echo |

Řecké nxo – zvuk, hlas, pověst, ozvěna, ozvěna; Hxo – Ehu (jméno nymfy)

Podle starověkých mytologických legend vyložených Ovidiem, Apuleiem, Ausoniem a dalšími starověkými autory je Echo nymfa, dcera říčního boha Cephise a nymfy Lavrion; prokletý hrdina (podle římské mytologie – Juno), E. neuměl mluvit první a na otázky odpovídal pouze opakováním posledních slov; odmítnuta Narcisem, zkameněla. Termín "E." od starověku označoval účinek odrazu zvukových vln. Pokud odraz dosáhne posluchače za méně než 1/20 sec. po hlavním zvuku se s ním spojí a zesílí, pokud po 1/20 sec. a další – je vnímán jako zast. ozvěna a může výrazně zkomplikovat porozumění slovům, vnímání hudby. V hudebních produkcích, které používají techniku ​​E., stejně jako v přirozené E., opakování určitých intonací a múz. fráze jsou uvedeny tišším zvukem, často oddělené zabarvením. Účinek E. je nejsilnější v případech, kdy wok. hudba opakuje konce konstrukcí se stejnými posledními slabikami textu. Takový E. ze 16. stol. často používaný v italštině. madrigaly, moteta, kantáty, opery. Občas byly do oper postavených na opakovaném použití E. efektu zařazovány celé scény (Purcellova Královna víl, Gluckův Orfeus a Eurydika, Ariadna na Naxu R. Strausse a další). Účinek E. byl využit i v instr. hudba – ve výrobě. pro klávesové nástroje, jako je fantasy a variace, stejně jako pro komorní a symfonické nástroje. op. (A. Banchieri, „Fantasia in eco“, 1603; B. Marini, „Sonáta in eco“, 1629; K. Stamitz, „Symphonie en echo“, 1721). Občas se JS Bach obrátil k efektu E. (nazval poslední část předehry h-moll ve 2. knize Clavier Exercises, BWV 831, „E.“). E. E. využívali i vídeňští klasikové (J. Haydn, „Echo“ pro 2 smyčce. trio, Hob. II, 39; WA ​​Mozart, Nokturno pro 4 orchestry, K.-V. 286). Označení "E." při pojmenování varhanních rejstříků naznačuje něhu jejich zvuku (v něm. varhany Zartflute, lit. – jemná flétna, často nazývaná jednoduše „E.“; francouzsky – Cornet d'echo).

EV Gertzman