Georges Cziffra |

Georges Cziffra

Hudební kritici tohoto umělce nazývali „fanatikem přesnosti“, „pedálovým virtuózem“, „klavírním akrobatem“ a podobně. Jedním slovem, často musí číst nebo slyšet ta obvinění ze špatného vkusu a nesmyslné „virtuozity pro virtuozitu“, která kdysi velkoryse spadla na hlavy mnoha vysoce uznávaných kolegů. Ti, kdo zpochybňují oprávněnost takového jednostranného hodnocení, obvykle Tsiffru srovnávají s Vladimirem Horowitzem, kterému byly tyto hříchy po většinu života rovněž vyčítány. "Proč je to, co bylo odpuštěno dříve a nyní zcela odpuštěno Horowitzovi, přičítáno Ziffrovi?" zvolal jeden z nich rozhořčeně.

• Klavírní hudba v internetovém obchodě OZON.ru

Ziffra samozřejmě není Horowitz, svému staršímu kolegovi je podřadný jak škálou talentu, tak titánským temperamentem. Přesto dnes na hudebním obzoru výrazně povyrostl a zřejmě ne náhodou se v jeho hře vždy neprojevuje jen chladná vnější brilantnost.

Ciffra je opravdovým fanatikem klavírní „pyrotechniky“, bezvadně ovládá všechny druhy výrazových prostředků. Ale kdo může být nyní, v druhé polovině našeho století, těmito vlastnostmi na dlouhou dobu vážně překvapen a uchvácen?! A on, na rozdíl od mnohých, dokáže diváky překvapit a zaujmout. Už jen tím, že v jeho velmi, opravdu fenomenální virtuozitě je kouzlo dokonalosti, přitažlivá síla drtivého tlaku. „Zdá se, že v jeho klavíru nebijí do strun kladiva, ale kameny,“ poznamenal kritik K. Schumann a dodal. "Slyší se uhrančivé zvuky činelů, jako by se tam pod krytem skrývala divoká cikánská kaple."

Ciffrovy přednosti se nejzřetelněji projevují v jeho interpretaci Liszta. To je ovšem také přirozené – vyrůstal a vzdělával se v Maďarsku, v atmosféře Lisztova kultu, pod záštitou E. Donanyho, který u něj studoval od 8 let. Již v 16 letech Tsiffra měl své první sala koncerty, ale skutečnou slávu získal v roce 1956, po vystoupeních ve Vídni a Paříži. Od té doby žije ve Francii, z Gyorgyho se stal Georges, vliv francouzského umění ovlivňuje jeho hru, ale Lisztovu hudbu má, jak se říká, v krvi. Tato hudba je bouřlivá, emocionálně intenzivní, někdy nervózní, drtivě svižná a létající. Tak to vypadá v jeho výkladu. Lepší jsou proto Ziffrovy počiny – romantické polonézy, etudy, maďarské rapsodie, mefisto-valčíky, operní transkripce.

Méně úspěšný je umělec s velkými plátny Beethovena, Schumanna, Chopina. Pravda, i zde se jeho hra vyznačuje záviděníhodnou sebejistotou, ale s tím – rytmickou nevyrovnaností, nečekanou a ne vždy oprávněnou improvizací, často nějakou formálností, odstupem až nedbalostí. Jsou ale i další oblasti, ve kterých Ciffra přináší posluchačům radost. Jsou to miniatury Mozarta a Beethovena, které provádí se záviděníhodnou grácií a jemností; to je stará hudba – Lully, Rameau, Scarlatti, Philipp Emanuel Bach, Hummel; konečně jde o díla, která mají blízko k Lisztově tradici klavírní hudby – jako Balakirevův „Islamey“, jím dvakrát nahraný na desku v originále a ve vlastním přepisu.

Je příznačné, že ve snaze najít pro něj organickou škálu děl má Tsiffra k pasivitě daleko. Vlastní desítky úprav, transkripcí a parafrází vyrobených ve „starém dobrém stylu“. Jsou zde úryvky opery od Rossiniho, polka „Trick Truck“ od I. Strausse a „Let čmeláka“ od Rimského-Korsakova a Pátá maďarská rapsodie od Brahmse, „Šavli tanec“ od Chačaturjana a mnoho dalšího. . Ve stejné řadě jsou Ciffrovy vlastní hry – „Rumunské fantazie“ a „Vzpomínky na Johanna Strausse“. A samozřejmě Ciffra jako každý velký umělec vlastní mnohé do zlatého fondu tvorby pro klavír a orchestr – hraje oblíbené koncerty Chopina, Griega, Rachmaninova, Liszta, Griega, Čajkovského, Franckovy Symfonické variace a Gershwinovu Rapsodii v Modrý…

„Kdo slyšel Tsiffru jen jednou, zůstává v rozpacích; ale kdo ho poslouchal častěji, jen těžko si nevšimne, že jeho hra – stejně jako jeho nesmírně osobitá muzikalita – patří k nejvýjimečnějším fenoménům, které lze dnes vůbec slyšet. K těmto slovům kritika P. Koseie se pravděpodobně připojí mnoho milovníků hudby. Umělec totiž nemá nouzi o obdivovatele (i když o slávu příliš nestojí), i když především ve Francii. Mimo něj je Tsiffra málo známý, a to především z desek: na svém kontě má již více než 40 desek. Na turné jezdí poměrně zřídka, do Spojených států i přes opakovaná pozvání nikdy necestoval.

Pedagogice věnuje hodně energie, studovat k němu jezdí mladí lidé z mnoha zemí. Před pár lety si otevřel vlastní školu ve Versailles, kde slavní učitelé vyučují mladé instrumentalisty různých profesí, a jednou ročně se koná klavírní soutěž, která nese jeho jméno. Nedávno hudebník koupil starou, zchátralou budovu gotického kostela 180 kilometrů od Paříže, ve městě Senlis, a všechny své prostředky investoval do jeho obnovy. Chce zde vytvořit hudební centrum – Auditorium F. Liszta, kde by se konaly koncerty, výstavy, kurzy, fungovala by stálá hudební škola. Umělec udržuje úzké vazby s Maďarskem, pravidelně vystupuje v Budapešti a spolupracuje s mladými maďarskými klavíristy.

L. Grigorjev, J. Platek, 1990