Organický předmět
Organický předmět, pedál (německy Orgelpunkt, francouzsky pedale inferieure, italsky pedale d'armonia, anglicky pedal point), – setrvalý zvuk v basu, proti kterému se ostatní hlasy volně pohybují, někdy vstupují do funkčního rozporu s basou (až do odchodu ve vzdálených tónech); harmonický souběh O. p. a zbytek hlasů je obnoven v okamžiku jeho ukončení nebo krátce před tím. Expresivita O. p. je spojen s harmonickým. napětí, určené funkčním nesouladem mezi trvalým zvukem a ostatními hlasy. O. p. obohacuje zvuk o harmonické. vertikální, což vede k multifunkčnosti.
Nejčastěji používané OP jsou na zvuku tóniky (I stupeň módu) a dominanty (V stupeň). O. p. je zesílením příslušné modální funkce, jejím rozšířením nikoli na jeden akord, ale na rozsáhlou harmonickou. konstrukce. Má tedy jednotící význam, drží pohromadě heterogenní prvky vývoje vyšších hlasů. O. p. na tonice vnáší do hudby pocit stability, někdy až statické; největší uplatnění nachází ve finále, stejně jako počáteční úseky hudby. díla (např. závěrečná část ve scéně Borisovy smrti z opery „Boris Godunov“, začátek 1. sboru v „Matoušově pašiji“ od JS Bacha). OP na dominantě kombinuje funkčně nestabilní basovou podporu s nestabilními konsonancemi ve vyšších hlasech, daleko od tóniky, které se ukazují jako podřízené dominantní funkci basu. Dodává hudbě charakter intenzivního očekávání. Jeho nejtypičtější použití je před reprízou (zejména v sonátovém allegru – např. I. část 8. sonáty c-mol pro klavír od Beethovena), také před codou; najdete v úvodech.
O. p. je možné nejen v basech, ale i v dalších hlasech (obvykle nazývaných sustained sound) – ve svrchním (francouzsky pédale supérieure, italsky pédale, anglický invertovaný pedál, např. III. část 3. Čajkovského kvartetu) a středním (franc. pédale intérieure nebo médiaire, italsky pédale, anglicky internal pedal, např. hra „The Gallows“ z klavírního cyklu „Night Gaspard“ od Ravela). Ukázky dvojitých O. p. jsou známé – zároveň. na tónické a dominantní zvuky. Podobné O. položky, v Krom tonic dominuje. funkce charakteristická pro hudbu. folklóru různých národů („dudácké kvinty“), užívá se i u prof. hudby, zvláště při napodobování nar. přehrávání hudby (např. 6. část Beethovenovy 5. symfonie); dvojitá dominanta O. p. – na zvucích dominanty (spodní) a tóniky (v přechodu do finále Beethovenovy 6. symfonie). Občas jsou OP na jiných stupních (např. na třetím kroku moll – v triu z II. části Čajkovského XNUMX. symfonie; setrvalý zvuk čtvrtého kroku – v klavíru „Serenáda“ od Rachmaninova). Účinek O. p. je zachována i v případech, kdy se zvuk, který ji tvoří, neprotahuje, ale opakuje (např. scéna IV z opery Sadko od Rimského-Korsakova) nebo když se opakují krátké melodické. postavy (viz Ostinato).
Jako umění. O. fenomén předmětu má kořeny v nar. hudba (doprovod zpěvu hrou na dudy a podobné nástroje. Původ termínu „O. p.“ je spojen s praktikováním rané polyfonie, organum. Guido d'Arezzo (11. století) popsaný v „Micrologus de disciplina artis“. musicae“ (1025-26) dvouhlasé „plovoucí“ organum s nepřímým pohybem hlasů („Organum suspensum“):
Franco z Kolína nad Rýnem (13. století), hovořící (v pojednání „Ars cantus mensurabilis“) o organum, používá také výraz „OP“ – „organicus punctus“. „Bodem“ je zde míněna část varhan, kde je setrvalý zvuk cantus kontrapunktován melodikou. kresba horního hlasu („bod“ se také nazývá takový zvuk sám). Později se OP začalo chápat jako dlouhý pedálový zvuk varhan, který je ve varhanní hudbě v souladu s technikou hojně využíván. schopnosti nástroje (francouzský termín point d'orgue ve francouzské muzikologické literatuře znamená buď improvizační kadenci sólisty, nebo častěji fermatu). V polyfonii Ve středověkých a renesančních formách jsou jevy OP často způsobeny technikou cantus firmus (G. de Machaux, Josquin Despres ad.), jejíž zvuky měly dlouhé trvání.
V 17-19 století. O. p. nabyl (zejména v klasických. hudebních formách) dynamický. vlastnosti se staly mocnými pákami rozvoje. V 19. století O. p. se začal používat jako koloristický, žánrově charakteristický. prostředky (např. Chopinova „Ukolébavka“, „Starý zámek“ z „Obrázky na výstavě“ od Musorgského, II. jednání z opery „Princ Igor“, „Píseň indického hosta“ z opery „Sadko“). Ve 20. století jiné způsoby využití O. p. (a ostinato) se objevil. Hodnota O. p. může mít akord (např. coda II Šostakovičovy 8. symfonie) nebo komplexní souzvuk. O. p. může nabývat charakteru pozadí (např. úvod ke Svěcení jara) a neobvyklých texturních forem (např. předzvěst reprízy ve čtvrté části 2. klavíru Prokofjevovy sonáty – 15 ostře akcentovaných hlásek eis jako olověný tón předchůdce reprízy v tónině d-moll).
Reference: viz čl. Harmonie.
Yu. N. Kholopov
