Středověké pražce

Trochu historie.

Hudba, jako každá jiná věda, nestojí, ale vyvíjí se. Hudba naší doby je zcela odlišná od hudby minulosti, a to nejen „podle sluchu“, ale také z hlediska použitých režimů. Co máme aktuálně po ruce? Durová stupnice, moll... je ještě něco, co je stejně rozšířené? Ne? Množství komerční hudby, kterou lze snadno slyšet, vyzdvihuje mollovou stupnici do popředí. Proč? Tento režim je přirozený pro ruské ucho a oni ho používají. A co západní hudba? Převládá tam hlavní mód – je jim bližší. Dobře, tak to bude. A co orientální melodie? Vzali jsme moll, "dali" majora západním národům, ale co se používá na východě? Mají velmi barevné melodie, které se s ničím nespletou. Zkusme následující recept: vezměte durovou stupnici a snižte 2. stupeň o půl kroku. Tito. mezi kroky I a II dostaneme půl tónu a mezi kroky II a III – jeden a půl tónu. Zde je příklad, určitě si ho poslechněte:

Obrázek 1. Redukovaný stupeň II

Nad tóny C v obou taktech je vlnovka vibrato (pro dokončení efektu). Slyšeli jste orientální melodie? A pouze druhý stupeň se sníží.

Středověké pražce

jsou to také církevní mody, jsou to i gregoriánské mody, představují střídání kroků stupnice C-dur. Každý pražec obsahuje osm kroků. Interval mezi prvním a posledním krokem je oktáva. Každý režim se skládá pouze z hlavních kroků, tedy bez známek nehody. Režimy mají různou sekvenci sekund kvůli skutečnosti, že každý z režimů začíná různými stupni C dur. Například: Iónský režim začíná tónem „to“ a představuje C dur; Liparský režim začíná tónem „A“ a je A moll.

Zpočátku (IV. století) byly čtyři pražce: od noty „re“ po „re“, od „mi“ po „mi“, od „fa“ po „fa“ a od „sol“ po „sol“. Tyto režimy se nazývaly první, druhý, třetí a čtvrtý. Autor těchto pražců: Ambrož z Milána. Tyto režimy se nazývají „autentické“, což se překládá jako „kořenové“ režimy.

Každý pražec se skládal ze dvou tetrachordů. První tetrachord začínal tónikou, druhý tetrachord začínal dominantou. Každý z pražců měl speciální „závěrečný“ tón (to je „Finalis“, o něco níže), který skladbu ukončil.

V 6. století přidal papež Řehoř Veliký 4 další pražce. Jeho pražce byly o dokonalou čtvrtou pod těmi autentickými a nazývaly se „plagal“, což znamená „odvozené“ pražce. Plagalové módy byly vytvořeny přenesením horního tetrachordu o oktávu dolů. Finále plagalského režimu zůstalo finále jeho autentického režimu. Název plagal módu je tvořen z názvu autentického módu s přidáním „Hypo“ na začátek slova.

Mimochodem, byl to papež Řehoř Veliký, kdo zavedl písmenné označení poznámek.

Zastavme se u následujících konceptů používaných pro církevní režimy:

• Finalis. Hlavní tón režimu, závěrečný tón. Nezaměňujte s tonikem, i když jsou podobné. Finále není těžištěm zbývajících tónů modu, ale když na něm melodie skončí, je vnímáno stejně jako tónika. Finále se lépe říká „konečný tón“.
• Repercus. Toto je druhá pražcová podpora melodie (po Finalis). Tento zvuk, charakteristický pro tento režim, je opakující se tón. Přeloženo z latiny jako „odražený zvuk“.
• Ambitus. Toto je interval od nejnižšího zvuku režimu po nejvyšší zvuk režimu. Označuje „hlasitost“ pražce.

Tabulka kostelních pražců

To s

Každý církevní režim měl svůj vlastní charakter. Říkalo se tomu „étos“. Například dorianský režim byl charakterizován jako slavnostní, majestátní, vážný. Společný rys církevních modů: vyhýbá se napětí, silné gravitaci; eminence, klid jsou neodmyslitelné. Církevní hudba by měla být odtržená od všeho světského, měla by uklidňovat a povznášet duše. Existovali dokonce odpůrci dorianského, frygského a lydského modu, jako pohan. Postavili se proti romantickým (nářek) a „rozmazlování“, které v sobě nesou zhýralost a způsobují nenapravitelné škody na duši.

Povaha pražců

Co je zajímavé: byly tam barevné popisy režimů! To je opravdu zajímavý bod. Obraťme se pro popisy ke knize Livanové T. „Dějiny západoevropské hudby do roku 1789 (středověk)“, kapitola „Hudební kultura raného středověku“. Uvozovky jsou uvedeny v tabulce pro režimy středověku (8 pražců):

Pražce středověku na holi

U každého pražce označujeme umístění not na notové osnově. Reperkusní notace: , závěrečná notace: .

Středověké pražce na moderní holi

Systém středověkých módů lze v nějaké podobě ukázat na moderní osnově. Výše bylo doslova řečeno: Středověké „módy mají různou sekvenci sekund kvůli skutečnosti, že každý z módů začíná různými stupni C dur. Například: Iónský režim začíná tónem „to“ a představuje C dur; Liparský režim začíná tónem „A“ a je A-moll. To je to, co budeme používat.

Zvažte C dur. Střídavě bereme 8 not z této stupnice v rámci jedné oktávy, pokaždé začínáme od dalšího kroku. Nejprve ze stupně I, poté ze stupně II atd.:

výsledky

Ponořil jste se do dějin hudby. Je to užitečné a zajímavé! Hudební teorie, jak jste viděli, bývala odlišná od té moderní. V tomto článku samozřejmě nejsou zvažovány všechny aspekty středověké hudby (například čárka), ale určitý dojem by se měl vytvořit.

Možná se k tématu středověké hudby vrátíme, ale v rámci jiných článků. Věříme, že tento článek je přeplněný informacemi a jsme proti obřím článkům.