Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Báječný vypravěč Irakli Andronnikov měl štěstí na partnery. Jednou jeho sousedem v nemocničním pokoji byl vynikající ruský herec Alexander Ostuzhev. Strávili dlouhé dny rozhovory. Nějak jsme se bavili o roli Othella – jedné z nejlepších v umělcově kariéře. A pak Ostuzhev vyprávěl pozornému partnerovi zvláštní příběh.
Koncem 19. století objížděl Moskvu slavný italský zpěvák Francesco Tamagno, který všechny ohromil výkonem role Otella ve stejnojmenné Verdiho opeře. Pronikavá síla zpěvákova hlasu byla taková, že byl slyšet na ulici a studenti, kteří neměli peníze na lístek, přicházeli v davu do divadla, aby si velkého mistra poslechli. Tamagno si prý před vystoupením zašněroval hrudník speciálním korzetem, aby se zhluboka nenadechl. Co se týče své hry, předvedl závěrečnou scénu s takovou dovedností, že publikum vyskočilo ze sedadel ve chvíli, kdy mu zpěvák „probodl“ hruď dýkou. Tuto roli složil před premiérou (Tamagno byl účastníkem světové premiéry) se samotným skladatelem. Očití svědci si zachovali vzpomínky na to, jak Verdi zpěvákovi dovedně ukázal, jak bodat. Tamagnoův zpěv zanechal nesmazatelnou stopu v mnoha ruských milovníkech opery a umělců.
KS Stanislavskij, který navštěvoval Mamontovovu operu, kde zpěvák vystupoval v roce 1891, má vzpomínky na nezapomenutelný dojem z jeho zpěvu: „Před svým prvním vystoupením v Moskvě nebyl dostatečně propagován. Čekali na dobrého zpěváka – nic víc. Tamagno vyšel v kostýmu Othella se svou obrovskou postavou mohutné postavy a okamžitě se ohlušil všeničícím tónem. Dav se instinktivně jako jedna osoba opřel, jako by se bránil šoku z granátu. Druhý tón – ještě silnější, třetí, čtvrtý – stále více – a když jako oheň z kráteru vylétl poslední tón při slově „Muslim-aa-nee“, publikum na několik minut ztratilo vědomí. Všichni jsme vyskočili. Přátelé se hledali. Cizinci se obraceli na cizince se stejnou otázkou: „Slyšeli jste? Co to je?". Orchestr se zastavil. Zmatek na jevišti. Ale najednou se dav vzpamatoval a vrhl se na pódium a řval rozkoší a požadoval přídavek. Nejvyšší mínění o zpěvačce měl také Fedor Ivanovič Chaliapin. Takto vypráví ve svých pamětech „Stránky z mého života“ o své návštěvě divadla La Scala na jaře 1901 (kde sám velký bas triumfálně zpíval v Boitově „Mefistofelovi“), aby si poslechl vynikajícího zpěváka: "Konečně se objevil Tamagno." Autor [dnes zapomenutý skladatel I. Lara, v jehož opeře Messalina zpěvačka účinkoval – pozn. red.] si pro něj připravil velkolepou výstupní frázi. Vyvolala jednomyslný výbuch radosti veřejnosti. Tamagno je výjimečný, řekl bych, odvěký hlas. Vysoký, štíhlý, je stejně krásný umělec jako výjimečný zpěvák.“
Umění vynikajícího Itala obdivovala i slavná Felia Litvinová, o čemž výmluvně svědčí její kniha „Můj život a moje umění“: „Slyšela jsem také „William Tell“ s F. Tamagno v roli Arnolda. Nelze popsat krásu jeho hlasu, jeho přirozenou sílu. Trio a árie „O Matilda“ mě potěšily. Jako tragický herec neměl Tamagno obdoby."
Velký ruský umělec Valentin Serov, který si zpěváka vážil od jeho pobytu v Itálii, kde ho náhodou poslouchal, a často se s ním setkával na Mamontovově panství, namaloval jeho portrét, který se stal jedním z nejlepších v malířově díle ( 1891, podepsáno 1893). Serovovi se podařilo najít nápadné charakteristické gesto (záměrně hrdě zvednutá hlava), které dokonale odráží uměleckou podstatu Itala.
Tyto vzpomínky mohou pokračovat. Zpěvák opakovaně navštívil Rusko (nejen v Moskvě, ale také v Petrohradu v letech 1895-96). O to zajímavější je nyní, ve dnech zpěvákova 150. výročí, připomenout jeho tvůrčí cestu.
Narodil se v Turíně 28. prosince 1850 a byl jedním z 15 dětí v rodině hostinského. V mládí pracoval jako pekařský učeň, poté jako zámečník. Začal studovat zpěv v Turíně u C. Pedrottiho, kapelníka Divadla Regio. Poté začal vystupovat ve sboru tohoto divadla. Po službě v armádě pokračoval ve studiu v Miláně. Debut pěvce se uskutečnil v roce 1869 v Palermu v Donizettiho opeře „Polyeuctus“ (část Nearca, vůdce arménských křesťanů). V malých rolích pokračoval až do roku 1874, až nakonec v tomtéž palermském divadle „Massimo“ dosáhl úspěchu v roli Richarda (Riccarda) ve Verdiho opeře „Un ballo in maschera“. Od té chvíle začal rychlý vzestup mladého zpěváka ke slávě. V roce 1877 debutoval v La Scale (Vasco da Gama v Meyerbeerově Le Africane), v roce 1880 zde zpíval ve světové premiéře Ponchielliho opery Marnotratný syn, v roce 1881 ztvárnil roli Gabriela Adorna v premiéře nové verze Verdiho opery Simon Boccanegra, v roce 1884 se zúčastnil premiéry 2. (italského) vydání Dona Carlose (titulní part).
V roce 1889 zpěvačka poprvé vystoupila v Londýně. Ve stejném roce zpíval roli Arnolda ve „William Tell“ (jeden z nejlepších v jeho kariéře) v Chicagu (americký debut). Nejvyšším úspěchem Tamagna je role Othella ve světové premiéře opery (1887, La Scala). O této premiéře, včetně průběhu její přípravy, stejně jako o triumfu, o který se spolu se skladatelem a libretistou (A.Boito) po zásluze podělili Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) a Romilda Pantaleoni (Desdemona). Po představení dav obklopil dům, kde se skladatel ubytoval. Verdi vyšel na balkon obklopený přáteli. Tamagno zaznělo zvolání „Esultate!“. Dav odpověděl tisíci hlasy.
Role Othella v podání Tamagna se stala v dějinách opery legendární. Zpěvákovi tleskali Rusko, Amerika (1890, debut v Metropolitním divadle), Anglie (1895, debut v Covent Garden), Německo (Berlín, Drážďany, Mnichov, Kolín nad Rýnem), Vídeň, Praha, nemluvě o italských divadlech.
Mezi další party úspěšně interpretované pěvkyní patří Ernani ve stejnojmenné Verdiho opeře Edgar (Donizettiho Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda od Ponchielliho), Raul (Meyerbeerovi Hugenoti). Jan z Leidenu („Prorok“ od Meyerbeera), Samson („Samson a Dalila“ od Saint-Saense). V závěru své pěvecké kariéry vystupoval i ve veristických partech. V roce 1903 byla na desky zaznamenána řada fragmentů a árií z oper v podání Tamagna. V roce 1904 zpěvák opustil jeviště. V posledních letech se účastnil politického života v rodném Turíně, kandidoval v městských volbách (1904). Tamagno zemřel 31. srpna 1905 ve Varese.
Tamagno měl nejjasnější talent dramatického tenoru se silným zvukem a hutným zvukem ve všech rejstřících. To se do jisté míry stalo (spolu s výhodami) určitou nevýhodou. Verdi tedy, když hledal vhodného kandidáta na roli Othella, napsal: „Tamagno by byl v mnoha ohledech velmi vhodný, ale v mnoha a mnoha dalších se nehodí. Existují široké a rozšířené legální fráze, které by se měly podávat na mezza voche, které je pro něj absolutně nepřístupné… To mě velmi znepokojuje. Slavný zpěvák G. Lauri-Volpi ve své knize „Vocal Parallels“ cituje ve své knize „Vocal Parallels“ tuto frázi z Verdiho dopisu nakladateli Giulio Ricordimu a dále uvádí: „Tamagno použil, aby zvýšil zvučnost svého hlasu, nosní dutiny a vyplňoval je vzduchem spuštěním palatinového závěsu a použitím bránično-břišního dýchání. Nevyhnutelně měl přijít a nastoupit rozedma plic, která ho donutila ve zlatém čase opustit jeviště a brzy ho přivedla do hrobu.
To je samozřejmě názor kolegy z pěvecké dílny a je o nich známo, že jsou stejně bystrí jako zaujatí vůči svým kolegům. Velkému Italovi nelze vzít ani krásu zvuku, ani brilantní dechové mistrovství a dokonalou dikci, ani temperament.
Jeho umění navždy vstoupilo do pokladnice klasického operního dědictví.
E. Tsodokov
