Hudební excentricita

Hudební excentricita je prostorný, jasný a velmi zajímavý umělecký fenomén. Je chápáno jako provádění hudby na různých předmětech, které se používají jako hudební nástroje. Mohou to být pánve, pily, kbelíky, válečky, psací stroje, lahve a další – vhodné je téměř vše, co vydává zvuk.

Pokud se dílo hraje na běžné hudební nástroje, ale jsou použity překvapivě originální herní techniky, pak se zde deklaruje i „její majestát“ hudební excentricity.

Své vyjádření našla ve folklorních souborech, v cirkusových a popových žánrech a cítí se jistě v moderní hudební avantgardě. Mezi ctihodnými klasickými skladateli existují příklady, jak se k němu uchýlit.

Pozadí

První výhonky výstřednosti jako hudebně vyjadřovacího prostředku pravděpodobně vypěstoval folklór – v lidových hrách, v masopustu a pouťovém biflování. Hudební excentricita vzkvétala na počátku 20. století, objevila se v celé své rozmanitosti, ale její prvky se nacházely již v hudbě 18. století. J. Haydn, který rád připravoval hudební překvapení pro veřejnost, tak do partitury „Dětské symfonie“ netypické pro tento žánr zařadil zábavné dětské hudební hračky – píšťalky, lesní rohy, chrastítka, dětskou trumpetu a znějí záměrně. "nevhodně".

J. Haydn „Dětská symfonie“

„Nokturno na odtokové flétně“

Současná excentrická hudba má širokou škálu různých věcí, které se stávají hudebními nástroji. Mezi nimi jsou elegantní skleněné sklenice („skleněná harfa“, známá již od 17. století). Na tento exotický hudební nástroj se hrají i komplexní klasická díla.

Hra na brýle. AP Borodin. Otrokářský sbor z opery „Princ Igor“.

(Soubor „Crystal Harmony“)

Sklenice se pečlivě vybírají, aby vytvořila stupnici, třídí se po oktávách a následně se nádoby postupně plní vodou, čímž se dosáhne požadované výšky tónu (čím více vody se nalije, tím vyšší zvuk). Dotýkají se takového krystalofonu konečky prstů namočených ve vodě a lehkými, klouzavými pohyby se brýle ozývají.

Ctěný umělec Ruska S. Smetanin měl vysoce výkonné dovednosti ve hře na ruské lidové nástroje. Součástí zájmů tohoto skvělého hudebníka byla i hudební excentricita. Smetanin pomocí obyčejné pily mistrně provedl úpravy starověkých romancí a ruských lidových písní.

Starověká romance „Potkal jsem tě…“

 Sergej Smetanin, pil…

Pro amerického skladatele L. Andersena se excentrická hudba stala námětem hudebního vtipu a měla skvělý úspěch. Andersen složil „Kousek pro psací stroj a orchestr“. Výsledkem je jakési hudební mistrovské dílo: zvuk kláves a zvonek motoru kočáru krásně zapadají do zvuku orchestru.

L. Andersen. Sólo na psacím stroji

Hudební šibalství není snadný úkol

Hudební excentricita se vyznačuje tím, že interpret uchylující se k hudebním trikům kombinuje prvotřídní hudební hru a řadu vtipných manipulací s nástrojem. Bez pantomimy se neobejde. Od hudebníka, který hojně využívá pantomimu, se přitom vyžaduje zvládnutí plastických pohybů a mimořádné herecké umění.

Pachelbel Canon v D

Mimo realitu

S velkou opatrností lze některé výtvory moderních představitelů avantgardy klasifikovat jako skutečný žánr hudební excentricity, ale výstřední, tedy neuvěřitelně originální, smetající stávající stereotypy vnímání, obraz avantgardní hudby pravděpodobně nebude vyvolávat pochybnosti.

Už samotné názvy vystoupení mezinárodně uznávaného ruského skladatele a experimentátora GV Dorokhova napovídají, že jde o excentrickou hudbu. Má například dílo, ve kterém jsou kromě ženského hlasu použity hudební nástroje – radiátory topení, popelnice, plechy, sirény aut, ale i kolejnice.

GV Dorokhov. „Manifest pro tři polystyrenové pěny s luky“

Někdo může přemýšlet o počtu poškozených houslí při provádění děl tohoto autora (možná se na ně nehraje smyčcem, ale pilou), nebo může přemýšlet o nějakém novém přístupu k hudebnímu umění. Fanoušci hudební avantgardy uznávají, že Dorokhov se snažil všemi možnými způsoby překonat tradiční principy kompozičního psaní, zatímco skeptici označují jeho hudbu za destruktivní. Debata zůstává otevřená.