Akordy v hudbě a jejich druhy

Tématem dnešní publikace jsou akordy v hudbě. Povíme si, co je to akord a jaké druhy akordů existují.

Akord je souzvuk několika zvuků (ze tří nebo více), které jsou ve vzájemném vztahu v určité vzdálenosti, to znamená v určitých intervalech. Co je to konsonance? Souzvuk jsou zvuky, které spolu koexistují. Nejjednodušší souhláska je interval, složitější typy souhlásek jsou různé akordy.

Pojem „konsonance“ lze přirovnat ke slovu „souhvězdí“. V souhvězdí je několik hvězd umístěno v různých vzdálenostech od sebe. Pokud je spojíte, můžete získat obrysy postav zvířat nebo mytologických hrdinů. Podobně v hudbě, kombinace zvuků dává souzvuky určitých akordů.

Jaké jsou akordy?

Abyste získali akord, musíte zkombinovat alespoň tři zvuky. Typ akordu závisí na tom, kolik zvuků je spojeno dohromady a na tom, jak jsou spojeny (v jakých intervalech).

V klasické hudbě jsou zvuky v akordech uspořádány v terciích. Akord, ve kterém jsou tři zvuky uspořádané do tercií, se nazývá triáda. Pokud triádu nahrajete s notami, pak bude grafické znázornění tohoto akordu velmi připomínat malého sněhuláka.

Pokud je konsonance čtyři zvuky, také oddělené od sebe třetím, pak se ukáže sedmý akord. Název „sedmý akord“ to znamená mezi extrémními zvuky akordu se vytvoří interval „septim“. V nahrávce je sedmý akord také „sněhulák“, jen ne ze tří sněhových koulí, ale ze čtyř.

V případě, že v akordu je pět zvuků spojených terciemipak se to říká nekord (podle intervalu „nona“ mezi jeho krajními body). No, notový zápis takového akordu nám dá „sněhuláka“, který, jak se zdá, snědl příliš mnoho mrkve, protože se rozrostl na pět sněhových koulí!

Triáda, septima a nonakord jsou hlavní typy akordů používaných v hudbě. Tato řada však může pokračovat dalšími harmoniemi, které jsou tvořeny podle stejného principu, ale používají se mnohem méně často. Tyto mohou zahrnovat undecimachord (6 zvuků po terciích), tertsdecimacchord (7 zvuků po terciích), kvintdecimachord (8 zvuků po terciích). Je zvláštní, že pokud z noty „do“ postavíte třetí desetinný akord nebo pátý desetinný akord, budou zahrnovat absolutně všech sedm kroků hudební stupnice (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Takže hlavní typy akordů v hudbě jsou následující:

• Triáda – akord tří zvuků uspořádaných do tercií je označen kombinací čísel 5 a 3 (53);
• Sedmý akord – akord čtyř zvuků v terciích mezi krajními zvuky septimy je označen číslem 7;
• Nonaccord – akord pěti zvuků v terciích, mezi krajními zvuky non, je označen číslem 9.

Akordy netertzové struktury

V moderní hudbě lze často najít akordy, ve kterých se zvuky nenacházejí v terciích, ale v jiných intervalech – obvykle ve kvartách nebo kvintách. Například, ze spojení dvou kvartů vzniká tzv. čtvrt-septimový akord (označeno kombinací čísel 7 a 4) se sedmou mezi krajními zvuky.

Ze spojky dvou kvint můžete získat kvint-akordy (označeno číslicemi 9 a 5), ​​mezi spodní a horní hláskou bude nesložený interval.

Klasické tertsovye akordy zní jemně, harmonicky. Akordy netertzovské struktury mají prázdný zvuk, ale jsou velmi barevné. Pravděpodobně proto jsou tyto akordy tak vhodné tam, kde je vyžadováno vytvoření fantasticky tajemných hudebních obrazů.

Jako příklad si zavolejme Předehra „Sunken Cathedral“ od francouzského skladatele Clauda Debussyho. Prázdné akordy kvint a kvart zde pomáhají vytvářet obraz pohybu vody a podobu legendární katedrály ve dne neviditelné, vystupující z vodní hladiny jezera pouze v noci. Zdá se, že stejné akordy přenášejí zvonění zvonů a půlnoční úder hodin.

Ještě jeden příklad - klavírní skladba dalšího francouzského skladatele Maurice Ravela „Šibenice“ z cyklu „Ghosts of the Night“. Zde jsou těžké kvint-akordy tím správným způsobem, jak namalovat ponurý obraz.

Shluky nebo druhé trsy

Dosud jsme uváděli pouze ty souhlásky, které se skládají ze souhlásek různého druhu – tercie, kvarty a kvinty. Ale konsonance mohou být také vytvořeny z intervalů-disonancí, včetně sekund.

Ze sekund se tvoří tzv. shluky. Někdy se jim také říká druhé trsy. (jejich grafický obraz velmi připomíná trs některých bobulí – např. jasan nebo hrozny).

Poměrně často jsou shluky v hudbě naznačeny nikoli ve formě „rozptylů not“, ale jako vyplněné nebo prázdné obdélníky umístěné na notové osnově. Měly by být chápány následovně: všechny tóny se hrají (bílé nebo černé klávesy klavíru v závislosti na barvě shluku, někdy obě) v rámci hranic tohoto obdélníku.

Příklad takových shluků lze vidět v klavírní skladba „Festive“ ruské skladatelky Leyly Ismagilové.

Shluky obecně nejsou klasifikovány jako akordy. Důvod je následující. Ukazuje se, že v každém akordu by měly být dobře slyšet jednotlivé zvuky jeho složek. Jakýkoli takový zvuk lze rozeznat slyšením v kterémkoli okamžiku zvuku a například zazpívat zbytek zvuků, které tvoří akord, přičemž nebudeme rušeni. Ve shlucích je to jinak, protože všechny jejich zvuky se slévají do jediné barevné skvrny a není možné slyšet žádný z nich odděleně.

Variety triád, septimy a nonakordy

Klasické akordy mají mnoho odrůd. Existují pouze čtyři typy triád, sedmé akordy – 16, ale v praxi bylo pevně stanoveno pouze 7, variant neakordů může být ještě více (64), ale ty, které se používají neustále, lze opět spočítat na prstech (4-5).

Podrobnému zkoumání typů trojzvuků a septimy se v budoucnu budeme věnovat samostatná čísla, nyní jim však uvedeme jen nejstručnější popis.

Nejprve však musíte pochopit, proč vůbec existují různé typy akordů? Jak jsme již dříve poznamenali, hudební intervaly fungují jako „stavební materiál“ pro akordy. Jsou to jakési cihly, ze kterých se pak získává „stavba tětivy“.

Ale také si pamatujte, že intervaly mají také mnoho druhů, mohou být široké nebo úzké, ale také čisté, velké, malé, zmenšené atd. Tvar intervalové cihly závisí na její kvalitativní a kvantitativní hodnotě. A z jakých intervalů stavíme (a akordy můžete stavět z intervalů stejných i různých), záleží na tom, jaký nakonec akord dostaneme.

Takže, triáda má 4 typy. Může být hlavní (nebo hlavní), vedlejší (nebo vedlejší), zmenšený nebo rozšířený.

1. Velká (hlavní) triáda značí se velkým písmenem B s doplněním číslic 5 a 3 (B53). Skládá se z dur a moll tercie, přesně v tomto pořadí: za prvé, velká tercie je dole a na ni je postavena moll.
2. Malá (malá) triáda značí se velkým písmenem M s doplněním stejných číslic (M53). Malá trojice naopak začíná malou tercií, ke které se přidá velká.
3. Rozšířená triáda získá se spojením dvou hlavních tercií, zkráceně – UV.53.
4. Snížená triáda vzniká spojením dvou malých třetin, její označení je Um.53.

V následujícím příkladu můžete vidět všechny uvedené typy triád sestavené z not „mi“ a „fa“:

Existuje sedm hlavních typů sedmých akordů. (7 z 16). Jejich názvy se skládají ze dvou prvků: první je typ septimy mezi krajními zvuky (může být velký, malý, zmenšený nebo zvýšený); druhý je typ triády, která se nachází na základně sedmého akordu (tedy jakási triáda, která se tvoří ze tří spodních hlásek).

Například název „malý durový sedmý akord“ je třeba chápat takto: tento sedmý akord má malou septimu mezi basovým a horním zvukem a uvnitř je durový triád.

Takže 7 hlavních typů sedmých akordů si lze snadno zapamatovat takto – tři z nich budou velké, tři – malé a jeden – zmenšený:

1. Sedmý akord velké dur – hlavní septima + hlavní triáda na základně (B.mazh.7);
2. Akord dur moll septimy – velká septima na okrajích + moll triáda dole (B.min.7);
3. Velký rozšířený sedmý akord – velká septima mezi krajními zvuky + zvýšená triáda tvoří tři nižší zvuky z basu (B.uv.7);
4. Malý durový sedmý akord – malá septima po okrajích + hlavní triáda v základu (M.mazh.7);
5. Malý moll septima akord – malá septima je tvořena krajními zvuky + mollová triáda se získá ze tří nižších tónů (M. min. 7);
6. Malý zmenšený sedmý akord – malá septima + triáda uvnitř zmenšena (M.um.7);
7. Snížený sedmý akord – redukuje se septima mezi basovým a horním zvukem + redukuje se i triáda uvnitř (Um.7).

Hudební příklad demonstruje uvedené typy sedmých akordů, sestavené ze zvuků „re“ a „salt“:

Pokud jde o neakordy, je třeba je naučit rozlišovat, hlavně podle jejich no. Neakordy se zpravidla používají pouze s malou nebo velkou notou. Uvnitř neakordu je samozřejmě vyžadováno umět rozlišit mezi typem septimy a typem triády.

Mezi společné nonchordy zahrnují následující (celkem pět):

• Velký dur nonchord – s velkou nonou, velkou septimou a durovou triádou (B.mazh.9);
• Major moll nonchord – s velkou nonou, velkou septimou a mollovou trojzvukem (B.min.9);
• Velký augmentovaný nonchord – s velkým non, velkou sedmou a zvýšenou triádou (B.uv.9);
• Malý durový nonchord – s malým non, malou sedmou a hlavní triádou (M.mazh.9);
• Malý moll nonchord – s malou nonou, malou septimou a mollovou trojhlasem (M. min. 9).

V následujícím hudebním příkladu jsou tyto neakordy vytvořeny ze zvuků „do“ a „re“:

Konverze – způsob, jak získat nové akordy

Z hlavních akordů používaných v hudbě, tedy podle naší klasifikace – z triád, septimy a nonakordů – získáte inverzí další akordy. Již jsme mluvili o inverzi intervalů, kdy se v důsledku přeskupení jejich zvuků získávají nové intervaly. Stejný princip platí pro akordy. Provádějí se inverze akordů, hlavně, posunutím spodního zvuku (basu) o oktávu výše.

Takže, triádu lze obrátit dvakrát, v průběhu odvolání obdržíme nové souhlásky – sextant a křemenný sextant. Šesté akordy jsou označeny číslem 6, čtvrťové akordy dvěma čísly (6 a 4).

Vezměme například triádu ze zvuků „d-fa-la“ a udělejme její inverzi. Zvuk „re“ přeneseme o oktávu výše a získáme konsonanci „fa-la-re“ – to je šestý akord této triády. Dále nyní posuňme zvuk „fa“ nahoru, dostaneme „la-re-fa“ – kvadrant-sextakkord triády. Pokud pak hlásku „la“ posuneme o oktávu výše, vrátíme se opět k tomu, co jsme opustili – k původní triádě „d-fa-la“. Jsme tedy přesvědčeni, že triáda má skutečně jen dvě inverze.

Sedmé akordy mají tři přitažlivosti – kvintsextakord, akord třetí čtvrtiny a druhý akord, princip jejich provádění je stejný. K označení akordů kvinty se používá kombinace čísel 6 a 5, pro akordy tercie – 4 a 3 jsou sekundové akordy označeny číslem 2.

Například vzhledem k sedmému akordu „do-mi-sol-si“. Proveďme všechny jeho možné inverze a získáme následující: kvintsextakkord „mi-sol-si-do“, akord třetí čtvrtiny „sol-si-do-mi“, druhý akord „si-do-mi-sol“.

Inverze trojzvuků a septimy se v hudbě používají velmi často. Ale inverze neakordů nebo akordů, ve kterých je ještě více zvuků, se používají extrémně zřídka (téměř nikdy), takže je zde nebudeme uvažovat, i když není těžké je získat a pojmenovat (všechny podle stejného principu přenosu basů).

Dvě vlastnosti tětivy – struktura a funkce

Jakýkoli akord může být zvažován dvěma způsoby. Nejprve si to můžete postavit ze zvuku a uvažovat strukturálně, tedy podle intervalového složení. Tento strukturální princip se přesně odráží v jedinečném názvu akordu – durový triád, dur moll septima, moll kvarta a další.

Podle názvu rozumíme, jak můžeme z daného zvuku postavit ten či onen akord a co bude „vnitřním obsahem“ tohoto akordu. A pozor, nic nám nebrání postavit jakýkoli akord z jakéhokoli zvuku.

Za druhé, akordy mohou být zvažovány na stupních durové nebo mollové stupnice. V tomto případě je tvorba akordů značně ovlivněna typem módu, znaky kláves.

Takže například v durovém módu (ať je to C dur) se durové triády získávají pouze ve třech krocích – prvním, čtvrtém a pátém. Na zbývajících stupních je možné postavit pouze drobné nebo zmenšené triády.

Podobně v moll (například vezměme c moll) – mollové trojzvuky budou také pouze na prvním, čtvrtém a pátém kroku, na zbytku bude možné získat buď dur, nebo dimendu.

Skutečnost, že na durových či mollových stupních lze získat pouze určité typy akordů a nikoli žádné (bez omezení), je prvním rysem „životnosti“ akordů z hlediska pražce.

Dalším znakem je, že akordy získávají funkci (tedy určitou roli, význam) a ještě jedno dodatečné označení. Vše záleží na tom, na jakém stupni je akord postaven. Například triády a sedmé akordy postavené na prvním kroku se budou nazývat triády nebo sedmé akordy prvního kroku nebo tonické triády (tonické sedmé akordy), protože budou představovat „tonické síly“, to znamená, že budou odkazovat na první krok. krok.

Triády a sedmé akordy postavené na pátém kroku, který se nazývá dominantní, budeme nazývat dominantní (dominantní triáda, dominantní sedmý akord). Ve čtvrtém kroku jsou postaveny subdominantní triády a sedmé akordy.

Tuto druhou vlastnost akordů, tedy schopnost vykonávat nějakou funkci, lze přirovnat k roli hráče v nějakém sportovním týmu, například ve fotbalovém týmu. Všichni sportovci v týmu jsou fotbalisté, ale někteří jsou brankáři, jiní obránci nebo záložníci a další útočníci a každý plní pouze svůj vlastní, přísně definovaný úkol.

Akordové funkce by neměly být zaměňovány se strukturálními názvy. Například dominantní sedmý akord v harmonii ve své struktuře je malý durový sedmý akord a sedmý akord druhého kroku je malý mollový sedmý akord. To ale vůbec neznamená, že jakýkoli malý durový sedmý akord lze ztotožňovat s dominantním sedmým akordem. A to také neznamená, že nějaký jiný akord ve struktuře nemůže fungovat jako dominantní septima – například malý moll nebo velký zvýšený.

V dnešním čísle jsme se tedy zabývali hlavními typy komplexních hudebních konsonancí – akordy a shluky, dotkli se otázek jejich klasifikace (akordy s tertovou a netertovou strukturou), popsali inverze a identifikovali dvě hlavní strany akordu. – strukturální a funkční. V dalších číslech budeme pokračovat ve studiu akordů, podíváme se blíže na typy trojzvuků a septimy a také na jejich nejzákladnější projevy v harmonii. Zůstaňte naladěni!

Hudební pauza! U klavíru – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etuda a moll op. 76 č. 2.