Oběh tématu |

Převrácení tématu – protipohyb, inverze (lat. inversio, ital. moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, francouzsky obrácený, něm. die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyfonní. technika transformace tématu, která spočívá v přehrávání jeho intervalů v opačném směru od určitého neměnného zvuku: pohyb tématu nahoru v jeho hlavním (dopředném) pohybu (lat. motus rectus) ve zpětném pohybu (lat. motus contrarius) odpovídá pohybu dolů o stejný interval (a naopak). Neměnný zvuk společný tématu v hlavní i obrácené variantě se nazývá osa zvratu; v zásadě jím může být jakákoliv etapa. V tonálním systému dur-moll slouží pro zachování funkční podobnosti obou možností obvykle jako osa oběhu třetí stupeň; v přísném stylu (14-16 století) s přirozeně diatonickým. reverzace pražců se často provádí kolem třetiny zmenšené triády, což zajišťuje stejnou polohu zvuků tritonu:

JS Bach. Umění fugy, kontrapunkt XIII.

Palestrina. Kanonická mše, Benedictus.

V motivech s chroma. O. pohyb t. j. se provádí tak, aby byla pokud možno zachována kvalitativní hodnota intervalů – tím je zajištěna větší podobnost ve výraznosti obráceného a přímého pohybu:

JS Bach. Dobře temperovaný klavír, Volume 1, Fugue fis-moll.

Techn. jednoduchost a umění. Efektivita aktualizace námětu prostřednictvím cirkulace předurčila časté a rozmanité použití této techniky, zejména v monotematických dílech. Existují varianty fugy s obrácenou odpovědí (německy Gegen-Fuge – viz JS Bach, The Art of the Fugue, No 5, 6, 7) a kánon s obráceným rispostem (WA ​​Mozart, c-moll quintet, menuet); apel je použit v mezihrách fugy (Bach, The Well-Tempered Clavier, sv. 1, fuga v c-mol); téma v oběhu může dát stretta s tématem v přímém pohybu (Mozart, fuga v g-moll, K.-V. 401); někdy se k sobě prostě hodí (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Často velké úseky skladeb vycházejí z O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; sv. 1, fuga G-dur, kontraexpozice; 2. část gigue) i celé formy (Bach, The Art of Fugue, No 12 , 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , č. 7, 9). Kombinace O.t. s jinými metodami transformace je zvláště rozšířen v hudbě 20. století. (P. Hindemith, „Ludus tonalis“, srov. předehra a postludium), zejména psané sériovou technikou (JF Stravinskij, „Agon“, Simple branle). Jako prostředek variace a vývoje se apel používá v nepolyfonickém jazyce. hudba (SS Prokofjev, „Julie-girl“ z baletu „Romeo a Julie“), často v kombinaci s tématem v přímé větě (PI Čajkovskij, 6. symfonie, část 2, sv. 17-24; SS Prokofjev, 4. sonáta , část 2, sv. 25-28).

Reference: Zolotarev VA, Fuga. Průvodce praktickým studiem, M., 1932, 1965, oddíl 13, SS Skrebkov, Polyfonní rozbor, M. – L., 1940, oddíl 1, § 4; vlastní, Učebnice polyfonie, díly 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Pohyblivý kontrapunkt přísného psaní, M., 1959, str. 7-14; Bogatyrev SS, Reverzibilní kontrapunkt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Učebnice polyfonie, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyfonie jako faktor tvarování, L., 1962, kap. 3; Yu. N. Tyulin, Umění kontrapunktu, M., 1964, kap. 3.

VP Frayonov