Zužovat

Francouzský tapeur, od taper – tleskat, klepat, hrát na bicí nástroje, hrát příliš nahlas, brnkat na klavír

1) Hudebník, prim. pianista, který hraje za poplatek v tanci. večery a plesy, v tanečních, gymnastických. sály atd. Charakteristické rysy vystoupí. Způsoby T. jsou určeny aplikovaným, nikoli uměním. charakter přehrávané hudby.

2) V přeneseném smyslu mechanicky hrající pianista.

3) Ilustrátor pianista, který doprovází němé filmy.

Zpočátku byla T. hra spíše demonstrační složkou (včetně přehlušení hluku fungující filmové kamery), než obsahem filmu. Jak se kinematografie vyvíjela, funkce televize se staly složitějšími a transformovanými. Filmový ilustrátor musel ovládat umění improvizace, umět aranžovat múzy. materiálové respektive stylistické. a psychologické. charakterizace kinematografie. Ve velkých kinech často hrál T. za doprovodu instr. souborem nebo s orchestrem pod dir. filmový režisér. Za účelem školení filmových ilustrátorů (T.) byly vytvořeny speciály. kurzy, např. Stát. kurzy filmové hudby pro přípravu klavíristů, filmových ilustrátorů a orchestru. kompilátory (1927, Moskva); zveřejněný speciál. „Filmy“ – sbírky malých divadelních her vhodných k ilustraci určitých. filmové fragmenty. Následně tyto hry, kterých počet po celém světě dosáhl několika. tisíc, byly katalogizovány podle epizod, které ilustrovaly. Pro synchronizaci výkonu filmového ilustrátora (a filmového dirigenta) byl postaven stojan na kino a hudba. chronometr (rytmon, 1926) – aparát, ve kterém se partitura nebo rytmika pohybuje určitým (nastavitelným) tempem. nebo melodické. řada přehrávané hudby.

S rozvojem záznamu zvuku, nástupem zvukových filmů (1928) a rozšířením zařízení pro reprodukci zvuku (fonograf, gramofon, gramofon atd.) v každodenním životě profese televize téměř vymizela.

Reference: NS, Hudba v kině, „Sovětské plátno“, 1925, č. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Hudba a film… Principy a metody filmové hudby. Zkušenosti s kompozicí filmové hudby, M., 1926; D. Šostakovič, O muzyke k „Nový Babylon“, „Sovětská obrazovka“, 1929, č. 11; První moskevské státní kurzy filmové hudby pro přípravu klavíristů, filmových ilustrátorů a orchestrálních sestavovatelů, v knize: Kinospravochnik, M.-L., 1929, s. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (ruský přel. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmová hudba. Manuální film hudba, M., 1930); London K., Filmová hudba, L., 1936 (v ruštině – London K., Filmová hudba, M.-L., 1937, s. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (ruský přel. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, kap.: Hudba a film, s. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (ruský překlad – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, s. 33-35); Kracauer S., Teorie filmu, NY — Oxf., 1965 (v ruském překladu — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, s. 189-90).

AT Tevosyan