Tečkovaný rytmus |

z lat. punctum – tečka

Střídání prodlouženého silného a zkráceného slabého úderu. Formuláře P. r. pestrý. Prodloužení silného času je indikováno přidáním tečky k hlavnímu. trvání (poznámka), která zvětší jeho délku o polovinu, nebo dva body, které zvýší silný podíl o tři čtvrtiny jeho hlavního. doba trvání. V tomto případě se akcent dopadající na silný rytmus stává ostřejší. Občas se používá i P. se 3 tečkami. Někdy je tečka nahrazena pauzou, která má stejnou délku; Postava P. r. to není ztraceno. Existuje P. p., ve kterém je slabý čas rozdělen na několik kratších not. R. používá v hudebních žánrech, premiérách slavnostních, tanečních a jiných mobilních postav.

Dokud ser. 18. století v notovém zápisu byla zaznamenána pouze jediná interpunkce, ale punktované figury byly prováděny volně – v souladu s povahou múz. hra v něm vyjádřená afektem (viz. afektová teorie).

L. Beethoven. Sonáta pro klavír č. 5, 1. část.

J. Haydn. 2. „Londýnská“ symfonie, úvod.

F. Chopin. Polonéza pro fp. op. 40 ne 1.

Často, zvláště v pomalých skladbách, byly interpunkční figury, na rozdíl od jejich notového zápisu, zostřeny a mezi dlouhou a krátkou notu bylo možné vložit pauzu, která není v notách naznačena; postava se změnila v nebo a další. O podmíněnosti zaznamenávání v minulosti postav P. r. svědčí o četných případech, kdy jejich skutečně odpovídající krátké zvuky byly zaznamenány v diff. hlasy stojící jeden nad druhým tóny různé délky. Ale i v případech, kdy takové noty nebyly zaznamenány pod sebou, byly podle svědectví nejvýznamnějších hudebníků minulosti současně zajištěny. výkon (se zkrácením delšího krátkého zvuku). Například podle GŘ Türk měla být věta provedena takto:

V rychlé polyfonii ve hrách byla interpunkce naopak často změkčena, takže se figura vlastně proměnila v . Ve staré hudbě existují případy, kdy se poslední zvuk trojice v jednom hlase shoduje s posledním zvukem interpunkční figury v jiném.

F. Chopin. Předehra pro fp. op. 28 č. 9.

V pozdějších dobách, zejména v éře romantismu, do sebe zároveň „zapadaly“. znějící tečkované obrazce ztratily svůj dřívější význam; skutečný rozpor mezi takovými údaji je často důležitým výrazem. efekt poskytnutý skladatelem. Viz také Rytmus.

Reference: Turk DG, klavírní škola, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, sv. 1, TI 23, Kassel (USA), 1962; Ваbitz S., Problém rytmu v barokní hudbě, «MQ», 1952, sv. 38, č. 4; Harisch-Schneider E., O úpravě vyhledávání semiquaverů na triplety, «Mf», 1959, sv. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Novinky k otázce «Tečkované rytmy proti trojkám…», v kn.: Bachova ročenka, sv. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, sv. 51; Collins M., Představení trojčat v 17. a 18. století, „JAMS“, 1966, v. 19

VA Vakhromeev