Diatonický |

z řeckého dia – skrz, podél a tonos – tón (celý tón), písmena – jdoucí podél tónů

Sedmizvukový systém, jehož všechny zvuky lze uspořádat do dokonalých kvint. Taková je například posloupnost intervalů v jiné řečtině. diatonický tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (dva celé tóny a půltón), na rozdíl od sledu chromatických intervalů. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (bez celých tónů). Diatonické jsou ty intervaly a akordy, které lze získat v řetězci šesti kvint (příklad je uveden v tónině C-dur):

(někdy se tritón jako varianta čisté kvarty nebo čistá kvinta nebere jako diatonický, ale jako chromatický interval).

Mezi počtem intervalů stejného typu a počtem pátých kroků (Q) tvořících tento interval v čistém D je přísný vztah. Číslo, které ukazuje, kolikrát se daný interval v systému vyskytuje, se rovná rozdílu mezi celkovým počtem zvuků v systému a počtem pátých kroků:

h. prima, h. oktáva (0Q) se vyskytuje 7krát (7-0), h. pátý, h. kvart (1Q) se vyskytuje 6krát (7-1), ž. za druhé, m. sedmý (2Q) se vyskytuje 5krát (7-2), b. šestý, m. třetí (3Q) se vyskytuje 4krát (7-3), b. třetí, m. šestý (4Q) se vyskytuje 3krát (7-4), b. sedmý, m. sekunda (5Q) se vyskytuje 2krát (7-5), triton (6Q) se vyskytuje 1krát (7-6).

Intervaly jsou také považovány za diatonické v těch případech, kdy jsou tvořeny chromaticky změněnými kroky (např. as-b je diatonický celý tón, jak mimo kontext, tak v tónině, např. v C-dur). Totéž platí pro akordy (např. ges-b-des v C-dur je diatonický akord na nediatonické stupnici). Proto GL Catoire rozlišuje chromatický akord. v podstatě (například d-fis-as-c) a chromatické. podle pozice (například des-f-as v C-dur). Mnoho starověkých řeckých režimů je diatonických, stejně jako středověkých režimů a dalších přirozených režimů, včetně nyní rozšířeného iónského (přirozený dur) a eolský (přirozený moll):

V širším slova smyslu tzv. podmíněně diatonické mody, variabilní diatonické mody, systémy a stupnice (viz mod). Do některých těchto režimů spolu s tóny a půltóny vstupuje i zvětšení. druhý.

Anhemitonic pentatonický (podle terminologie Catoire „protodiatonický“) a středověk. hexachordy lze interpretovat jako neúplné diatonické. systémy.

Někdy se 12-zvukové (12-krokové) systémy nazývají diatonické, přičemž každý krok je považován za nezávislý. Jiný význam je přitom vkládán do pojmu D.:D. jako souboru zákl. kroky (AS Ogolevets, MM Skorik).

V jiné řečtině. D. music byla jednou ze tří modálních nálad („rodů“) spolu s barevností, která využívala dvě malé sekundy v řadě a také nárůst. druhý a anharmoniky, jejichž specifikem byly intervaly menší než půltón. V této řečtině je hudba podobná jiným starověkým monofonním kulturám, zejména těm z Blízkého východu a Středomoří.

Různorodé formy D. tvoří základ západoevropského. a ruské lidové písňové umění, jakož i prof. Evropská hudba (gregoriánský chorál), zvláště po schválení polyfonie jako převládajícího hudebního druhu. prezentace. harmonické sjednocení hlasů probíhá především pomocí spojovacího působení nejjednodušších konsonancí – kvint a kvart, kvartální koordinace hlasů přispívá k projevu diatoniky. vztahy.

Systém hexachordů, rozšířený od dob Guida d'Arezza (viz Solmizace), byl upevněn v rámci obecné diatoniky. modální variabilita systému (zejména ve směnách

-molle a

-durum, tj. b a h). Podobná modální variabilita je charakteristická i pro ruštinu. kostelní hudba (h níže a b výše, viz „každodenní měřítko“ v příkladu výše). S tím souvisí i praxe notování hlasů s dek. klíčové postavy, např. bez známek v horním hlase a s jedním plochým v dolním.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chorál, takty 1-3.

S nastolením dominance „harmonické. tonalita“ — dur a moll (od 17. stol.), nový typ instrumentace, založený na func. systém tří hlavních triád – tonik, dominant a subdominant, vzájemně propojených nejsilnějším pátým vztahem. Omezení centralizace režimu na základě func. harmonie vede ke vzniku nové akordické harmonie. spojení tónů modu (např. u C-dur je tón d spojen s primou tóniky přes hlavní tón dominanty g, tón e – patřící do tónické triády, f – jako hlavní tón subdominanty atd.), která je realizována v sekvencích akordů (teoreticky doloženo JF Rameauem). Nediatonické prvky a chromatika vznikají na základě D. jak melodicky, tak akordicky harmonicky obměnou, míšením nepodobných diatonických nástrojů. prvky za sebou a současně (polydiatonické).

V 19 – zač. Ve 20. století došlo na jedné straně k oživení starého D. a D. Nar. skladu a blízko něj (u F. Chopina, F. Liszta, E. Griega, K. Debussyho, zejména u ruských skladatelů – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimskij-Korsakov, MP Musorgskij a další).

Na druhé straně je zde přechod k barevnosti jako základu výškové struktury. Začátek tohoto procesu položil „Tristan“ od R. Wagnera. Zcela přešel na chromatické množné číslo. skladatelé 20. století, zejména představitelé nové vídeňské školy.

AK Ljadov. Osm ruských lidových písní. III. Stahovací šňůrka.

V hudbě 20. století se používají různé typy D.: D. nar. sklad, blízko klas. hlavní a vedlejší; D. v dekomp. modifikace, polylady, polydiatonické. kombinace (IF Stravinskij, SV Rachmaninov, SS Prokofjev, DD Šostakovič, B. Bartok). D. často zůstává pouze jako základ, více či méně zastřený (SS Prokofjev, DD Šostakovič, P. Hindemith), nebo se jeví jako integrální prvek nediatonický. struktury (diatonická pole jsou označena v závorce):

SS Prokofjev. „Zasnoubení v klášteře“ („Duenna“). 2. obrázek, konec.

Reference: Serov AN, ruská lidová píseň jako předmět vědy, „Hudební sezóna“, 1869/70, č. 18, 1870/71, č. 6 a 13; Petr VI, O skladbách, strukturách a způsobech ve starořecké hudbě, K., 1901; Catuar GL, Teoretický kurz harmonie, část 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Učení o harmonii, díl 1, L., 1937, 1966; jeho vlastní, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Základy harmonického jazyka, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Základy lidové polyfonie, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementární teorie hudby, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Otázky historie a teorie arménské monodické hudby, L., 1958; Berkov VO, Harmonie, díl 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofjev a Schoenberg, „SM“, 1962, č. 1; Karklin LA, Zobecnění praktických zkušeností, „SM“, 1965, č. 7; Sohor AH, O povaze a výrazových možnostech diatonismu, in: Otázky teorie a estetiky hudby, sv. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Přednášky o průběhu harmonie, M., 1969; Kotlyarevskij IA, Diatonika a chromatika jako kategorie hudební Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., K některým formám diatoniky v moderní hudbě, in: Music and Modernity, sv. 7, M., 1971; Sigitov S., Modální systém Bély Bartóka pozdního období kreativity, ve sbírce: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H. Kholopov