Oblast |

Pásmo (z řeckého zonn – pás) – charakterizuje vztah mezi prvky hudby. zvuk jako fyzikální jev (frekvence, intenzita, skladba zvuku, trvání) a jeho múzy. kvality (výška, hlasitost, zabarvení, trvání) jako odrazy těchto fyzických vlastností v lidské mysli. zvukové vlastnosti. Koncept zavedly sovy. hudební akustik N. A. Garbuzov. Specialista. výzkum zjistil zejména, že každý z kroků múz. stupnice (c, cis, d atd.) s fyz. strana neodpovídá jedné frekvenci, jako v té či oné matematicky vyjádřené soustavě (např. stejný temperament), ale řadě těsně rozmístěných frekvencí; když se frekvence mění v těchto mezích, kvalita zvuku jako určitá úroveň se nemění: například zvuk a1 může mít nejen 440 Hz (OST 7710), ale také 439, 438, 437, 436, 435 jako 441, 442, 443, 444, 445 Hz, aniž by se změnil na gis1 nebo b1. Takové frekvenční rozsahy se nazývají zóny zvukové nadmořské výšky. V Garbuzovových experimentech jedinci s velmi dobrou absolutní výškou ladili struny nebo speciální nástroje. zařízení pro dané zvuky s prostředky. kolísání frekvence; šířka zóny v krajních registrech někdy přesahovala 200 centů (tj celý tón!). Vysoce kvalifikovaní hudebníci s dobrými přístupy. Sluch nastavuje stanovené intervaly s kolísáním až 60-70 centů. Podobné výsledky byly pozorovány i při studiu pasivních projevů absolutního či relativního sluchu (tj. při hodnocení různých intonačních variant jednotlivých stupňů škály nebo variant frekvenčních poměrů v intervalech). Zónu nelze identifikovat pomocí prahových hodnot (např. s prahovou hodnotou pro rozlišování výšky rovnající se 5-6 centům); uvnitř pitch zóny mohou hudebníci rozlišit podle Garbuzova až 10 intonací. odstíny. Stanovení zonální povahy pitch sluchu otevírá nové možnosti pro studium umění. hudební interpretace. funguje. V dílech Garbuzova, stejně jako jeho studentů a následovníků (A. V. Rabinovič, E. A. Maltseva, S. G. Korsunský, O. E. Sachaltujevová, Yu. N. Hadry, E. V. Nazaykinsky), estetický význam pojmu „zóna“. Umělecký záměr skladatele a interpretační plán interpreta ovlivňují volbu té či oné intonace z pásma. Z. tak naznačuje rozsah vysokých výrazových možností, které má interpret k dispozici. Koncept Z. je Garbuzovem rozšířena i na vnímání tempa a rytmu, dynamický (hlasitý) a témbrový sluch (viz Hudební ucho). Pojem zónové povahy hudby. sluch měl velký vliv na rozvoj pedagog. a teoretické názory hudebníků-interpretů a odráží se v mnoha. učebnice, příručky příspěvky, školy vydané v SSSR a v zahraničí. Nové teoretické pohledy umožnily provést řadu studií procesu múz. provedení a dát množství. a kvality. odhaduje pl. fenomény „mikrosvěta“ hudby.

Reference: Rabinovich AV, Oscilografická metoda analýzy melodie, M., 1932; Korsunsky SG, Zóny intervalů při hře na nástroje s volnou intonací, Fyziologický časopis SSSR, 1946, v. 32, č. 6; Garbuzov HA, Zónový charakter slyšení hřiště, M.-L., 1948; jeho vlastní, Zónová povaha tempa a rytmu, M., 1950; jeho, Intrazonální intonační sluch a metody jeho rozvoje, M.-L., 1951; jeho, Zonální povaha dynamického sluchu, M., 1955; jeho vlastní, Zónová povaha zabarvení sluchu, M., 1956; Sakhaltueva OE, K některým vzorcům intonace ve spojení s formou, dynamikou a harmonií, in: Sborník prací katedry hudební teorie Moskevské státní konzervatoře. PI Čajkovskij, sv. 1, Moskva, 1960; Hadry Yu. N., Intonace melodie ve spojení s některými jejími prvky, tamtéž; Hadry Yu. N. a Nazaikinsky EV, Hudebně-teoretický výzkum a vývoj teorie sluchu, ve sborníku: „Laboratoř hudební akustiky“ (ke 100. výročí MoLGK pojmenované po PI Čajkovském), M., 1966.

Yu. N. Rags