Změna |

z pozdní alteratio – změna

1) Zvýšení nebo snížení stupně hlavní stupnice bez změny jejího názvu. Nahodilosti: (ostré, stoupání o půltón), (ploché, klesání o půltón), (dvojité ostré, stoupání o tón), (dvojité ploché, klesání o tón). Znaky trojitého nárůstu a poklesu nejsou použity (výjimkou je Rimského-Korsakova Příběh neviditelného města Kitezh, číslo 220).

Akciálky na začátku hudební linky s tóninou (klávesou) jsou platné ve všech oktávách, dokud se nezmění. Náhodné náhody před notou (náhodné) jsou platné pouze v jedné oktávě v daném taktu. Odmítnutí změny je označeno znakem (bekar).

Zpočátku pojem alterace vznikl v souvislosti s duálním obrysem hlásky B, s nímž se setkali již v 10. století. Kulatý znak označoval nižší tón (neboli “měkký”, francouzsky -mol, odtud termín byt); obdélníkový – vyšší („čtvercový“, francouzsky. sarry, odtud becar); znak byl dlouhou dobu (až do konce 17. století) ekvivalentní verzí bekaru.

Na přelomu 17.-18. náhodné a začaly působit až do konce taktu (dříve zůstaly v platnosti jen při opakování stejné noty), byly zavedeny dvojité akcidentály. V moderní hudbě kvůli sklonu ke chromatizaci tónového systému často ztrácí nastavování klávesových akcidentálů smysl (je třeba je okamžitě zrušit). V dodekafonové hudbě jsou před každou pozměněnou notou obvykle umístěny accidentals (s výjimkou těch opakovaných v rámci taktu); dvojité znaky se nepoužívají.

2) V nauce o harmonii je alterace obvykle chápána jako chromatická úprava hlavních nestabilních stupňů stupnice, zostřující jejich přitažlivost ke stabilním (na zvuky tonické triády). Například v C dur:

Akordy obsahující chromaticky upravené zvuky se nazývají altered. Nejdůležitější z nich tvoří 3 skupiny. Základem každého z nich je zvýšená sexta, která se nachází půltón nad jedním ze zvuků tonické triády. Tabulka pozměněných akordů (podle IV Sposobina):

V jiném výkladu se alterací obecně rozumí jakákoli chromatická úprava diatonického akordu, bez ohledu na to, zda chromatický tah směřuje k tónickým zvukům či nikoli (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Například v C-dur je ce-ges změnou triády XNUMX. stupně, a-cis-e je triádou XNUMX. stupně.

3) V menzurální notaci je alterace zdvojnásobením druhé ze dvou stejných dob trvání not (například druhé ze dvou semibrevisů) při převodu dvoudílného metru na třídílný; | | ve dvojím metru (v moderním rytmickém zápisu) proměnit v | | v tripartitě.

Reference: Tyulin Yu., Učení o harmonii, část I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkov V., Harmonie, 2. díl, M., 1964, (všechny 3 díly v jednom svazku) M., 1970; Sposobin I., Přednášky o průběhu harmonie, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners „Tristan“, Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov