Polytonalita |

z řeckého polus – mnoho a tonalita

Převážně používaný zvláštní typ tónové prezentace, složený (avšak jednotný) systém výškových vztahů. v moderní hudbě. P. – „ne součet několika klíčů... ale jejich komplexní syntéza, která dává novou modální kvalitu – modální systém založený na polytonicitě“ (Yu. I. Paisov). P. může mít podobu spojování vícetónových akordů (akord P.), vícetónové melodické. linky (melodické. P.) a spojování akordů a melodických. čáry (smíšené P.). Navenek P. někdy vypadá jako superpozice tonálně nesourodých substruktur na sobě (viz příklad níže).

P. má zpravidla jeden střed („politonický“ podle Paisova), který však není monolitický (jako v obvyklém klíči), ale vícenásobný, polyharmonicky rozvrstvený (viz Polyharmonie). Jeho části („subtonické“, podle Paisova) se používají jako toniky jednoduchých, diatonických kláves (v takových případech je P. „pseudochromatickým“ celkem, podle VG Karatygina; viz Polyladovost).

SS Prokofjev. "Sarkasmy", č. 3.

Obecným základem pro vznik P. je komplexní (disonantní a chromatická) modální struktura, ve které lze zachovat terciovskou strukturu akordů (zejména na úrovni subakordů). Polytonický příklad z Prokofjevových „Sarkasmů“ – polychord b – des (cis) – f – ges (fis) – a – je jediným komplexním středem systému, nikoli dvěma jednoduchými, na které se ovšem rozkládáme it (triády b-moll a fis-moll); proto systém jako celek není redukovatelný ani na jeden obyčejný klíč (b-moll), ani na součet dvou (b-moll + fis-moll). (Stejně jako každý organický celek není roven součtu svých částí, konsonance vícetónových substruktur je sloučena do makrosystému, který nelze redukovat na současnou kombinaci dvou nebo více kláves: „syntéza během poslechu“, polytonální hlasy „jsou zbarveny do jedné dominantní tóniny“ – V. Asafiev, 1925; podle toho by takový makrosystém neměl být nazýván jménem jedné staré monotónnosti, tím méně jménem dvou nebo více starých monotónností, např. lze říci, že Prokofjevova hra – viz hudební ukázka – byla napsána b-moll.)

S pojmem P. souvisí pojmy polymód, polychord, polyharmonie (rozdíl mezi nimi je stejný jako mezi základními pojmy: tonalita, mod, akord, harmonie). Hlavním kritériem indikujícím přítomnost přesně P. jako ve stejnou dobu. rozmístění dif. klíči, podmínkou je, aby každý z nich nebyl reprezentován jednou konsonancí (nebo figurací bez harmonických změn), ale jasně slyšitelným funkčním navazováním (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Často se pojmy „poly-mode“, „poly-akord“ a „polyharmonie“ mylně mísí s P. Důvod smíchání pojmů poly-mod nebo poly-akord s P. obvykle udává nesprávnou teorii. interpretace percepčních údajů: např. hlavní tón akordu se bere jako hlavní. tón (tonika) tóniny nebo např. kombinace C-dur a Fis-dur jako akordů (viz námět Petruška ze stejnojmenného baletu IF Stravinského, hudební ukázka na stripu 329) je bráno jako kombinace C-dur a Fisdur jako tóniny (tj. akordy jsou chybně označovány pojmem „tonalita“; této chyby se dopouští např. D. Millau, 1923). Většina příkladů P. uvedených v literatuře ji proto ve skutečnosti nepředstavuje. Extrakce harmonických vrstev ze složitého tonálního kontextu dává stejné (nesprávné) výsledky jako vytržení harmonií jednotlivých hlasů ve fuge z jednoduchého tonálního kontextu (například bas v b-moll fugue stretta od Bacha, The Well- Tempered Clavier, 2. svazek, takty 33-37 by byly v locrianském režimu).

Prototypy polystruktur (P.) lze vidět v některých ukázkách nar. hudba (např. sutartiny). V evropské polyfonii je raná předforma P. – modální dvouvrstvá (poslední čtvrtina 13. – první čtvrtina 15. století) s charakteristickou „gotickou kadencí“ typu:

cis — d gis — ae – d (viz Cadence).

Glarean v Dodecachordu (1547) připustil současně. kombinace prezentovaná různými hlasy diff. pražce. Známý příklad P. (1544) – „Židovský tanec“ od X. Neusiedlera (v publikaci „Denkmäler der Tonkunst in Österreich“, Bd 37) – ve skutečnosti nepředstavuje P., ale polyškálu. Historicky první „polytonálně“ zaznamenaný falešný polychord je v závěru. takty „A Musical Joke“ od WA ​​Mozarta (K..-V. 522, 1787):

Občas se v hudbě 19. století vyskytují jevy vnímané jako P.. (Poslanec Musorgskij, Obrázky na výstavě, „Dva Židé“; NA Rimskij-Korsakov, 16. variace z „Parafráze“ – na téma navržené AP Borodinem). Jevy označované jako P. jsou charakteristické pro hudbu 20. století. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinskij, SS Prokofjev, DD Šostakovič, K. Šimanovskij, B. Lutoslavskij ad.).

Reference: Karatygin V. G., Richard Strauss a jeho „Electra“, „Projev“, 1913, č. 49; jeho vlastní, „Svěcení jara“, tamtéž, 1914, č. 46; Milo D., Malé vysvětlení, „Toward New Shores“, 1923, č. 1; jeho, Polytonalita a atonalita, tamtéž, 1923, č. 3; Beljajev V., Mechanika nebo logika?, tamtéž; jeho vlastní, „Les Noces“ Igora Stravinského, L., 1928 (zkr. Ruská varianta v ed.: Beljajev V. M., Musorgskij. Skrjabin. Stravinskij, M., 1972); Asafiev B. NA. (Ig. Glebov), O polytonalitě, Moderní hudba, 1925, č. 7; jeho, Hindemith a Casella, Moderní hudba, 1925, č. 11; jeho vlastní, Předmluva v knize: Casella A., polytonalita a atonalita, přel. z italštiny, L., 1926; Tyulin Yu. N., Učení o harmonii, M.-L., 1937, M., 1966; jeho vlastní, Thoughts on Modern Harmony, „SM“, 1962, č. 10; jeho, Moderní harmonie a její historický původ, in: Otázky soudobé hudby, 1963, in: Teoretické problémy hudby 1967. století, M., 1971; jeho vlastní, Natural and alteration modes, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Základy harmonického jazyka, M.-L., 1941, s. 44-58; Skrebkov S., O moderní harmonii, „SM“, 1957, č. 6; jeho vlastní, odpověď V. Berkov, tamtéž, č. 10; Berkov V., Více o polytonalitě. (Pokud jde o článek S. Skřebková), tamtéž, 1957, No. 10; ego, Spor není u konce, tamtéž, 1958, č. 1; Blok V., Několik poznámek k polytonální harmonii, tamtéž, 1958, č. 4; Zoločevskij B. N., O polyladotonalitě v ukrajinské sovětské hudbě a lidových zdrojích, „Lidové umění a etnografie“, 1963. Princ. 3; jeho vlastní, Modulace a polytonalita, ve sbírce: Ukrajinská hudební studia. Vol. 4, Kipv, 1969; jeho vlastní, O modulaci, Kipv, 1972, str. 96-110; Koptev S., K dějinám otázky polytonality, in: Teoretické problémy hudby XX. století, číslo 1, M., 1967; jeho, K fenoménu polytonality, polytonality a polytonality v lidovém umění, v So: Problémy Lady, M., 1972; Kholopov Yu. N., Moderní rysy Prokofjevovy harmonie, M., 1967; jeho vlastní, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonalita v litevské lidové hudbě, „Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae“, 1968, t. zv. deset; Antanavichyus Yu., Analogie principů a forem profesionální polyfonie v sutartinu, „Lidové umění“, Vilnius, 10, č. 1969; Diačková L. S., Polytonalita v díle Stravinského, in: Otázky hudební teorie, sv. 2, Moskva, 1970; Kiseleva E., Polyharmonie a polytonalita v díle C. Prokofjev, in: Otázky hudební teorie, sv. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Ještě jednou o polytonalitě, „SM“ 1971, č. 4; jeho vlastní, Problémy polytonální harmonie, 1974 (diss); jeho, Polytonalita a hudební forma, v So: Music and Modernity, sv. 10, M., 1976; jeho, Polytonalita v díle sovětských a zahraničních skladatelů XX. století, M., 1977; Vyantskus A., Teoretické základy polyškály a polytonality, in: Menotyra, sv. 1, Vilnius, 1967; jeho, Tři typy polytonality, „SM“, 1972, č. 3; jeho vlastní, Ladovye formace. Polymodalita a polytonalita, in: Problems of Musical Science, roč. 2, Moskva, 1973; Khanbekyan A., Lidová diatonika a její role v polytonalitě A. Chačaturjan, in: Hudba a moderna, sv. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonální hudba, „RM“, 1921; Koechlin M. Ch., Evoluce harmonie. Contemporary period…, в кн.: Encyklopedie hudby a slovník konzervatoře, zakladatel A. Lavignac, (v. 6), bod. 2 str., 1925; Erpf H., studie o harmonii a zvukové technice moderní hudby, Lpz., 1927; Mersmann H., Tonální jazyk nové hudby, Mohuč, 1928; его же, hudební teorie, В., (1930); Terpander, Role polytonality v moderní hudbě, The Musical Times, 1930, prosinec; Machabey A., Disonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Nll E. v. d., Moderní harmonie, Lpz., 1932; Hindemith P., Výuka kompozice, (Tl 1), Mohuč, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, č. 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalita a polytonalita – nekrolog, «Musikleben», 1949, sv. 2, h. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, č. 11-12; Boulez P., Stravinskij demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., kontrapunkt 1955. století, L., 1962; Karthaus W., Systém hudby, V., XNUMX; Ulehla L., Současná harmonie, N. Y., 1966; Lind B.