Forshlag |

Německý Vorschlag, ital. appoggiatura, francouzské port de voix appoggiatur

Druh melismas (melodické dekorace); dekorační pomocný zvuk nebo skupina zvuků před hlavním, zdobeným zvukem. Je naznačeno malými notami a při rytmice se na to nebere zřetel. seskupení not v taktu. Rozlišujte krátké a dlouhé F. Krátké se obvykle píše ve tvaru osminy s přeškrtnutým klidem. V hudbě vídeňských klasiků byla někdy krátká F. uváděna na silnou dobu přikrášleného zvuku, ale krátce. Později byla krátká F. provedena bh na úkor předchozího podílu, tj. před silnou dobou zdobeného zvuku. Dlouhé F. je vlastně detence. Píše se malou notou s nepřekříženým klidem a provádí se na úkor času hlavního. zvuk, zabírající polovinu času na dvoudílnou dobu trvání a jednu třetinu, někdy dvě třetiny, na třídílnou dobu. Dlouhé F. před notou, která se dále opakuje, v klas. a raná romantická hudba zabírala celé její trvání. F., skládající se z několika. zvuky, je zaznamenán v malých 16 nebo 32 notách.

Prototyp F. je znakem středověku. notový zápis, označující zvláštní melodiku. dekorace a název „plika“ (plica, z lat. plico – dodávám). Tato dekorace pocházela ze znaků používaných v nepovinné notaci

, který tvořil základ „plica ascendens“

(„plika ascending“) a „plica descendens“

("sestupný povlak"). Tyto znaky označovaly vzestupné a sestupné sekvence dlouhých a kratších zvuků (obvykle ve druhém poměru). Později, prostřednictvím tvarů štítku začal označovat trvání jeho zvuků. F. v moderním smyslu se objevil v 1. patře. 17. století V poznámkách nebyl vždy uveden; často ji stejně jako ostatní dekorace zaváděl účinkující podle svého. uvážení. F. měl na mysli Ch. arr. provedení melodické. funkce nepřízvučný zvuk před dozníváním. F. zdola byl častější než F. shora; oba tyto rody se výrazně lišily. F. dole (francouzsky port de voix a accont plaintif v loutnové hudbě, anglickém taktu, polovičním taktu a fore-fall) bylo označeno rušnou, obrácenou čárkou, lomítkem a dalšími znaky. Zpočátku to bylo prováděno na úkor předchozího zvuku.

F. a zvuk na něj navazující byly spojeny s úderem portamenta nebo legata; na strunách. nástroje, představovaly jeden pohyb smyčce, ve zpěvu – jednu slabiku. Následně se v loutnové hudbě a v hudbě pro klávesové nástroje začalo F. hrát silně po notu. F. shora (franc. coulé, chute, cheute, coulement, port de voix descendant, angl. back-fall) bylo považováno za pomíjivý zvuk, když se melodie pohybuje v hlasitosti tercie; bylo provedeno pouze před zvukem, který uvedl, a vždy bez portamenta.

V 18. století zaujímal dominantní postavení F., provozovaný na úkor času jím zavedeného zvuku a představující jakousi detenci. Zároveň se F. shora stal běžnějším; použití F. zdola bylo omezeno přísnými pravidly („příprava“ předchozím zvukem, spojení s dalšími zkrášlujícími zvuky, které zajišťují „správné“ rozlišení disonance atd.). Délka samotného F. byla různá a bh neodpovídala délce noty, která byla určena. Pouze v Ser. Byla vyvinuta pravidla 18. století ohledně typů F. a jejich délky. Všechny F. se dělily na přízvučné a pomíjivé. První se zase dělily na krátké a dlouhé. Podle II Kvanze zabíral dlouhý F. 2/3 svého času v třídílném trvání. Pokud po ozdobeném zvuku následovala pauza nebo s ní spojený tón kratšího trvání, zabíral F. celou dobu trvání.

Krátké F., při jejímž provedení se rytmus naznačený v notách neměnil, bylo naznačeno malými 16 nebo 32 notami ( и byl tehdy běžný způsob zápisu и ). F. bylo vždy bráno jako krátké, pokud zdobený zvuk tvořil disonanci s basem, stejně jako ve figurách se zvukovými opakováními a s figurou; provádí jako nebo . Předávání F. se používalo ve 2 rodech – srostlé s následující hláskou (shoduje se s přecházející F. 17. století) a srostlé s předchozí hláskou, tzv. také „nachschlag“ (německy: Nachschlag). Existovaly 2 typy nakhshlag – ryukschlag (německy: Rückschlag – zpětný úder; viz příklad poznámky, a) a uberschlag (německy: überschlag), nebo uberwurf (německy: überwurf – vrhací úder; viz příklad poznámky, b):

Společné ve 2. patře. 18. století zde byl také dvojitý F. (německy Anschlag); skládal se ze 2 zvuků obklopujících ozdobený tón. Dvojité F. bylo naznačeno malými tóny a bylo provedeno po silný čas. Existovaly 2 formy takového ph. – krátký ze 2 tónů stejné délky a dlouhý s tečkovaným rytmem:

Zvláštní formou F. byl t. zv. vlak (německy Schleifer, francouzsky coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, angl. slide, stejně jako elevace, double back-fall aj.) – P. ze stupňovitého sledu 2 a více hlásek. Zpočátku při hraní na klávesové nástroje byl zachován hlavní zvuk F.:

V 19. století se dlouhé F. začalo zapisovat do poznámek a jako takové postupně mizelo.

KV Gluck. „Iphigenia in Aulis“, dějství II, scéna 2, č. 21. Recitativ Clytemnestra.

Krátký F. do této doby ztratil význam melodického. prvek a začal se používat pro zdůraznění dalšího zvuku, stejně jako v charakter. účely (viz např. Lisztova koncertní etuda pro klavír „Kulatý tanec trpaslíků“). Téměř do poloviny století byl prováděn Ch. arr. pro další zvuk. Při recitaci v 18 a dříve. V 19. století bylo zvykem zavádět dlouhé F. na opakované zvuky stejné výšky, i když je skladatel neuváděl (viz sloupec 915, příklad dole).

Viz Ornamentace, Modus, Mensurální notace.

VA Vakhromeev