Zlatý řez |
Zlatý řez v hudbě – nachází se v množném čísle. hudební prod. spojení důležitých znaků konstrukce celku nebo jeho částí s tkzv. Zlatý řez. Pojem Z. s. patří do oboru geometrie; Z. s. nazýváno rozdělením segmentu na dvě části, u Krom je celek vztažen k větší části jako větší část k menší (harmonické dělení, dělení v extrémním a průměrném poměru). Označíme-li celek písmenem a, větší část písmenem b a menší část písmenem c, vyjadřuje se tento poměr podílem a:b=b:c. V číselném vyjádření je poměr b:a spojitý zlomek, přibližně rovný 0,618034 …
V období renesance bylo zjištěno, že Z. s. najde uplatnění při zobrazování. art-wah, zejména v architektuře. Bylo uznáno, že takový poměr částí působí dojmem harmonie, proporce, ladnosti. Skladatelé nizozemské školy (J. Obrecht) vědomě používali Z. s. v jejich inscenacích.
První pokus odhalit Z. projev s. v hudbě vyrobené v ser. Německý vědec 19. století A. Zeising, který neoprávněně oznámil Z. s. univerzální, univerzální proporce, projevující se jak v umění, tak v přírodním světě. Zeising zjistil, že blízko Z. s. poměr odhaluje hlavní triádu (interval kvinty jako celku, velké tercie jako hlavní části, malé tercie jako vedlejší části).
Jednoznačnějším projevem vztahů Z. s. v hudbě byl objeven na počátku. Ruský badatel 20. století EK Rosenov v oblasti hudby. formuláře. Podle Rozenova už ovlivňuje období, kdy melodické. vyvrcholení se obvykle nachází v bodě blízkém bodu Z. s. Dost často v blízkosti bodu Z. s. Zlomové body najdeme i ve větších částech hudby. formy (Z. s. se projevuje časovým poměrem částí, který se při změně tempa neshoduje s poměrem počtu taktů) a to i v celých dílech jednodílných. Ačkoli jsou Rosenovovy analýzy někdy až příliš podrobné a nejsou bez roztahování, obecně platí, že jeho postřehy o projevech Z. s. v hudbě byly plodné a obohatily myšlenku dočasných múz. vzory.
Později Z. s. VE Ferman, LA Mazel a další studovali hudbu v hudbě. je znakem udržitelnosti, ext. dokončení melodie. Ukázal, že v bodě Z. s. hudební období může být melodické. vrchol nejen celé periody, ale i druhé věty, že tento bod může být okamžikem, od kterého se druhá věta vyvíjí odlišně od první (tyto projevy zs lze kombinovat). Na stupnici sonátového allegra a v trojhlasé formě je podle Mazela bod Z. s. v klasické hudbě obvykle připadá na začátek reprízy (konec vývoje), v hudbě romantických skladatelů se nachází v repríze, blíže codě. Mazel představil pojem Z. s. v průběhu hudební analýzy. díla; Postupně pevně vstoupila do každodenního života sov. muzikologie.
Reference: Rozenov EK, O aplikaci zákona „zlatého dělení“ na hudbu, „Izvestiya SPb. Společnost pro hudební setkání, 1904, čís. červen – červenec – srpen, str. 1-19; Timerding GE, The Golden Section, přel. z němčiny, P., 1924; Mazel L., Zkušenosti se studiem zlatého řezu v hudebních konstrukcích ve světle obecné analýzy forem, Hudební výchova, 1930, č. 2.
