a rozsah její existence mezi lidmi, rysy národního. způsoby zpěvu, zejména duševní. sklad a temperament, život atd. Itálie a Ukrajina jsou známé svým G..

Reference: 1) Mazel L., O melodie, M., 1952; Skrebkov S., Učebnice polyfonie, M., 1965; Tyulin Yu. a Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanismy řeči, M., 1958; Fant G., Akustická teorie tvoření řeči, přel. z angličtiny, M., 1964; Morozov VP, Tajemství vokální řeči, L., 1967; Dmitriev LV, Základy vokální techniky, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofyziologie řeči, hlasu a sluchu, přel. z Polska, Varšava, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Průvodce foniatrií, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev