Dimitri Mitropoulos (Mitropoulos, Dimitri) |

Mitropoulos, Dimitrij

Mitropoulos byl prvním vynikajícím umělcem, kterého moderní Řecko dalo světu. Narodil se v Aténách jako syn obchodníka s kůží. Rodiče z něj nejprve zamýšleli, aby byl knězem, pak se ho pokusili identifikovat jako námořníka. Dimitri ale miloval hudbu od dětství a dokázal všechny přesvědčit, že je v ní jeho budoucnost. Ve čtrnácti letech už znal klasické opery nazpaměť, hrál docela dobře na klavír – a navzdory svému mládí byl přijat na aténskou konzervatoř. Mitropoulos zde studoval klavír a skladbu, psal hudbu. Mezi jeho kompozicemi byla i opera Beatrice na text Maeterlincka, kterou se vedení konzervatoře rozhodlo uvést studenty. C. Saint-Saens se tohoto představení zúčastnil. Pod dojmem bystrého talentu autora, který jeho skladbu dirigoval, napsal o něm článek do jednoho z pařížských novin a pomohl mu získat příležitost zdokonalit se na konzervatořích v Bruselu (u P. Gilsona) a Berlíně (u F. Busoni).

Po dokončení vzdělání působil Mitropoulos v letech 1921-1925 jako asistent dirigenta ve Státní opeře v Berlíně. Dirigování ho tak uchvátilo, že brzy téměř opustil skladbu a klavír. V roce 1924 se mladý umělec stal ředitelem Aténského symfonického orchestru a rychle začal získávat slávu. Navštěvuje Francii, Německo, Anglii, Itálii a další země, cestuje po SSSR, kde je jeho umění také vysoce ceněno. V těchto letech řecký umělec provedl třetí Prokofjevův koncert se zvláštní brilancí, současně hrál na klavír a řídil orchestr.

V roce 1936, na pozvání S. Koussevitzky, Mitropoulos poprvé cestoval po Spojených státech. A o tři roky později, krátce před začátkem války, se konečně přestěhoval do Ameriky a rychle se stal jedním z nejoblíbenějších a nejoblíbenějších dirigentů ve Spojených státech. Boston, Cleveland, Minneapolis byly etapami jeho života a kariéry. Od roku 1949 vedl (nejprve se Stokowskim) jednu z nejlepších amerických kapel, New York Philharmonic Orchestra. Již jako nemocný opustil toto místo v roce 1958, ale až do svých posledních dnů nadále dirigoval představení v Metropolitní opeře a cestoval po Americe a Evropě.

Roky práce v USA se pro Mitropoulos staly obdobím prosperity. Byl znám jako vynikající interpret klasiků, horlivý propagátor moderní hudby. Mitropoulos jako první představil americkému publiku mnoho děl evropských skladatelů; mezi premiéry konané v New Yorku pod jeho vedením patří Houslový koncert D. Šostakoviče (s D. Oistrakhem) a Symfonický koncert S. Prokofjeva (s M. Rostropovičem).

Mitropoulos byl často nazýván „tajemným dirigentem“. Jeho chování navenek bylo vskutku mimořádně zvláštní – řídil bez hole, s extrémně lakonickými, někdy pro veřejnost téměř nepostřehnutelnými pohyby paží a rukou. To mu však nezabránilo v dosažení obrovské expresivní síly výkonu, celistvosti hudební formy. Americký kritik D. Yuen napsal: „Mitropoulos je virtuóz mezi dirigenty. Hraje se svým orchestrem jako Horowitz na klavír, s bravurou a rychlostí. Okamžitě se začíná zdát, že jeho technika nezná problémy: orchestr na jeho „dotyky“ reaguje, jako by to byl klavír. Jeho gesta naznačují vícebarevnost. Hubený, vážný, jako mnich, když vstoupí na scénu, nedá hned najevo, jaký motor v něm je. Ale když mu hudba proudí pod rukama, je proměněn. Každá část jeho těla se rytmicky pohybuje s hudbou. Jeho ruce se natahují do prostoru a jeho prsty jako by sbíraly všechny zvuky éteru. V jeho tváři se odráží každá nuance hudby, kterou řídí: tady je plná bolesti, teď se láme v otevřený úsměv. Jako každý virtuos i Mitropoulos zaujme publikum nejen jiskřivou ukázkou pyrotechniky, ale celou svou osobností. Má Toscaniniho kouzlo, které způsobí elektrický proud ve chvíli, kdy vstoupí na pódium. Orchestr a publikum spadají pod jeho kontrolu, jako by byli uhranutí. I v rádiu je cítit jeho dynamická přítomnost. Člověk nemusí Mitropoulos milovat, ale nemůže k němu zůstat lhostejný. A komu se jeho výklad nelíbí, nemůže popřít, že si tento muž bere své posluchače s sebou svou silou, svou vášní, svou vůlí. To, že je génius, je jasné každému, kdo ho kdy slyšel…“.

L. Grigorjev, J. Platek