Alexander Iosifovič Baturin |
Alexandr Baturin
Rodištěm Alexandra Iosifoviče je město Oshmjany nedaleko Vilniusu (Litva). Budoucí zpěvačka pocházela z rodiny venkovského učitele. Jeho otec zemřel, když byl Baturinovi pouhý rok. V náručí matky byly kromě malého Sashy další tři děti a život rodiny probíhal ve velké nouzi. V roce 1911 se rodina Baturinů přestěhovala do Oděsy, kde o několik let později budoucí zpěvák vstoupil do kurzů automechanika. Aby pomohl matce, začne v patnácti pracovat v garáži a jezdí v autech. Mladý řidič tápal v motoru a rád zpíval. Jednoho dne si všiml, že se kolem něj shromáždili kolegové v práci a s obdivem naslouchali jeho krásnému mladému hlasu. Na naléhání přátel vystupuje Alexander Iosifovich na amatérském večeru ve své garáži. Úspěch se ukázal být tak významný, že další večer byli pozváni profesionální zpěváci, kteří vysoce ocenili AI Baturina. Od svazu pracovníků v dopravě dostává budoucí zpěvák doporučení ke studiu na Petrohradské konzervatoři.
Po poslechu Baturinova zpěvu Alexander Konstantinovič Glazunov, který byl tehdy rektorem konzervatoře, učinil následující závěr: „Baturin má výjimečnou krásu, sílu a objem hlasu teplého a bohatého zabarvení…“ Po přijímacích zkouškách zpěvák je přijat do třídy profesora I. Tartakova. Baturin se v té době dobře učil a dokonce k nim dostal stipendium. Borodin. V roce 1924 Baturin absolvoval s vyznamenáním Petrohradskou konzervatoř. Na závěrečné zkoušce si AK Glazunov poznamená: „Vynikající hlas krásného zabarvení, silný a šťavnatý. Brilantně talentovaný. Jasná dikce. Plastová deklamace. 5+ (pět plus). Lidový komisař pro výchovu, který se seznámil s tímto hodnocením slavného skladatele, posílá mladého zpěváka do Říma na zlepšení. Tam Alexander Iosifovich vstoupil na Santa Cecilia Academy of Music, kde studoval pod vedením slavného Mattia Battistiniho. V milánské La Scale zpívá mladá zpěvačka party Dona Basilia a Filipa II. v Donu Carlosovi a poté účinkuje v operách Bastien a Bastienne od Mozarta a Gluckova kolena. Baturin navštívil i další italská města, zúčastnil se provedení Verdiho Requiem (Palermo), vystoupil na symfonických koncertech. Po absolvování římské akademie podniká zpěvák turné po Evropě, navštěvuje Francii, Belgii a Německo, poté se vrací do vlasti a v roce 1927 byl zapsán jako sólista do Velkého divadla.
Jeho první vystoupení v Moskvě bylo jako Melnik (Mořská panna). Od té doby Alexander Iosifovich ztvárnil mnoho rolí na jevišti Bolshoi. Zpívá basové i barytonové party, protože rozsah jeho hlasu je nezvykle široký a umožňuje mu vyrovnat se s party prince Igora a Gremina, Escamilla a Ruslana, Démona a Mefistofela. Tak široký záběr byl výsledkem zpěvákovy tvrdé práce na produkci jeho hlasu. Vliv měla samozřejmě i vynikající vokální škola, kterou Baturin prošel, schopnost používat různé hlasové rejstříky a studium technik zvukové vědy. Zvláště intenzivně pěvkyně pracuje na obrazech ruských operních klasiků. Posluchači a kritici si zvláště všímají obrázků vytvořených umělcem Pimen v Boris Godunov, Dosifei v Khovanshchina, Tomsky v Pikové dámy.
S vřelým pocitem Alexandr Iosifovič vzpomínal na NS Golovanova, pod jehož vedením připravoval části prince Igora, Pimena, Ruslana a Tomského. Tvůrčí záběr zpěváka rozšířilo jeho seznámení s ruským folklórem. AI Baturin oduševněle zpíval ruské lidové písně. Jak poznamenali kritici oněch let: „Hej, pojďme dolů“ a „Podél Piterské“ jsou obzvláště úspěšné…“ Během Velké vlastenecké války, kdy bylo Velké divadlo evakuováno v Kujbyševu (Samara), inscenace opery J. Rossini „William Tell“. Alexander Iosifovič, který ztvárnil titulní roli, o tomto díle hovořil takto: „Chtěl jsem vytvořit živý obraz odvážného bojovníka proti utlačovatelům svého lidu, fanaticky bránícího svou vlast. Dlouho jsem studoval materiál, snažil jsem se cítit ducha doby, abych nakreslil skutečný realistický obraz vznešeného lidového hrdiny. Promyšlená práce samozřejmě přinesla své ovoce.
Baturin věnoval velkou pozornost práci na rozsáhlém komorním repertoáru. S nadšením zpěvák provedl díla moderních skladatelů. Stal se prvním interpretem šesti romancí, které mu věnoval DD Šostakovič. AI Baturin se také účastnil symfonických koncertů. Mezi úspěchy zpěváka současníci připisovali jeho provedení sólových partů v Beethovenově XNUMX. symfonii a Shaporinově symfonické kantátě „Na poli Kulikovo“. Alexander Iosifovich také hrál ve třech filmech: „A Simple Case“, „Concert Waltz“ a „Earth“.
Po válce vyučoval AI Baturin třídu sólového zpěvu na Moskevské konzervatoři (mezi jeho studenty byl i N. Gyaurov). Zpracoval také vědecko-metodologickou práci „Škola zpěvu“, ve které se snažil systematizovat své bohaté zkušenosti a podrobně popsat metody výuky zpěvu. Za jeho účasti vznikl speciální film, ve kterém je problematika vokální teorie a praxe široce pokryta. Po dlouhou dobu ve Velkém divadle působil Baturin jako konzultantský učitel.
Diskografie AI Baturina:
Piková dáma, první kompletní nahrávka opery v roce 1937, role Tomského, sbor a orchestr Velkého divadla, dirigent – SA Samosud, v souboru s K. Derzhinskaya, N. Khanaev, N. Obukhova, P. Selivanov, F. Petrova a další. (V současné době tato nahrávka vyšla v zahraničí na CD)
Piková dáma, druhá kompletní nahrávka opery, 1939, část Tomského, sbor a orchestr Velkého divadla, dirigent – SA Samosud, v souboru s K. Derzhinskaya, N. Khanaev, M. Maksakova, P. Nortsov, B. Zlatogorova aj. (Tato nahrávka vyšla i v zámoří na CD)
„Iolanta“, první kompletní nahrávka opery z roku 1940, část lékaře Ebn-Khakiya, sbor a orchestr Velkého divadla, dirigent – SA Samosud, v souboru s G. Žukovskou, A. Bolšakovem, P. Norcovem , B. Bugaisky, V . Levina a další. (Naposledy tato nahrávka vyšla na Melodiya records v roce 1983)
„Prince Igor“, první kompletní nahrávka z roku 1941, part prince Igora, sbor a orchestr Státní opery, dirigent – A. Sh. Melik-Pashaev, v souboru se S. Panovoy, N. Obukhovoi, I. Kozlovskij, M. Michajlov, A. Pirogov a další. (V současné době byla tato nahrávka znovu vydána na CD v Rusku a v zahraničí)
„Alexander Baturin zpívá“ (gramofonová deska od společnosti Melodiya). Árie z oper „Princ Igor“, „Iolanta“, „Piková dáma“ (úryvky kompletních nahrávek těchto oper), Kochubeyovo arioso („Mazeppa“), Escamillovy kuplety („Carmen“), Mefistofelovy kuplety („“ Faust“), „Polní bitva“ od Gurileva, „Bleška“ od Musorgského, dvě ruské lidové písně: „Ach, Nastasya“, „Podél Piterské“.
