Titul |
německy Stufe, Tonstufe, Klangstufe; anglický titul; francouzský titul; ital. grado; jiný ruský titul
Umístění tónu (zvuku) jako spojnice v systému stupnice (gama, ladění, mód, tonalita), stejně jako takový tón samotný.
Koncept "S." je spojena s představou měřítka jako „žebříku“ (italsky scala, německy Leiter, Tonleiter), pohyb po kterém je vnímán jako překročení, tj. náhlý přechod z jedné kvality (z jednoho prvku) do druhého ( například c – d, d – e, e – f). S. posuny jsou jedním z projevů pohybu, vývoje, pomocí struktury hřiště. Soubor S. patřící k.-l. systém, naznačuje uspořádanost přechodů z jednoho S. do druhého; v tom je jistá podobnost mezi pojmy S. a tonální funkcí. V harmonickém. tonalita v souladu s rozdílem mezi dvěma DOS. typy zvukově-výškové organizace – jednohlavé. a mnohoúhelník. - pod pojmem "S." znamená to nejen samostatný zvuk stupnice, ale také na ní postavený jako na hlavní. akordový tón (říkají např. o znělosti v posloupnosti kroků: V – VI). K označení S. toho a dalších typů G. Schenker na tradiční. záznamy v římských číslicích přidané arabsky:
S. akord pokrývá několik. S.-zvuky (např. akord V9 obsahuje 5, 7, 2, 4, 6 a přechod z jednoho „zvukového kroku“ do druhého v rámci jednoho „akordového přístupu“ není vnímán jako změna jeho obecné funkce, protože je společný pro všechny jeho základní „zvukové kroky“). V harmonickém. tonalita S. – lokální střed (mikromód; např. na V C. 1 gravituje přes hlavní gravitaci do 7), podřízený obecnému (S. jako podlad). Jeden z nejrozšířenějších způsobů označování akordů je spojen s pojmem „S.-akord“, jehož podstatou je uvedení čísla harmonie ve stupnicové řadě (funkční notace na rozdíl od krokové notace určuje význam akordu v logice harmonického procesu). V evropské hudbě 17.-19. století, založené na 12-krokové akustice. systém, dominoval diaton. v jádru (viz Diatonic) jsou mody dur a moll, což ovšem umožňovalo chromatismus. 12 „zvukových kroků“ možných v rámci těchto režimů bylo funkčně rozděleno na 7 hlavních (v C-dur odpovídají bílým klávesám php.) a 5 odvozených (změněno; odpovídají černým klávesám); takový alter. barevnost je jev sekundární k diatonickému. základ (F. Chopin, Etude a-moll op. 25 č. 11) a podle hlavního principu struktury by měly být pražce považovány za 7-krokové. V hudbě 20. století se vedle 7-kroku systematicky uplatňuje i 12-krok (přirozená chromatika a její další typy např. v Bagatelách A. Weberna, op. 9, klavírní trio EV Denisova). Kromě 7- a 12-ti stupňových systémů existují další s menším množstvím C. (například pentatonické) a s větším (mikrochromatické od 24, 36 C .; zde může fungovat 12-ti stupňová řada jako hlavní).
Je třeba rozlišovat mezi pojmy: S. a konkrétním významem tónu (akordu). V chromatickém systému C (dur) je tedy možné používat zvuky ces-heses-as a na druhé straně eis-fis-gis-ais, nicméně tyto specifické hodnoty tónu nevedou k přebytek skutečného počtu „zvukových kroků“ 12tónové chromatiky. gama.
Reference: Avraamov A., O triádě 2. stupně major, „Hudba“, 1915, č. 205, 213; Glinsky M., Chromatická znamení v hudbě budoucnosti, „RMG“, 1915, č. 49; Gorkovenko A., Koncept kroku a problém systému, „SM“, 1969, č. 8; Albersheim G., Die Tonstufe, „Mf“, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Viz též lit. v Čl. Harmonie, Mode, Key, Zvukový systém, Diatonický, Chromatický, Mikrochromatický, Pentatonický, Měřítko, Temperament.
Yu. N. Kholopov
