Čtyři typy triád a jejich inverze

Triáda v hudbě je akord složený ze tří zvuků, které jsou uspořádány v terciích. Abyste získali triádu, musíte spojit pouze dvě třetiny, ale protože interval třetiny může být velký nebo malý, kombinace těchto třetin mohou být různé, a tedy v závislosti na složení různé typy triád. lze rozlišit.

Celkem se používají čtyři typy trojic: hlavní (nebo velká), vedlejší (nebo malá), zvýšená a snížená. Všechny trojice jsou označeny dvěma čísly – 5 a 3, které vyjadřují podstatu stavby akordu (triáda vzniká přidáním kvintových a terciových intervalů k základu).

Hlavní triáda

Durová triáda je založena na velké tercii, nad kterou je postavena moll. Intervalové složení této trojice je tedy velká tercie + vedlejší tercie. Pro označení velké (či jinak velké) trojice se používá velké písmeno B, celé označení je B53.

Chceme-li například sestavit velkou trojici z „do“, pak nejprve vyčleníme velkou třetinu „do-mi“ z této noty a poté přidáme malou z „mi“ – „mi-sol“ na horní. Triáda vycházela ze zvuků DO, MI a SALT.

Nebo, pokud takovou trojici postavíme z „re“, napíšeme nejprve velkou tercii „re f-sharp“, pak k „f-sharp“ připojíme malou – „f-sharp la“. Hlavní triádou z „re“ jsou tedy zvuky RE, F-SHARP a LA.

CVIČENÍ: stavět ústně nebo písemně, nebo hrát na svůj nástroj durové triády z jiných zvuků, které lze hrát na bílé klávesy klavíru, tedy z MI, FA, SOL, LA, SI.

Velké triády jsou v hudbě velmi časté – v melodiích písní či instrumentálních skladeb, stejně jako v doprovodu klavíru či kytary nebo v orchestrálních partiturách.

Živý příklad použití durové triády v melodii všem známé písně „Píseň o kapitánovi“ od Isaaca Dunayevského z filmu „Děti kapitána Granta“. Pamatujete na slavný refrén se slovy: „Kapitáne, kapitáne, usmějte se…“? Takže jádrem jeho melodie je přesně pohyb dolů po zvukech hlavní triády:

Menší triáda

Jádrem mollové triády leží, respektive malá mollová tercie, a nad ní je již postavena durová. Jeho intervalová skladba tedy bude následující: malá tercie + velká tercie. K označení takové trojice se používá velké písmeno M a jako vždy číslice 5 a 3 – M53.

Pokud vytvoříte malou trojici od „do“, nejprve vyčleňte „do E-plocha“ – malou třetinu, poté přidejte velkou trojici do „E-plocha“ – „E-plocha G“. V důsledku toho získáme akord ze zvuků DO, MI-FLAT a SOL.

Další příklad – pojďme postavit mollovou triádu z „re“. Malá tercie z „re“ je „re-fa“ a velká tercie z „fa“ je „fa-la“. Všechny zvuky požadované triády jsou tedy RE, FA a LA.

CVIČENÍ: sestavte mollové triády ze zvuků MI, FA, SOL, LA a SI.

Mollová triáda je také široce používána v hudbě v různých skladbách, někdy písně začínají jejím zvukem. Tedy například melodii nejslavnějšího hitu své doby, písničky „Moskevské noci“ od skladatele Vasilije Solovyova-Sedoye. Na samém začátku, na slova „Neslyšeno v zahradě…“, melodie jen prochází zvuky malé triády:

Rozšířená triáda

Rozšířená triáda se získá, když se spojí dvě hlavní tercie. Pro záznam triády se používá zkrácené označení „Uv“, ke kterému se připojují číslice 5 a 3, které značí, že akord je právě triáda – Uv53.

Zvažte příklady. Od zvuku „do“ jde zvýšená triáda podél tónů DO, MI a SOL-SHARP. Obě třetiny – „to mi“ a „mi sol-sharp“, jak má být, jsou velké.

Ze zbývajících zvuků si vy, již máte nějaké zkušenosti, můžete takové triády snadno postavit sami, což vám doporučujeme udělat okamžitě. Abyste se mohli zkontrolovat, odpovědi zatím schováme do spoileru.

Rozšířená triáda, stejně jako dur a moll, se přirozeně používá v hudbě v mnoha případech. Ale vzhledem k tomu, že to zní nestabilně, hudební díla s tím zpravidla nezačínají. Rozšířenou triádu najdeme hlavně uprostřed písně nebo instrumentální skladby.

Snížená triáda

Zmenšený triáda je přesným opakem rozšířeného akordu. Skládá se ze dvou malých třetin. Princip označení je podobný: zkrácený zápis „Um“ a čísla triády (5 a 3) – Um53.

Pokud stavíme redukovanou triádu ze zvuku „to“, pak musíme postavit a propojit dvě malé tercie: první je „do E-plocha“, druhá je „E-plocha G-plocha“. Takže jsme dostali následující: DO, MI-FLAT a G-FLAT – to jsou zvuky, které tvoří triádu, kterou potřebujeme.

Redukované triády ze zbývajících hlavních kroků (RE, MI, FA, SOL, LA, SI) si postavte sami. Odpovědi na autotest si můžete prohlédnout ve spoileru níže.

Stejně jako rozšířená triáda zní i zmenšená napjatě a nestabilně, takže se velmi zřídka používá na začátku skladby, mnohem častěji se tento akord nachází uprostřed nebo na konci písně nebo skladby pro některý nástroj. .

Jak se naučit rozlišovat 4 typy triád sluchem?

V solfeggio lekcích na hudebních školách nebo vysokých školách existuje forma práce, jako je sluchová analýza, kdy je student požádán, aby uhádl, který akord nebo interval právě zní na klavír nebo na jiný nástroj. Jak si zapamatovat zvuk čtyř druhů trojzvuků, jak se je naučit rozlišovat a nezaměňovat je mezi sebou?

Možná jste slyšeli rčení: "Všechno je známo ve srovnání." Tato myšlenka z lidové moudrosti je zde v pravý čas použitelná. Je nutné zpívat a hrát všechny druhy triád, zapamatovat si jejich zvuk a identifikovat jejich podobnosti a rozdíly.

Pokusme se charakterizovat každou z triád:

1. Hlavní triáda zní sebevědomě, jasně, jasně.
2. Menší triáda také zní stabilně, ale s nádechem temnoty je temnější.
3. Rozšířená triáda zní nestabilně a jasně, jako siréna, velmi poutavý.
4. Snížená triáda zní také nestabilně, ale je jakoby více stlačený, vybledlý.

Poslouchejte tyto typy triád, postavené ze zvuku RE, několikrát a zkuste si zapamatovat vlastnosti každého z nich.

Obrácení trojzvuků: šestý akord a čtvrťsextakord

Jakékoli harmonie, včetně triád, lze obrátit – to znamená přeskupením zvuků tak, aby získaly nové typy akordů. Všechny převody se provádějí podle stejného principu: nižší zvuk původního akordu se přenese o oktávu výše, což má za následek jiný akord.

Všechny triády mají dvě inverze: první se nazývá šestý akord a druhý se nazývá čtvrtý-šestý akord. Šesté akordy jsou označeny číslem 6, čtvrťové sexakordy jsou označeny dvěma čísly: 6 a 4.

Proveďme například inverzi hlavní triády „do-mi-sol“. Spodní zvuk přeneseme „do“ o oktávu výše, zbytek zvuků jednoduše přepíšeme a necháme na svém místě. Dostali jsme šestý akord „mi-sol-do“.

Nyní provedeme následující volání, budeme pracovat s přijatým šestým akordem. Spodní zvuk „mi“ posuneme až na interval čisté oktávy, zbytek zvuků jednoduše přepíšeme. Tak získáme čtvrt-sextakkord ze zvuků „sol-do-mi“. Tohle byla druhá a poslední.

Pokud se pokusíme udělat ještě jeden apel, pak se vrátíme k tomu, z čeho jsme původně vycházeli. To znamená, že pokud posunete bas „G“ o oktávu výše ve čtvrtsextakkordu „sol-do-mi“, dostanete obyčejný triád „do-mi-sol“. Jsme tedy přesvědčeni, že triáda má skutečně jen dvě inverze.

Jak určit intervalové skladby sextakordů a čtvrtsextakordů?

Vzhledem k tomu, že triáda má pouze čtyři typy, znamená to, že budou existovat také sextakordy a kvarta-sixty každý – dur, moll, zvýšený a snížený. Abychom určili intervalové skladby nových akordů, pojďme je postavit.

Vezměme například triády ze zvuku MI a okamžitě provedeme jejich první a druhou inverzi, abychom získali šesté akordy a čtvrt-sextkordy. Poté analyzujeme výsledné akordy a uvidíme, z jakých intervalů se skládají.

Akord durové sexty a čtvrťový sextakord

Major triáda z MI, to jsou zvuky MI, SOL-SHARP a SI. Proto bude durový šestý akord (B.6) tvořen zvuky G-SHARP, SI a MI – v tomto pořadí. A velký čtvrtsextakcord (B.64) bude složen z not SI, MI a SOL-SHARP.

Sama o sobě se durová triáda skládá ze dvou třetin – dur a moll, to už víme.

Akord durové sexty se skládá z malé tercie (v našem příkladu je to „sol-sharp si“) a čisté kvarty (tah „si-mi“).

Akord durové čtvrtiny sexty začíná dokonalou kvartou (zvuky „si-mi“ v základu akordu), ke které se poté přidá durová tercie (v příkladu – „mi sol-sharp“).

Obdrželi jsme tedy následující pravidlo: B.6 = vedlejší tercie + čistá kvarta; B.64 uXNUMXd čistá kvarta + velká tercie.

Molový sextakord a čtvrťový sextakord

Malá triáda z MI je postavena podle zvuků MI, SOL, SI (bez zbytečných náhod. To znamená, že mollový sextakord (M.6) jsou tóny SOL, SI, MI a mollový kvartový sextakkord (M.64) je SI, MI, SOL.

Vedlejší trojici tvoří dvě třetiny – malá „E-sol“ a velká „sol-si“.

Malý šestý akord se skládá z velké tercie (zvuky sol-si) a čisté kvarty (zvuky si-mi), zatímco malý kvartový akord naopak začíná kvartou (v příkladu „si- mi“), k tomu malá tercie (v příkladu jsou to zvuky „mi-sol“).

Zjistili jsme tedy, že: M.6 = velká tercie + čistá kvarta; M.64 uXNUMXd čistá kvarta + malá tercie.

Rozšířený šestý akord a čtvrtsextakord

Rozšířenou triádou z MI je akord MI, G-SHARP, C-SHARP. Šestý akord této triády je G-SHARP, B-SHARP, MI a čtvrtsextový akord je B-SHARP, MI, G-SHARP. Zajímavostí všech tří akordů je, že všechny znějí jako rozšířená triáda (pouze sestavená z různých zvuků).

Rozšířená triáda, jak již víme, se skládá ze dvou hlavních třetin (v příkladu jsou to „E G-sharp“ a „G-sharp C-sharp“).

Šestý akord rozšířené triády je velká tercie (v příkladu – „G-ostré C-ostré“), ke které je přidána zmenšená kvarta (v příkladu – „B-ostré E“).

Kvadrant-sextakcord téže triády je zmenšený kvart (mi sol-sharp) a hlavní tercie (od sol-sharp do c-sharp).

Závěr je následující: SW.6 = velká tercie + redukovaná kvarta; Uv.64 uXNUMXd snížená čtvrtá + hlavní tercie.

Zmenšený sextakord a čtvrťový akord

Redukovaná triáda ze hlásky MI je konsonance z not MI, SOL, SI-FLAT. Šestý akord této triády je G, B-plochý a MI a jeho čtvrt-sexový akord je B-plochý, MI, G.

Uvažovaná triáda je symetrická, skládá se ze dvou malých tercií (v našem případě jde o zvuky „mi sol“ a „sol si-flat“).

Redukovaný šestý akord se získá spojením malé tercie (máme „G-flat“) se zvýšenou kvartou (v příkladu „B-flat“).

Zmenšený quartsextakcord začíná zvětšeným kvartem (podle příkladu – „si-flat mi“), ke kterému se připojuje malá tercie („mi sol“).

Takže ve výsledku to dopadá takto: Um.6 u64d vedlejší tercie + zvýšená kvarta; Um.XNUMX = rozšířená kvarta + malá tercie.

Tabulka intervalových skladeb třízvukových akordů

Shrňme si všechna data, která o intervalových skladbách akordů máme, do tabulky. Stejnou tabulku si můžete stáhnout pro tisk. ZDE a používejte jej jako cheat v lekcích Solfeggio nebo v domácích úkolech, dokud si to pevně nezapamatujete.

střízlivost	SEXT- AKORDY	QUARTZEXT- Akordy
MAJOR	B.53 = b.3 + m.3	B.6 = m.3 + h.4	B.64 u4d část 3 + b.XNUMX
MÉNĚ DŮLEŽITÝ	M.53 = m.3 + b.3	M.6 = b.3 + p.4	M.64 = část 4 + m.3
ZVĚTŠENÝ	UV.53 = b.3 + b.3	UV.6 = b.3 + um.4	UV.64 = um.4 + b.3
SNÍŽENO	Mind.53 = m.3 + m.3	Mind.6 = m.3 + uv.4	Mind.64 = uv.4 + m.3

Proč potřebujete vědět, z jakých intervalů se skládá ten či onen akord? To je nezbytné, aby bylo možné snadno vytvořit požadovanou konsonanci z jakéhokoli hudebního zvuku.

Postavme například všechny akordy, které jsme dnes uvažovali, ze zvuku PE.

• Z PE jsme již vybudovali velkou triádu, dále to nebudeme komentovat. Jsou to zvuky RE, F-SHARP, LA. Durový šestý akord z RE – RE, FA, SI-FLAT („re-fa“ je malá tercie a „fa B-flat“ je čistý kvart). Hlavní čtvrťový sextakkord ze stejné noty je RE, SOL, SI (čistý kvart „re-sol“ a hlavní tercii „sol-si“).
• Malá triáda z RE – RE, FA, LA. Akord moll sexty z této noty je RE, F-sharp, SI (durová tercie „re F-sharp“ + čistá kvarta „F-sharp si“). Drobný čtvrtsextakkord z PE – PE, SOL, SI-FLAT (čistý kvart „D-Sol“ + malá třetina „G-flat“).
• Zvýšená triáda z RE – RE, F-SHARP, A-SHARP. Zvýšený šestý akord z RE – RE, F-SHARP, SI-FLAT (nejprve hlavní tercie „DF-sharp“, poté redukovaný kvart „F-sharp B-flat“). Zvýšený čtvrt-sextakcord ze stejného zvuku – RE, G-flat, B-flat (snížený kvart na základně „D G-flat“ a velká tercie nad ním „G-flat B-flat“).
• Snížená triáda z RE – RE, FA, A-FLAT. Redukovaný šestý akord tohoto zvuku je RE, FA, SI („re-fa“ je malá tercie, „fa-si“ je zvýšená kvarta). Snížený čtvrtšestový akord z PE – PE, G-SHARP, SI (zvýšená kvarta u základu „D-sharp“ a malá tercie nad ním „G-sharp SI“).

Všechny triádové inverze mají svou vlastní výrazovou sílu a jsou široce používány v hudbě v různých dílech.

Drazí přátelé, zde končíme naši velkou lekci. Pokud máte nějaké dotazy k problému, napište je prosím do komentářů k tomuto článku. Pokud se vám zdá, že něco není vysvětleno příliš jasně, můžete také vyjádřit svůj názor na tuto věc. Neustále pracujeme na zlepšování kvality našich materiálů.

V příštích číslech se ke studiu triád nejednou vrátíme. Velmi brzy se dozvíte, jaké jsou hlavní triády režimu a jaké důležité funkce plní v hudbě.

Na rozloučenou vám hodíme skvělou hudbu. Tato hudba mimochodem začíná mollovým čtvrtsextovým akordem!

L. van Beethoven – Sonáta měsíčního svitu (španělsky: Valentina Lisitsa)