Barevný sluch |
Barevný sluch, synopsia (německy Farbenhoren, francouzsky konkurz coloree, anglicky color sluch), je historicky zavedená definice zrakově-auditivního, kap. arr. mimoobjektivní, „synestézie“ („spoluvjemy“). Je třeba je odlišit od obsedantních synestezií abnormální povahy. Synestézie asociativního původu, vznikající tvorbou a vnímáním produktů. žaloby, vlastní každému jedinci jako norma. Mezi ně nepatří ani tak skutečné „spoluvnímání“, jako spíše mezismyslová srovnání na úrovni reprezentací. Považovat synestezii nejen za psychologickou, ale také za estetickou. fenomén, do C. s. stylové analogie by měly být také připisovány různým druhům umění (malba a hudba, hudba a architektura atd.). Umění jako forma umění. komunikace se týká především synestezie, které mají definitivní. stupeň obecnosti. Jedná se o synestezie, což jsou přirozenosti. asociace, to-žito vznikají a jsou fixovány v procesu komplexního (polysmyslového) vnímání reality lidmi žijícími ve stejné geografické, historické. a společenských poměrů. Jednotlivé synestézie odrážející náhodné mezismyslové vazby mají subjektivně-libovolný charakter.
C. s. se projevuje v takových projevech každodenní řeči jako „jasný“, „tupý“ zvuk, „křičící“ barvy atd. V poezii se často používají metafory a epiteta synestetické. obsah (např. „Zvuk tympánů je vítězně šarlatový“ od KD Balmonta). Základem obrazu je přítomnost zrakově-sluchové synestézie. možnosti hudby. Nejběžnější forma C. s. ve vztahu k vnímání a tvorbě hudby (CS v užším slova smyslu) je určeno nadání témbrů (R. Wagner, VV Kandinsky) a tonalit (NA Rimskij-Korsakov, AN Skrjabin, BV Asafiev a další). barevné charakteristiky, ačkoli jejich plná obecnost je pozorována pouze v odhadech „světlosti“; nástroje ve vysokém rejstříku tedy znějí „lehčeji“ než v nízkém. Stejně tak jsou z hlediska „lehkosti“ synesteticky rozlišeny tonality – v souladu s jejich modálním znakem („Dur a moll. Světlo a stín“ – dle NA Rimského-Korsakova). Jednotlivé znaky samotných barevných charakteristik jsou přítomny ve stejné míře, jako jsou odlišné základní emocionálně-sémantické a symbolické znaky. hodnocení barev a zabarvení (tónů), které se vyvinuly v procesu vzdělávání a kreativity. postupy každého hudebníka. Synestetické paralely lze naznačit i pro další prvky hudby. jazyk: loudness – jas nebo vzdálenost, posun registru – změna „světlosti“ nebo velikosti, melos – plastické a grafické. vývoj, tempo – rychlost pohybu a transformace vizuálních obrazů atd.
Studium C. s. v prostředcích. nejméně stimulovány experimenty v oblasti lehké hudby, a t. zv. hudební grafika (vizuální fixace v malbě dojmů z hudby). C. zkoumá s. byly prováděny jako např. v SSSR. na Státní akademii umění. vědy (GAKhN), Mosk. stát un-ty, All-Union n.-and. Institut divadla, hudby a kina (Leningrad), Ústav mozku. VM Bekhtereva (ID Ermakov, EA Malceva, VG Karatygin, SA Dianin, VI Kaufman, VV Anisimov, SM Ejzenštejn), tak i v zahraničí (A. Binet, V. Segalen, G. Anschutz, A. Wellek, T. Karvosky). V souvislosti se studiem C. s. studentská designová kancelář „Prometheus“ (Kazaň) v kon. 1960. let provedlo dotazníkové šetření u všech členů kreativy. svazy SSSR. Systematické studie C. s. vedena na univerzitách v Szegedu (Maďarsko) a Institutu grafiky ve Vídni.
Reference: Binet A., Otázka barevného sluchu, M., 1894; Sleptsov-Teryaevsky OH (Baženov HH), Synestetický způsob studia akordů, P., 1915; Galeev BM, Barevné slyšení a účinek světla a zvuku, So: Zprávy z VI All-Union Acoustic Conference …, M., 1968; jeho, The Problem of Synesthesia in Art, So: The Art of Luminous Sounds, Kazaň, 1973; Vanechkina IL, Některé výsledky dotazníkového šetření, v So: Zprávy z VI všesvazové akustické konference, M., 1968; ji, sovětští hudebníci a lehká hudba, ve sbírce: Umění světelných zvuků, Kazaň, 1973; Nazaikinsky E., K psychologii hudebního vnímání, M., 1972; Galeev BM, Saifullin RP, Světlo a hudební zařízení, M., 1978; Světelné a hudební experimenty SLE „Prometheus“. Bibliografický rejstřík (1962-1978), Kazaň, 1979; All-Union School of Young Scientists and Specialists „Světlo a hudba“ (abstrakty), Kazaň, 1979.
BM Galejev
