Záhady historie: mýty o hudbě a hudebnících

Od pradávna nás neuvěřitelný emocionální dopad hudby nutí přemýšlet o mystických zdrojích jejího původu. Zájem veřejnosti o pár vyvolených, známý jejich skladatelským talentem, dal vzniknout nespočtu mýtů o hudebnících.

Hudební mýty se od pradávna až dodnes rodí také v boji mezi politickými a ekonomickými zájmy lidí, kteří se angažují v hudebním průmyslu.

Božský dar nebo ďábelské pokušení

V roce 1841 hodil nepříliš známý skladatel Giuseppe Verdi, morálně zdrcený neúspěchem svých prvních oper a tragickou smrtí manželky a dvou dětí, v zoufalství na zem své pracovní libreto. Mysticky se otevírá na stránce sborem židovských zajatců a šokováno řádky: „Ó krásná ztracená vlasti! Drahé, osudové vzpomínky!“, Verdi začíná horečně psát hudbu…

Zásah Providence okamžitě změnil skladatelův osud: opera „Nabucco“ měla obrovský úspěch a umožnila mu setkání s jeho druhou manželkou, sopranistkou Giuseppinou Strepponi. A otrokářský sbor si Italové tak oblíbili, že se stal druhou státní hymnou. A nejen další sbory, ale i árie z Verdiho oper později začal lid zpívat jako domácí italské písně.

 ******************************************************* ***********************

Chtonický princip v hudbě často sugeroval myšlenky o ďáblových machinacích. Současníci démonizovali génia Niccola Paganiniho, který posluchače ohromoval svým bezmezným talentem pro improvizaci a vášnivým vystupováním. Postava vynikajícího houslisty byla opředena temnými legendami: proslýchalo se, že prodal svou duši za kouzelné housle a že jeho nástroj obsahuje duši milované, kterou zabil.

Když Paganini v roce 1840 zemřel, mýty o hudebníkovi si z něj udělaly krutý žert. Katolické úřady Itálie zakázaly pohřbívání ve své vlasti a ostatky houslisty našly v Parmě mír až o 56 let později.

******************************************************* ***********************

Fatální numerologie aneb prokletí deváté symfonie…

Transcendentní síla a hrdinský patos umírající 9. symfonie Ludwiga van Beethovena vyvolaly v srdcích posluchačů posvátnou úctu. Pověrčivý strach zesílil poté, co Franz Schubert, který se nachladil na Beethovenově pohřbu, zemřel a zanechal po sobě devět symfonií. A pak „prokletí devátého“, podporované laxními výpočty, začalo nabírat na síle. „Obětí“ byli Anton Bruckner, Antonín Dvořák, Gustav Mahler, Alexander Glazunov a Alfred Schnittke.

******************************************************* ***********************

Numerologické výzkumy vedly ke vzniku dalšího fatálního mýtu o hudebnících, kteří údajně čelí předčasné smrti ve věku 27 let. Pověra se rozšířila po smrti Kurta Cobaina a dnes do takzvaného „Klubu 27“ patří Brian Jones, Jimi Hendrix , Janis Joplin, Jim Morrison, Amy Winehouse a asi 40 dalších.

******************************************************* ***********************

Pomůže mi Mozart moudře?

Mezi mnoha legendami obklopujícími rakouského génia má obchodní úspěch zejména mýtus o hudbě Wolfganga Amadea Mozarta jako prostředku ke zvýšení IQ. Nadšení začalo v roce 1993 zveřejněním článku psychologa Francise Rauschera, který tvrdil, že poslech Mozarta urychluje vývoj dětí. V návaznosti na senzaci se nahrávky začaly prodávat miliony kopií po celém světě a až dosud, pravděpodobně v naději na „Mozartův efekt“, jeho melodie zní v obchodech, v letadlech, na mobilních telefonech a čekajících na telefon. linky.

Následné studie Rauschera, které ukázaly, že neurofyziologické ukazatele u dětí skutečně zlepšují hudební hodiny, nikdo nezpopularizoval.

******************************************************* ***********************

Hudební mýty jako politická zbraň

Historici a muzikologové se nikdy nepřestanou hádat o příčinách Mozartovy smrti, ale verze, že ho Antonio Salieri zabil ze závisti, je další mýtus. Oficiálně byla historická spravedlnost pro Itala, který byl ve skutečnosti mnohem úspěšnější než jeho kolegové hudebníci, obnovena milánským soudem v roce 1997.

Předpokládá se, že Salieri byl pomlouván hudebníky rakouské školy, aby podkopali silnou pozici svých italských rivalů na vídeňském dvoře. V populární kultuře se však díky tragédii AS Puškina a filmu Miloše Formana pevně zakořenil stereotyp „génia a darebáka“.

******************************************************* ***********************

Ve 20. století poskytovaly oportunistické úvahy více než jednou potravu pro vytváření mýtů v hudebním průmyslu. Stopa pověstí a odhalení, která doprovází hudbu, slouží jako indikátor zájmu o tuto oblast veřejného života, a proto má právo na existenci.