Chromatismus |

řecky xromatismos – zbarvení, od xroma – barva pleti, barva, nátěr; xromatikon – chromatický, znamenající genos – rod

Polotónový systém (chromatismus je podle A. Weberna „pohyb v půltónech“). Chromatismy zahrnují dva druhy intervalových systémů – starořecký „chroma“ a evropský chromatismus.

1) „Chrome“ – jeden ze tří hlavních. „druhy“ tetrachordu (nebo „druhy melodií“) spolu s „diatone“ a „enarmonie“ (viz řecká hudba). Spolu s enharmonií (a na rozdíl od diatonu) chromu se vyznačuje tím, že součet dvou menších intervalů je menší než hodnota třetího. Takový „shluk“ úzkých intervalů se nazývá. pykn (řec. pyknon, písmena – přeplněná, často). Na rozdíl od enharmonik jsou nejmenší intervaly barev půltóny, např.: e1 – des1 – c1 – h. Z pohledu moderní hudby řecké teorie. chroma v podstatě odpovídá měřítkům se SW. druhý (v oktávových pražcích – se dvěma přírůstkovými sekundami, jako v árii královny Šemakhan z druhého jednání opery Zlatý kohout od Rimského-Korsakova) a má blíže k diatonickému než chromatickému. Řečtí teoretici také rozlišovali v „zrozeních“ „barvy“ (xroai), intervalové varianty tetrachordů daného rodu. Podle Aristoxena má chrom tři „barvy“ (typy): tón (v centech: 300 + 100 + 100), jeden a půl (350 + 75 + 75) a měkký (366 + 67 + 67).

Melodická chromatická. rod byl vnímán jako barevný (zřejmě odtud ten název). Zároveň byla charakterizována jako rafinovaná, „rozmazlená“. S nástupem křesťanské éry, chromatické. melodie byly odsouzeny jako nevyhovující etické. požadavky (Klement Alexandrijský). V Nar. hudba východu pražce s uv. sekundy (hemiolické) si uchovaly svou hodnotu i ve 20. století. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). V novém evropském melodickém X. má jiný původ a podle toho i jinou povahu.

2) Nový koncept X. předpokládá přítomnost diatonismu jako základu, který X. „barví“ (pojmy chroma, color in Marchetto of Padua; viz Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X. je interpretován jako vrstva vysokohorské struktury, vyrůstající z kořene diatonického (princip alterace; srovnejte s představou strukturních úrovní G. Schenkera). Na rozdíl od řečtiny je nový koncept X. spojen s představou 6 zvuků (melodických kroků) v tetrachordu (Řekové je měli vždy čtyři; Aristoxenova představa o rovnoměrně temperovaném půltónovém tetrachordu struktura zůstala teoretickou abstrakcí) a 12 zvuků v každé oktávě. Hudba „severského“ diatonismu se odráží v interpretaci X. jako „komprese“ diatoniky. prvky, „zapuštěné“ do kořene diatonické. řada druhé (diatonické v sobě) vrstvy jako X. Odtud princip chromatické systematiky. jevy, uspořádané v pořadí jejich rostoucí hustoty, od nejvzácnější barevnosti po extrémně husté (hemitonika A. Weberna). X. se dělí na melodické. a akord (např. akordy mohou být čistě diatonické a melodie může být chromatická, jako v Chopinově etudě a-moll op. 10 č. 2), dostředivá (směřována ke zvukům tóniky. ., na začátku 1. variace 2. části 32. sonáty L. Beethovena pro klavír.). Systematika hlavních jevů X.:

Modulace X. vzniká jako výsledek sumace dvou diatonických, rozpojených jejich přiřazením k různým částem skladby (L. Beethoven, finále 9. klavírní sonáty, hlavní téma a přechod; N. Ya. Mjaskovskij, „Yellowed Pages“ pro klavír, č. 7, také ve směsi s jinými druhy X.); chromatické zvuky jsou v různých systémech a mohou být daleko od sebe. Subsystém X. (v odchylkách; viz Subsystém) představuje zvuky chromatiky. vztahy v rámci stejného systému (JS Bach, téma h-moll fugy z 1. dílu Dobře temperovaného klavíru), který zahušťuje X.

Lead-tone X. pochází ze zavedení úvodních tónů k jakémukoli zvuku nebo akordu, bez momentu změny jako přesun do uv. Přijmu (harmonická moll; Chopin, mazurka C-dur 67, č. 3, PI Čajkovskij, 1. část 6. symfonie, začátek vedlejšího tématu; tzv. „Prokofjevova dominanta“). Změna X. je spojena s charakteristikou. Moment je modifikací diatoniky. prvek (zvuk, akord) pomocí chromatického kroku. půltón – uv. Přijmu, výslovně uváděné (L. Beethoven, 5. symfonie, 4. věta, takty 56-57) nebo implikované (AN Scriabin, Báseň pro klavír op. 32 č. 2, takty 1-2).

Smíšené X. spočívá v postupném nebo současném míchání modálních prvků, z nichž každý náleží jiným diatonickým znakům (AP Borodin, 2. symfonie, 1. věta, takt 2; F. Liszt, symfonie „Faust“, 1. věta, takty 1 -2; SS Prokofjev, sonáta č. 6 pro pianoforte, 1. věta, takt 1; DD Šostakovič, 7. symfonie, 1. věta, čísla 35-36; NA Rimskij-Korsakov, „Zlatý kohout“, orchestrální úvod k dějství II; symetrický pražce se mohou přiblížit přirozené X.). Přírodní X. („organická barevnost“ podle A. Pusseru) nemá diatoniku. základní základy (O. Messiaen, „20 pohledů…“ pro klavír, č. 3; EV Denisov, klavírní trio, 1. věta; A. Webern, Bagatelli pro klavír, op. 9).

Teorie X. v řečtině. myslitelů bylo vysvětlením chromatických intervalů. seřadit podle matematického počtu. vztahy mezi zvuky tetrachordu (Aristoxenus, Ptolemaios). Vyjádřit. charakter („étos“) chroma jako druh jemné, rafinované, popsali Aristoxen, Ptolemaios, Philodem, Pachymer. Zobecnění starověku. X. teorie a východisko pro středověk. teoretiků byla prezentace informací o X., patřící Boethiovi (začátek 6. stol. n. l.). Jevy nového (uvodního tónu, transpozičního) X., který vznikl cca. 13. století se zpočátku zdály tak neobvyklé, že byly označeny jako „nesprávná“ hudba (musica ficta), „smyšlená“, „falešná“ hudba (musica falsa). Po shrnutí nových chromatických zvuků (z plochých a ostrých stran) přišel Prosdocimus de Beldemandis s myšlenkou 17krokové tónové stupnice:

„Umělý“ úvodní půltón mollové stupnice zůstal stabilním dědictvím „ficta music“.

Na cestě k diferenciaci anharmonie. tónové hodnoty v kon. 16. století z teorie X. rozvětvené mikrochromatiky. Od 17. století se teorie X. vyvíjí v souladu s učením o harmonii (také generálbas). Modulace a subsystém X. jsou ošetřeny primárně. jako transpoziční přenos centra vztahů. buňky ladotonality na podřízené a periferní.

Reference: 1) Anonym, Úvod do harmoniky, Filologická revue, 1894, sv. 7, kniha. 1-2; Petr VI., O skladbách, strukturách a způsobech ve starověké řecké hudbě, Kyjev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Moderní arabská lidová píseň, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (srov.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Javorskij BL, Struktura hudební řeči, díly 1-3, M., 1908; Glinsky M., Chromatická znamení v hudbě budoucnosti, „RMG“, 1915, č. 49; Catuar G., Teoretický kurz harmonie, díly 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevskij I., Diatonika a chromatika jako kategorie hudební mysleni, Kipv, 1971; Kholopova V., O jednom principu chromatičnosti v hudbě 2. století, in: Problémy hudební vědy, sv. 1973, M., 14; Katz Yu., K zásadám klasifikace diatonické a chromatické, in: Otázky teorie a estetiky hudby, sv. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. zv. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, ve své knize: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; jeho, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, „Studien zur Musikwissenschaft“, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (ruský překlad – Kurt E., Romantická harmonie a její krize ve Wagnerově Tristanovi, M., 1946); Lowinsky EE, Tajné chromatické umění v nizozemském motetu, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, „OMz“, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Harmonie 7. století, Musica Disciplina, 15, v. 1953; Hoppin RH, Částečné podpisy a musica ficta v některých pramenech z počátku 6. století, JAMS, 3, v. 1600, č. 1962; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 15, “Mf”, 4, Jahrg. 1962, č. 6; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 1, v. 1963, č. 24; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 2, v. 1966, No 1978; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 28; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1, v. XNUMX, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov