Vladimír Ivanovič Rebikov |

Vladimír Rebikov

Celý život jsem snil o nových formách umění. A. Bely

V 1910. letech XNUMX. století bylo možné v ulicích Jalty potkat vysoký, zvláštní vzhled muže, který vždy chodil se dvěma deštníky – bílými od slunce a černými od deště. To byl skladatel a klavírista V. Rebikov. Protože žil krátký život, ale plný jasných událostí a setkání, hledal nyní samotu a klid. Umělec inovativních aspirací, hledač „nových břehů“, skladatel, který v mnohém předběhl své současníky v používání individuálních výrazových prostředků, které se později staly základem hudby XNUMX. století. v díle A. Skrjabina, I. Stravinského, S. Prokofjeva, K. Debussyho – Rebikova potkal tragický osud hudebníka nepoznaného ve své vlasti.

Rebikov se narodil v rodině blízké umění (matka a sestry byly klavíristky). Vystudoval Moskevskou univerzitu (Filologická fakulta). Hudbu studoval pod vedením N. Klenovského (žáka P. Čajkovského) a poté věnoval 3 roky tvrdé práci studiu základů hudebního umění v Berlíně a ve Vídni pod vedením známých pedagogů – K. Meyerbergera. (hudební teorie), O. Yasha (nástroj), T. Muller (klavír).

Již v těchto letech se zrodil Rebikovův zájem o myšlenku vzájemného ovlivňování hudby a slova, hudby a malby. Studuje poezii ruských symbolistů, zejména V. Brjusova, a malbu zahraničních umělců stejného směru – A. Böcklina, F. Stucka, M. Klningera. V letech 1893-1901. Rebikov učil na hudebních vzdělávacích institucích v Moskvě, Kyjevě, Oděse, Kišiněvě a všude se projevoval jako bystrý pedagog. Byl iniciátorem vzniku Společnosti ruských skladatelů (1897-1900) – první ruské skladatelské organizace. Na první desetiletí XNUMX. století spadá vrchol nejvyššího rozmachu Rebikovovy skladatelské a umělecké činnosti. Má za sebou řadu úspěšných zahraničních koncertů – v Berlíně a Vídni, Praze a Lipsku, Florencii a Paříži, dosáhl uznání takových významných zahraničních hudebních osobností jako C. Debussy, M. Calvocoressi, B. Kalensky, O. Nedbal, Z. Neyedly , I. Pizzetti a další.

Na ruských i zahraničních scénách je úspěšně inscenováno nejlepší dílo Rebikova, opera „Yelka“. Noviny a časopisy o něm píší a diskutují. Krátkodobá sláva Rebikova zanikla v těch letech, kdy se mocně odhalil talent Skrjabina a mladého Prokofjeva. Ale ani tehdy nebyl Rebikov zcela zapomenut, o čemž svědčí zájem V. Nemiroviče-Dančenka o jeho nejnovější operu Hnízdo šlechticů (podle románu I. Turgeněva).

Styl Rebikových skladeb (10 oper, 2 balety, mnoho klavírních programových cyklů a skladeb, romance, hudba pro děti) je plný ostrých kontrastů. Mísí se v ní tradice upřímných a neokázalých ruských každodenních textů (ne nadarmo na Rebikovův tvůrčí debut velmi příznivě reagoval P. Čajkovskij, který v hudbě mladého skladatele našel „značný talent… poezii, krásné harmonie a velmi pozoruhodnou hudební vynalézavost“ ) a odvážná inovativní odvaha. To je dobře vidět při srovnání prvních Rebikovových, dosud jednoduchých skladeb (klavírní cyklus „Podzimní vzpomínky“ věnovaný Čajkovskému, hudba pro děti, opera „Yolka“ atd.) s jeho následujícími díly („Náčrtky nálad, Zvukové básně, Bílá Písně“ pro klavír, opera Čaj a propast aj.), v nichž vystupují do popředí výrazové prostředky charakteristické pro nová umělecká hnutí 50. století, jako je symbolismus, impresionismus, expresionismus. Tato díla jsou nová i ve formách vytvořených Rebikovem: „melomimika, meloplastika, rytmické recitace, hudebně-psychografická dramata“. K tvůrčímu dědictví Rebikova patří také řada talentovaně napsaných článků o hudební estetice: „Hudební nahrávky pocitů, Hudba za XNUMX let, Orfeus a Bacchantes“ atd. Rebikov věděl, jak „být originální a zároveň jednoduchý a přístupný, a to je jeho hlavní zásluha o ruskou hudbu.

O. Tompaková

Skladby:

oper (hudebně-psychologická a psychografická dramata) – V bouřce (podle povídky „Les je hlučný“ Korolenko, op. 5, 1893, post. 1894, Městská doprava, Oděsa), Princezna Mary (podle povídky „The Forest is Noisy“) Hrdina naší doby „Lermontov, nedokončeno.), vánoční strom (na motivy pohádky „Dívka se sirkami“ od Andersena a příběhu „Chlapec u Krista na vánočním stromě“ od Dostojevského, op. 21, 1900, pošta 1903, ME Medveděvův podnik, tr „Akvárium“, Moskva; 1905, Charkov), Čaj (podle textu stejnojmenné básně A. Vorotnikova, op. 34, 1904), Abyss (lib. R ., podle stejnojmenné povídky LN Andreeva, op. 40, 1907), Žena s dýkou (lib. R., podle stejnojmenné povídky A. Schnitzlera, op. 41, 1910 ), Alfa a Omega (lib. R., op. 42, 1911), Narcis (lib. R., podle Metamorfóz „Ovidia v překladu TL Shchepkina-Kupernik, op. 45, 1912), Arachne (lib. R., podle Ovidiových Metamorfóz, op. 49, 1915), Noble Nest (lib. R., podle jednoho románu IS Turgeněva, op. 55, 1916), dětská extravagance Princ fešák a princezna Wonderful Charm (1900); balet – Sněhurka (na motivy pohádky „Sněhová královna“ od Andersena); skladby pro klavír, sbory; romance, písně pro děti (na slova ruských básníků); úpravy českých a slovenských písní atd.

Literární práce: Orpheus a Bacchantes, „RMG“, 1910, č. 1; Po 50 letech, tamtéž, 1911, č. 1-3, 6-7, 13-14, 17-19, 22-25; Musical Recordings of Feeling, tamtéž, 1913, č. 48.

Reference: Karatygin VG, VI Rebikov, „Za 7 dní“, 1913, č. 35; Stremin M., O Rebikově, „Umělecký život“, 1922, č. 2; Berberov R., (předmluva), v ed.: Rebikov V., Skladby pro klavír, Notebook 1, M., 1968.