Harmonie v hudbě: dur a moll

Naše další číslo je věnováno takovému fenoménu, jako je chlapec. Pokusíme se odpovědět na následující otázky: co je to režim v hudbě, jak lze tento pojem definovat a jaké jsou odrůdy hudebních režimů.

Co je tedy fret? Pamatujete si, co toto slovo znamená mimo hudbu? V životě někdy o lidech říkají, že spolu vycházejí, to znamená, že jsou přátelé, rozumí si a pomáhají si. V hudbě musí zvuky také spolu ladit, být v harmonii, jinak to nebude píseň, ale jedna souvislá kakofonie. Ukazuje se, že harmonie v hudbě jsou zvuky, které jsou k sobě přátelské.

Fret základy

V písni je spousta zvuků a jsou různé. Existují zvuky, které jsou stabilní – podpůrné, a zvuky nestabilní – pohybující se. K tomu, aby dělali hudbu, jsou potřeba oba a musí se navzájem střídat a pomáhat si.

Stavbu hudby lze přirovnat ke stavbě cihlové zdi. Tak jako je zeď z cihel a mezi nimi cement, tak se píseň rodí pouze tehdy, když jsou slyšet stabilní a nestabilní zvuky.

Ustálené zvuky vnášejí do hudby klid, zpomalují aktivní pohyb, většinou ukončují hudební skladbu. Nestabilní zvuky jsou potřebné pro vývoj; neustále odvádějí vývoj melodie od stabilních zvuků a vedou k nim zase zpět. Všechny nestabilní zvuky mají tendenci se měnit ve stabilní a stabilní zase, jako magnety, přitahují nestabilní.

Proč stabilní a nestabilní zvuky fungují tak neúnavně v harmonii? Abych dostal nějakou písničku – vtipnou nebo smutnou. To znamená, že zvuky pražce mohou také ovlivnit náladu hudby, zdá se, že kosí melodie do různých emocionálních odstínů.

Typy pražců: dur a moll

Režim je tedy vždy celý tým zvuků, které neúnavně pracují na vytváření skladeb všech druhů nálad. V hudbě je spousta režimů, ale jsou tu dva nejdůležitější. Říká se jim hlavní a vedlejší.

Durová stupnice, nebo jednoduše dur, je tón světla a zábavy. Je vhodný pro tvorbu radostné, veselé a veselé hudby. Mollová stupnice, nebo prostě moll, je mistrem smutné a přemýšlivé hudby.

Hlavním režimem je jasné slunce a jasná modrá obloha a vedlejším režimem je šarlatový západ slunce a pod ním tmavnoucí vrcholky smrkového lesa. Hlavním měřítkem je jasně zelená jarní tráva na trávníku, kterou šedá koza s velkým potěšením žere. Vedlejším režimem je večer z okna sledovat, jak padá podzimní listí a kapou krystaly podzimního deště. Krása může být různá, hlavní a vedlejší – dva umělci, kteří jsou připraveni svými zvuky namalovat jakýkoli obraz.

SPROPITNÉ. Pokud pracujete s dětmi, pak se vám bude hodit práce s obrázky. Ukažte dítěti sérii obrázků, nechte ho představit si, jak by mohly znít – dur nebo moll? Hotovou kolekci si můžete stáhnout od nás. Jako kreativní úkol lze dítěti nabídnout vytvoření vlastní galerie hlavních a vedlejších obrázků. To probudí jeho kreativní představivost.

VÝBĚR OBRÁZKŮ „HLAVNÍ A MENŠÍ“ – KE STAŽENÍ

Tak známé písně jako „Vánoční strom se narodil v lese“, slavnostní hymna Ruské federace a slunečný „Smile“ byly složeny v durovém měřítku. Písně „Kobylka seděla v trávě“ a „Bříza stála na poli“ jsou složeny v mollové stupnici.

KVÍZ. Poslechněte si dvě hudební skladby. Jedná se o dva tance z „Dětského alba“ od Petra Iljiče Čajkovského. Jeden tanec se nazývá „waltz“, druhý – „mazurka“. Který je podle vás dur a který moll?

Fragment č. 1 „Waltz“

Fragment č. 2 „Mazurka“

Správné odpovědi: „Valčík“ je hlavní hudba a „Mazurka“ je vedlejší.

Klíč a gama

Módy dur a moll lze sestavit z libovolného hudebního zvuku – z do, z re, z mi atd. Tento první, nejdůležitější zvuk se bude nazývat tonika v harmonii. A výškové postavení pražce, spojující jej s nějakým druhem toniky, se označuje slovem „tonalita“.

Každá tonalita by se měla nějak nazývat. Osoba má křestní jméno a příjmení a klíč má název tonika a režimu, které lze také spojit do jednoho jména. Například C dur (nota DO je tónika, tedy hlavní zvuk, kapitán týmu, z toho se postaví pražec a pražec je dur). Nebo jiný příklad: D moll je mollová stupnice z noty PE. Další příklady: E dur, F dur, g moll, a moll atd.

ÚKOL. Zkuste si sami vymyslet nějaký název pro klíč. Vezměte jakékoli tonikum a jakýkoli pražec, dejte to dohromady. Co jsi dostal?

Pokud seřadíte všechny zvuky tóniny, počínaje tonikem, dostanete stupnici. Stupnice začíná tonikem a končí jím. Mimochodem, stupnice se jmenují úplně stejně jako klávesy. Například stupnice E moll začíná tónem MI a končí tónem MI, stupnice G dur začíná tónem S a končí stejným tónem. Rozumíš? Zde je hudební příklad:

Ale odkud se v těchto šupinách berou ostré předměty a plošky? Promluvme si o tom dále. Ukazuje se, že durové a mollové stupnice mají svou zvláštní strukturu.

Struktura hlavního měřítka

Chcete-li získat durovou stupnici, musíte vzít pouze osm zvuků a seřadit je. Ne všechny zvuky nám ale vyhovují. Jak vybrat ty správné? Víte, že vzdálenost mezi kroky může být půl tónu nebo celý tón. Pro durovou stupnici je tedy nutné, aby vzdálenost mezi jejími zvuky odpovídala vzorci: tón-tón, půltón, tón-tón-tón, půltón.

Například stupnice C dur začíná tónem DO a končí tónem DO. Mezi zvukem DO a RE je vzdálenost jednoho celého tónu, mezi RE a MI je také tón a mezi MI a FA je to pouze půltón. Dále: mezi FA a SOL, SOL a LA, LA a SI pro celý tón, mezi SI a horním DO – pouze půltón.

Pojďme se zabývat tóny a půltóny

Pokud jste zapomněli, co jsou tóny a půltóny, tak si to zopakujme. Půltón je nejkratší interval od jedné noty k další. Klaviatura klavíru nám velmi jasně ukazuje půltóny mezi zvuky. Pokud hrajete na všechny klávesy v řadě, aniž byste přeskakovali bílou nebo černou, pak při přechodu z jedné klávesy na další projdeme pouze vzdálenost jednoho půltónu.

Jak vidíte, půltón lze zahrát tak, že přejdete z bílé klávesy nahoru na nejbližší černou, nebo sejdete z černé na bílou, která je hned vedle ní. Navíc, které se tvoří pouze mezi „bílými“ zvuky: jedná se o MI-FA a SI-DO.

Půltón je polovina, a pokud obě poloviny znovu spojíte dohromady, získáte něco celku, získáte jeden celý tón. Na klavírní klaviatuře lze snadno najít celé tóny mezi dvěma sousedními bílými klávesami, pokud jsou odděleny černou. To znamená, že DO-RE je tón a RE-MI je také tón, ale MI-FA není tón, je to půltón: tyto bílé klávesy nic neodděluje.

Chcete-li získat celý tón z noty MI v páru, musíte vzít ne jednoduchý FA, ale FA-SHARP, to znamená přidat další půltón. Nebo můžete nechat FA, ale pak musíte snížit MI, vzít MI-FLAT.

Pokud jde o černé klávesy, na klavíru jsou uspořádány do skupin – po dvou nebo po třech. Uvnitř skupiny jsou tedy o jeden tón odstraněny také dvě sousední černé klávesy. Například C-SHARP a D-SHARP, stejně jako G-FLAT a A-FLAT, jsou všechny kombinace not, které nám dávají celé tóny.

Ale ve velkých mezerách mezi skupinami černých „tlačítek“, tedy tam, kde jsou dvě bílé klávesy umístěny mezi dvěma černými klávesami, bude vzdálenost jeden a půl tónu (tři půltóny). Například: od MI-flat do F-sharp nebo z SI-flat na C-sharp.

Více podrobností o tónech a půltónech najdete v článku Náhody.

Stavba durových stupnic

Takže v durové stupnici by měly být zvuky uspořádány tak, aby mezi nimi byly nejprve dva tóny, pak půltóny, pak tři tóny a zase půltón. Jako příklad sestrojme stupnici D dur. Nejprve si uděláme „blank“ – noty píšeme za sebou od spodního zvukového PE k hornímu PE. V D dur je totiž zvuk PE tónikou, stupnice jí musí začínat a musí jí končit.

A nyní musíte „zjistit vztah“ mezi zvuky a uvést je do souladu s vzorcem durové stupnice.

• Mezi RE a MI je celý tón, tady je vše v pořádku, pojďme dál.
• Mezi MI a FA je půltón, ale v tomto místě by podle vzorce měl být tón. Narovnáme – zvýšením zvuku FA přidáme do vzdálenosti další půltón. Dostáváme: MI a F-SHARP – jeden celý tón. Nyní objednávejte!
• F-SHARP a SALT nám dávají půltón, který by měl být na třetím místě. Ukazuje se, že ne nadarmo jsme zvedli poznámku FA, tahle ostrá se nám ještě hodila. Jděte dál.
• SOL-LA, LA-SI jsou celé tóny, jak by to podle vzorce mělo být, ponecháváme beze změny.
• Další dva zvuky SI a DO jsou půltóny. Už víte, jak to narovnat: musíte zvětšit vzdálenost – dejte ostrý před DO. Pokud by bylo nutné vzdálenost zmenšit, dali bychom ji naplocho. Chápete princip?
• Poslední zvuky – C-SHARP a RE – jsou půltónové: to, co potřebujete!

S čím jsme to skončili? Ukazuje se, že ve stupnici D dur jsou dvě ostré: F-SHARP a C-SHARP. Už chápete, kde se vzali?

Podobně můžete z libovolných zvuků sestavit durové stupnice. A i tam se objeví buď ostré, nebo plošky. Například v F dur je jedno béčko (SI-FLAT) a v C dur až pět ostrých tónů (DO, RE, FA, SOL a A-SHARP).

Stupnice můžete sestavit nejen z „bílých kláves“, ale také ze snížených nebo zvýšených zvuků. Nezapomeňte vzít v úvahu znamení, která znáte. Například E-s dur stupnice je stupnice se třemi béčky (MI-samotná, A-plochá a B-plochá) a F-ostrá durová stupnice je stupnice se šesti ostrými stupnicemi (všechny ostré tóny kromě C-ostré ).

Struktura mollové stupnice

Zde je princip téměř stejný jako u durových stupnic, jen vzorec pro strukturu mollové stupnice je mírně odlišný: tón, půltón, tón-tón, půltón, tón-tón. Aplikací této sekvence tónů a půltónů snadno získáte mollovou stupnici.

Pojďme k příkladům. Postavme mollovou stupnici z noty SALT. Nejprve stačí napsat všechny noty v pořadí od G do G (od spodní tóniky až po její opakování nahoře).

Dále se podíváme na vzdálenosti mezi zvuky:

• Mezi SOLI a LA – celý tón, jak má být podle vzorce.
• Dále: LA a SI jsou také tón, ale v tomto místě je potřeba půltón. Co dělat? Je nutné zmenšit vzdálenost, k tomu snížíme zvuk SI pomocí plošky. Tady máme první znamení – B.
• Dále podle vzorce potřebujeme dva celé tóny. Mezi zvuky B-flat a DO, stejně jako DO a RE, je prostě takový odstup, jak má být.
• Další: RE a MI. Mezi těmito tóny je celý tón, ale stačí jen půltón. Opět již znáte úpravu: snížíme tón MI a dostaneme půltón mezi RE a MI-FLAT. Zde je pro vás druhé znamení!
• Kontrolujeme poslední: potřebujeme další dva celé tóny. MI FLAT s FA je tón a FA s SA je také tón. Všechno je v pořádku!

Co jste nakonec dostali? Ve stupnici G moll jsou dva byty: SI-FLAT a MI-FLAT.

Pro procvičování si můžete sami sestavit nebo si „vyzvednout“ několik mollových stupnic: například f moll a a moll.

Jak jinak můžete získat mollovou stupnici?

Durové a mollové stupnice, postavené ze stejné toniky, se od sebe liší pouze třemi zvuky. Pojďme zjistit, jaké jsou tyto rozdíly. Porovnejme stupnici C dur (bez znamének) a C moll (tři béčka).

Každý zvuk stupnice je stupeň. Takže v mollové stupnici jsou oproti durové tři nízké stupně – třetí, šestý a sedmý (označené římskými číslicemi – III, VI, VII). Pokud tedy známe durovou stupnici, můžeme snadno získat mollovou stupnici změnou pouhých tří zvuků.

U cvičení pracujme s tóninou G dur. Ve stupnici G dur je jedním ostrým F-SHARP, což je sedmý stupeň stupnice.

• Snížíme třetí stupeň – notu SI, dostaneme SI-FLAT.
• Snížíme šestý schod – notu MI, dostaneme MI-FLAT.
• Snížíme sedmý schod – notu F-SHARP. Tento zvuk je již zvýšený a chcete-li jej snížit, stačí zrušit zvýšení, to znamená odstranit ostrý.

V g moll tedy budou jen dva znaky – SI-FLAT a MI-FLAT a F-SHARP z něj prostě beze stopy zmizí. Jak vidíte, nic složitého.

Ustálené a nestabilní zvuky v dur

V durové i mollové stupnici je sedm stupňů, z nichž tři jsou stabilní a čtyři nestabilní. Stabilní kroky jsou první, třetí a pátý (I, III, V). Nestabilní – to je vše ostatní – druhá, čtvrtá, šestá, sedmá (II, IV, VI, VII).

Stabilní kroky, jsou-li sestaveny dohromady, tvoří tonickou triádu, tedy trojici vybudovanou z toniky, od prvního kroku. Slovo triáda znamená souzvuk tří zvuků. Tónická triáda je zkrácena jako T53 (in dur) nebo s malým písmenem t53 (in moll).

V durové stupnici je tonická trojice dur a v mollové stupnici, respektive moll. Triáda stabilních kroků nám tak dává ucelený obraz o tonality – její tónice a modu. Zvuky tonické triády jsou pro hudebníky jakýmsi vodítkem, podle kterého se ladí na začátek díla.

Jako příklad se podívejme na stabilní a nestabilní zvuky v D dur a v c moll.

D dur je světlá tonalita se dvěma ostrými (FA-SHARP a C-SHARP). Stabilní zvuky v něm jsou RE, F-SHARP a LA (první, třetí a pátý tón stupnice), dohromady nám dávají tonickou triádu. Nestabilní jsou MI, SALT, SI a C-SHARP. Podívejte se na příklad: nestabilní kroky jsou pro lepší přehlednost stínované:

C moll je stupnice se třemi béčky (B-Flat, E-Flat a A-Flat), je moll, a proto zní s lehkým nádechem smutku. Stabilní stupně jsou zde DO (první), MI-FLAT (třetí) a G (pátý). Dávají nám mollový tonický triád. Nestabilní kroky jsou RE, FA, A-FLAT a B-FLAT.

V tomto čísle jsme se tedy seznámili s takovými hudebními pojmy jako mod, tonalita a stupnice, prozkoumali jsme strukturu dur a moll, naučili jsme se najít stabilní a nestabilní kroky. Z následujících čísel se dozvíte, jaké jsou varianty dur a moll a jaké jsou další režimy v hudbě, a také jak rychle identifikovat ostré a ploché tóny v libovolné tónině.