Elena Aleksandrovna Bekman-Shcherbina (Elena Bekman-Shcherbina) |

Elena Bekman-Shcherbina

Ještě v polovině 30. let sestavila klavíristka program jednoho ze svých jubilejních večerů především na základě požadavků rozhlasových posluchačů. A důvodem není jen to, že v roce 1924 byla sólistkou Rozhlasového vysílání, samotný sklad její umělecké povahy byl od přírody nesmírně demokratický. V roce 1899 absolvoval Moskevskou konzervatoř ve třídě VI. Safonova (dříve jejími učiteli byli NS Zverev a PA Pabst). Beckman-Shcherbina se již v té době snažil prosadit hudbu mezi široké masy. Velké oblibě se těšily zejména její bezplatné koncerty pro studenty Zemědělské akademie. A v prvních letech po říjnové revoluci byla klavíristka nepostradatelnou účastnicí hudebních a vzdělávacích akcí, hrála v dělnických klubech, vojenských jednotkách, sirotčincích. "Byly to těžké roky," napsal později Beckman-Shcherbina. „Nebylo palivo, žádné světlo, cvičili a vystupovali v kožiších, plstěných botách, v chladných, nevytápěných místnostech. Prsty přimrzly na klávesách. Ale vždy vzpomínám na tyto hodiny a práci během těchto let se zvláštní vřelostí a velkým pocitem zadostiučinění. Později, během Velké vlastenecké války, během evakuace, v sezóně 1942/43, pořádala na Kazaňské hudební škole (spolu s muzikologem VD Konenem) sérii přednášek a koncertů věnovaných historii klavírní hudby – od r. cembalisté a virginalisté Debussymu a Ravelovi a dalším.

Repertoár Beckman-Shcherbiny byl obecně opravdu obrovský (jen na rozhlasových koncertech před mikrofonem odehrála více než 700 skladeb). S úžasnou rychlostí se umělec naučil nejsložitější kompozice. Zajímala se zejména o novou hudbu počátku 1907. století. Není divu, že se zúčastnila „hudebních výstav“ MI Deisha-Sionitskaya v letech 1911-1900 „Večery moderní hudby“ (1912-40). Mnohé ze Skrjabinových skladeb poprvé provedla Beckman-Shcherbina a sám autor její hru vysoce ocenil. Ruské veřejnosti také představila díla Debussyho, Ravela, Sibelia, Albénize, Rogera-Ducasse. Zvláště často se v jejích pořadech nacházela jména krajanů S. Prokofjev, R. Gliere, M. Gnesin, A. Crane, V. Nechaev, A. Aleksandrov a dalších sovětských skladatelů. V XNUMX ji zaujaly polozapomenuté ukázky ruské klavírní literatury – hudba D. Bortňanského, I. Chandoškina, M. Glinky, A. Rubinsteina, A. Arenského, A. Glazunova.

Bohužel, těch několik nahrávek, a dokonce i těch, které byly pořízeny v posledních letech života Beckman-Shcherbiny, může poskytnout jen určitou představu o jejím tvůrčím vzhledu. Očití svědci však jednomyslně zdůrazňují přirozenost a jednoduchost klavírního interpretačního stylu. „Její umělecká povaha,“ napsal A. Alekseev, „je hluboce cizí jakémukoli druhu kresby, touha předvést dovednost kvůli dovednostem… Výkon Bekman-Shcherbiny je jasný, plastický, zcela z hlediska integrity pokrytí formy … Její melodický, melodický začátek je vždy v popředí. Umělec je obzvláště dobrý v dílech lehkého lyrického charakteru, psaných průhlednými, „akvarelovými“ barvami.

Koncertní činnost klavíristy pokračovala více než půl století. Téměř stejně „dlouhodobá“ byla pedagogická práce Beckmana-Shcherbiny. Ještě v roce 1908 začala učit na Gnessin Musical College, se kterou byla spojena čtvrt století, poté v letech 1912-1918 řídila vlastní klavírní školu. Později studovala u mladých klavíristů na Moskevské konzervatoři a Ústředním hudebně pedagogickém institutu korespondence (do roku 1941). V roce 1940 jí byl udělen titul profesora.

Na závěr stojí za zmínku skladatelské zkušenosti pianisty. Se svým manželem, amatérským hudebníkem L, K. Beckmanem, vydala dvě sbírky dětských písní, mezi nimiž byla dodnes nejpopulárnější hra „V lese se narodil vánoční stromeček“.

Cit.: Moje vzpomínky.-M., 1962.

Grigorjev L., Platek Ya.