Stanislav G. Igolinský (Stanislav Igolinský) |

Stanislav Igolinský

Ctěný umělec Ruské federace (1999). Tohoto pianistu jako první slyšeli milovníci hudby v Minsku. Zde se v roce 1972 konala Všesvazová soutěž a jejím vítězem se stal Stanislav Igolinský, student Moskevské konzervatoře ve třídě MS Voskresenského. "Jeho hra," řekl tehdy A. Ioheles, "přitahuje mimořádnou noblesou a zároveň přirozeností, řekl bych až skromností, Igolinskij spojuje technické vybavení s vrozeným uměním." A po úspěchu v Čajkovského soutěži (1974, XNUMX. cena) odborníci opakovaně zaznamenali harmonický sklad Igolinského tvůrčí povahy, zdrženlivost v hereckém stylu. EV Malinin dokonce mladému umělci poradil, aby se trochu citově uvolnil.

Nového úspěchu dosáhl klavírista v roce 1975 na Mezinárodní soutěži královny Alžběty v Bruselu, kde byl opět oceněn druhou cenou. Teprve po všech těchto soutěžních zkouškách Igolinskij vystudoval Moskevskou konzervatoř (1976) a v roce 1978 absolvoval kurz asistentské praxe pod vedením svého učitele. Nyní žije a pracuje v Leningradu, kde prožil dětství. Pianista aktivně koncertuje jak ve svém rodném městě, tak v jiných kulturních centrech země. Základem jeho programů jsou díla Mozarta, Beethovena, Chopina (monografické večery), Liszta, Brahmse, Čajkovského, Skrjabina, Rachmaninova. Kreativní styl umělce se vyznačuje intelektuálním obsahem, jasnou harmonií rozhodnutí o výkonu.

Kritici si všímají poezie Igolinského interpretací, jeho stylistické citlivosti. Časopis Sovětská hudba tak při hodnocení umělcova přístupu ke koncertům Mozarta a Chopina poukázal na to, že „klavírista při hře na různé nástroje v různých sálech prokázal na jedné straně velmi individuální dotek – měkký a kantilénový, na straně druhé , velmi jemně zdůrazňoval stylistické rysy v interpretaci klavíru: transparentní vokál Mozartovy textury a alikvótní „pedálový flair“ Chopina. Zároveň... v Igolinského interpretaci nebyla žádná stylová jednorozměrnost. Zaznamenali jsme například písňově romantickou „mluvící“ intonaci v druhé části Mozartova koncertu a v jeho kadencích, klasicky přísnou tempovou jednotu ve finále Chopinova díla s velmi jasně dávkovaným rubati.

Jeho kolega P. Egorov píše: „... dobývá sál svým přísným způsobem hry a chováním na jevišti. To vše v něm odhaluje vážného a hlubokého hudebníka, vzdáleného od vnějších, okázalých stránek výkonu, ale unášeného samotnou podstatou hudby… Hlavními Igolinského přednostmi jsou ušlechtilost textury, tvarová čistota a dokonalý pianismus.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990