Akustika, hudební |
(z řec. axoystixos – sluchový) – věda, která studuje objektivní fyzikální zákony hudby v souvislosti s jejím vnímáním a provozováním. A. m. zkoumá takové jevy, jako je výška, hlasitost, zabarvení a trvání hudby. zvuky, konsonance a disonance, hudba. systémy a sestavení. Studuje hudbu. sluch, studium hudby. nástroje a lidé. hlasů. Jedním z ústředních problémů A. m. je objasnění toho, jak fyzické. a psychofyziologické. vzory hudby se odrážejí ve specifických. zákonů tohoto soudního sporu a ovlivňují jejich vývoj. V A. m. data a metody obecného fyzikálního jsou široce používány. akustika, která studuje procesy vzniku a šíření zvuku. Je úzce spjata s architektonickou akustikou, s psychologií vnímání, fyziologií sluchu a hlasu (fyziologická akustika). A. m. slouží k vysvětlení řady jevů v oblasti harmonie, instrumentace, orchestrace atp.
Jako oddíl hudby. Teorie A. m. vznikl v učení starověkých filozofů a hudebníků. Takže například matematické základy hudebních systémů, intervalů a ladění znal dr. Řecko (pythagorejská škola), srov. Asie (Ibn Sina), Čína (Lu Bu-wei) a další země. Vývoj A. m. je spojena se jmény J. Tsarlino (Itálie), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Francie), L. Euler (Rusko), E. Chladni, G. Ohm (Německo) a mnoho dalších. další hudebníci a vědci. Po dlouhou dobu hlavní hudební objekt. Akustika byla číselný vztah mezi frekvencemi zvuků v hudbě. intervaly, ladění a systémy. Sekce Dr. se objevily mnohem později a byly připraveny praxí výroby múz. nástroje, pedagogický výzkum. Tedy vzorce stavby múz. nástroje empiricky hledali mistři, zpěváci a učitelé se zajímali o akustiku zpěvu.
Prostředek. etapa ve vývoji A. m. je spojen se jménem vynikajícího Němce. fyzik a fyziolog G. Helmholtz. V knize „Nauka o sluchových vjemech jako fyziologický základ hudební teorie“ („Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik“, 1863) Helmholtz nastínil výsledky svých pozorování a experimentů s hudbou. . zvuky a jejich vnímání. V této studii byl podán první úplný koncept fyziologie slyšení tónů, známý pod názvem. rezonanční teorie sluchu. Vysvětluje vnímání výšky tónu jako výsledek rezonančního buzení naladěného na dekomp. frekvence vláken Cortiho orgánu. Helmholtz vysvětlil jevy disonance a konsonance takty. Akustická Helmholtzova teorie si zachovala svou hodnotu, i když některá její ustanovení neodpovídají moderně. představy o mechanismu sluchu.
Velký přínos pro rozvoj psychofyziologie a akustiky sluchu byl učiněn koncem 19. – zač. 20. století K. Stumpf a W. Köhler (Německo). Studie těchto vědců rozšířily A. m. jako vědecký. disciplína; zahrnovala nauku o mechanismech reflexe (vnímání a vnímání) dekomp. objektivní aspekty zvukových vibrací.
Ve 20. století došlo k rozvoji A. m. se vyznačuje dalším rozšířením záběru výzkumu, zařazením oddílů souvisejících s objektivními charakteristikami dekomp. hudební nástroje. Bylo to způsobeno vzestupem Múz. prom-sti, touha rozvíjet se pro produkci hudby. nástroje pevné teoretické. základ. Ve 20. století se rozvinula metoda analýzy hudby. zvuky na základě výběru dílčích tónů z komplexního zvukového spektra a jejich měření. intenzita. Experimentální technika. výzkum, založený na metodách elektroakustiky. měření, získaly velký význam v akustice hudby. nástroje.
K rozšíření výzkumu akustické hudby přispěl i rozvoj rozhlasové a zvukové techniky. V centru pozornosti v této oblasti je problematika akustiky v rozhlasových a nahrávacích studiích, reprodukce hudebních nahrávek a restaurování starých fonografických nástrojů. evidence. Velkému zájmu se těší práce související s rozvojem stereofonního záznamu zvuku a stereofonního vysílání hudby v rozhlase.
Důležitou etapou ve vývoji moderního A. m. je spojen s výzkumem sov. muzikolog a akustik NA Garbuzov. V jeho dílech to bylo nastíněno a prostředky. přinejmenším nové chápání samotného předmětu A. m. se formoval jako část moderny. hudební teorie. Garbuzov vyvinul koherentní teorii sluchového vnímání v centru roje. místo je obsazeno zónovým pojetím hudby. sluchu (viz Zóna). Vývoj zónového konceptu vedl k vývoji metod pro dešifrování a analýzu interpretačních odstínů v intonaci, dynamice, tempu a rytmu. Při studiu hudební tvořivosti a vnímání, při studiu hudby. prod. bylo možné se spolehnout na objektivní údaje charakterizující múzy. zvuk, umění. provedení. Tato možnost je zásadní například pro řešení mnoha muzikologických problémů naší doby. objasnit vztah intonace a modu v reálně znějící hudbě. produkce, vzájemné vztahy interpretační a skladatelské složky umění. celek, což je ozvučení, provedení, produkce.
Jestliže dříve A. bylo m sníženo na hl. arr. k matematickým vysvětlením vznikajícím v hudbě. praxe organizačních systémů – pražce, intervaly, ladění, v budoucnu se pak důraz přesunul na studium objektivních metod zákonů divadelního umění a hudby. vnímání.
Jedna z částí moderního A. m. je akustika zpěváka. hlasování. Existují dvě teorie vysvětlující mechanismus řízení frekvence vibrací hlasivek – klasická. myoelastické. teorie a neurochronax. teorie, kterou předložil francouzský vědec R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin a další se zabývají akustikou elektrických hudebních nástrojů v SSSR. Na základě metody syntézy zvukových spekter vyvinul Volodin teorii vnímání výšky tónu, podle níž je výška tónu vnímaná člověkem určena její komplexní harmonickou. spektru, a ne pouze kmitací frekvence hlavního. tóny. Tato teorie je jedním z největších úspěchů sovětských vědců v oblasti hudebních nástrojů. Rozvoj elektrických hudebních nástrojů opět zvýšil zájem akustických badatelů o otázky ladění, temperamentu a možnosti ovládání volné intonace.
Jako obor hudební teorie A. m. nelze považovat za disciplínu schopnou podat úplné vysvětlení takových múz. jevy, jako mod, stupnice, harmonie, konsonance, disonance atd. Metody akustiky a s jejich pomocí získaná data však umožňují muzikologům objektivněji rozhodnout tu či onu vědeckou. otázka. Akustické zákonitosti hudby během staletého vývoje múz. kultury byly neustále využívány k budování společensky významného systému múz. jazyk se specifickými zákonitostmi podřízenými umění.-estetický. zásady.
Sovy. specialisté na A. m. překonal jednostrannost názorů na povahu hudby, příznačnou pro vědce minulosti, k-žito přeháněl význam fyz. zvukové vlastnosti. Ukázky aplikace dat A. m. v hudbě. teorie jsou dílem sov. muzikologové Yu. N. Tyulin („Učení o harmonii“), LA Mazel („O melodii“ atd.), SS Skrebkov („Jak interpretovat tonalitu?“). Koncept zonální povahy sluchu se odráží v dekomp. muzikolog. díla a zejména ve speciálním výzkumu zasvěcené interpretační intonaci (díla OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev a dalších).
Mezi úkoly je to-žito navrženo tak, aby řešilo moderní. A. m., – objektivní zdůvodnění nových fenoménů modu a intonace v díle moderny. skladatelů, objasnění role objektivní akustiky. faktory v procesu utváření múz. jazyk (zvuk-výškový, témbrový, dynamický, prostorový aj.), další rozvoj teorie sluchu, hlasu, hudby. percepce, dále zdokonalování výzkumných metod pro provádění kreativity a vnímání hudby, metody založené na využití elektroakustiky. nahrávací zařízení a technologie.
Reference: Rabinovič A. V., Krátký kurz hudební akustiky, M., 1930; Hudební akustika, So. Umění ed. N. A. Garbuzová, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zónová povaha slyšení tónu, M.-L., 1948; jeho vlastní, Zónová povaha tempa a rytmu, M., 1950; jeho, Intrazonální intonační sluch a metody jeho rozvoje, M.-L., 1951; jeho, Zonální povaha dynamického sluchu, M., 1955; jeho vlastní, Zónová povaha zabarvení sluchu, M., 1956; Rimskij-Korsakov A. V., Vývoj hudební akustiky v SSSR, Izv. Acad. vědy SSSR. Fyzikální řada, 1949, sv. XIII, č. 6; Odstranění П. P., Yutsevich E. E., Zvukově-výškový rozbor volného melodického systému, K., 1956; hadry Yu. N., Intonace melodie v souvislosti s některými jejími prvky, in: Sborník prací katedry hudební teorie Moskevské státní konzervatoře. AP A. Čajkovskij, ne. 1, M., 1960, str. 338-355; Sakhaltueva O. E., O některých vzorcích intonace ve spojení s formou, dynamikou a modem, tamtéž, str. 356-378; Sherman N. S., Formation of uniform temperament system, M., 1964; Využití akustických výzkumných metod v hudební vědě, So. Art., M., 1964; Laboratoř hudební akustiky, So. články ed. E. NA. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problémy hudební intonace, M., 1966; Volodin A. A., Role harmonického spektra ve vnímání výšky a témbru zvuku, in: Musical Art and Science, sv. 1, M., 1970; jeho, Elektrická syntéza hudebních zvuků jako základ pro studium jejich vnímání, „Problémy psychologie“, 1971, č. 6; jeho, O vnímání přechodných procesů hudebních zvuků, tamtéž, 1972, č. 4; Nazaikinskij S. V., K psychologii hudebního vnímání, M., 1972; Helmholtz H. von, Teorie tonálních vjemů jako fyziologický základ pro teorii hudby, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, v рус. za. – Nauka o sluchových počitcích, jako fyziologický základ pro teorii hudby, sv. Petrohrad, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; v ruštině пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Přednášky z matematických principů akustiky, в кн.: Přednášky z teoretické fyziky, sv. 3, Lpz., 1879; v рус. za. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustické vyšetřování, sv. 1-3, „Psychologický časopis“, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Katechismus akustiky (hudební věda), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Úvod do akustiky, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Akustika, L., 1947; его же, Fyzika hudby, L., 1962; Bartoloměj W. T., Akustika hudby, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Hudební akustika, Krakov, 1953; Culver Сh., Hudební akustika, N. Y., 1956; Acoustique musicale, složil F. Canac, v kn.: Mezinárodní kolokvia Národního centra pro vědecký výzkum…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Učebnice pro střední hudební školy, Kr., 1963; Reinecke H. P., Experimentální příspěvky k psychologii poslechu hudby, řada publikací Muzikologického institutu Univerzity v Hamburku, Hamb., 1964; Taylor S., Zvuk a hudba: nematematické pojednání o fyzické konstituci hudebních zvuků a harmonii, včetně hlavních akustických objevů profesora Helmholtze, L., 1873, reprint, N.
EV Nazaikinskiy
