Období |

Období (z řec. periodos – obchvat, oběh, určitý časový okruh) – nejjednodušší kompoziční forma, která je součástí větších forem nebo má své. význam. Hlavní P. funkcí je expozice relativně hotové hudby. myšlenky (témata) ve výrobě. homofonní sklad. Seznamte se s P. dec. struktur. Jeden z nich lze definovat jako hlavní, normativní. Jedná se o P., v němž vzniká symetrie dvou vět, které jej tvoří. Začínají stejně (nebo podobně), ale končí různými způsoby. kadence, méně úplná v první a úplnější ve druhé větě. Nejběžnější poměr kadencí je poloviční a plný. Koncovka na dominantní harmonii na konci první věty odpovídá koncovce na tóniku na konci druhé (a období jako celku). Existuje harmonický poměr těch nejjednodušších autentických. posloupnosti, což přispívá ke strukturální celistvosti P. Možné jsou i jiné poměry kadencí: úplná nedokonalá – úplná dokonalá atd. Výjimečně lze poměr kadencí obrátit (např. dokonalá – nedokonalá nebo plná – neúplná ). Jsou tam P. a se stejnou kadencí. Jedna z nejběžnějších možností pro harmoniku. P. struktury – modulace ve větě druhé, nejčastěji dominantním směrem. Tím se dynamizuje forma P.; modulující P. se používá výhradně jako prvek větších forem.

Důležitou roli hraje také metrika. základem P. Typická pro mnoho (ale ne pro všechny) styly a žánry evropské hudby je hranatost, s níž se počet taktů v P. a v každé větě rovná mocnině 2 (4, 8, 16, 32 ). Hranatost vzniká neustálou změnou lehkých a těžkých úderů (nebo naopak těžkých a lehkých). Dva takty jsou seskupeny po dvou do čtyř taktů, čtyři takty do osmi taktů a tak dále.

Na stejném základě s popsanými se používají i jiné konstrukce. Tvoří P. pokud plní stejnou funkci jako hlavní. typu a rozdíly ve struktuře nepřesahují určitou míru v závislosti na žánru a stylu hudby. Určujícími znaky těchto variant je typ použití múz. materiál, stejně jako metrický. a harmonické. struktura. Například druhá věta nemusí opakovat první, ale pokračovat v ní, tedy být v hudbě nový. materiál. Takový P. volal. P. neopakované nebo jediné struktury. Spojením kadencí jsou v něm spojeny i dvě heterogenní věty. P. jediné struktury se však nesmí dělit na věty, to znamená být srostlé. V tomto případě je porušen nejdůležitější strukturální princip P.. A přesto konstrukce zůstává P., pokud stanoví definici. tematický materiál a zaujímá v podobě celku stejné místo jako normativní P. Konečně jsou P., skládající se ze tří vět s nejrozdílnějšími. tematický poměr. materiál (a1 a2 a3; ab1b2; abc atd.).

Odchylky od hlavního typu P. se mohou týkat i metriky. budov. Symetrie dvou čtvercových vět může být narušena rozšířením druhé věty. Tak vzniká velmi časté rozšířené P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 atd.). Zkratka druhé věty je méně obvyklá. Existují také čtverce, ve kterých nekvadratura nevzniká v důsledku překonání původní hranatosti, ale sama o sobě, jako vlastnost, která je této hudbě organicky vlastní. Taková nečtvercová P. jsou typická zejména pro ruštinu. hudba. Poměr počtu cyklů v tomto případě může být různý (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 atd.). Na konci P., poté co uzavře. kadence, může vzniknout dodatek – konstrukce nebo řada konstrukcí, podle vlastních múz. znamená sousedící s P., ale nemající nezávislou. hodnota.

P. se často opakuje, někdy s řadou texturních změn. Pokud však změny při opakování vnášejí do harmonického plánu P. něco významného, ​​v důsledku čehož končí jinou kadencí nebo jinou tóninou, pak nevzniká P. a jeho variantní opakování, ale jediná struktura složeného P. Dvě složité věty složeného P. jsou dvě bývalá jednoduchá P.

P. vznikl v Evropě. prof. hudba v éře vzniku homofonního skladu, který nahradil polyfonní (16-17 století). Důležitou roli při jeho formování sehrál Nar. a domácí tance. a zpěv a tanec. žánry. Odtud tendence k hranatosti, která je základem tanců. hudba. To ovlivnilo i národní specifika hudebního claimu-va Western-Europe. země – v něm., rakouské, italské, francouzské. nar. skladbě také dominuje hranatost. Pro ruštinu se natahovaná píseň nevyznačuje hranatostí. Proto je v ruštině rozšířena organická nepravoúhlost. hudba (MP Musorgskij, SV Rachmaninov).

P. u prof. instr. hudba ve většině případů představuje počáteční část větší formy – jednoduché dvou- nebo tříhlasé. Teprve počínaje F. Chopinem (Preludia, op. 25) se stává formou samostatné produkce. Wok. hudba P. získal pevné místo jako forma verše v písni. Nechybí ani párové písně a romance psané ve tvaru P. (romance SV Rachmaninova „Tady je dobře“).

Reference: Catuar G., Hudební forma, díl 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Hudební forma, M.-L., 1947; M., 1972, str. 56-94; Skrebkov S., Rozbor hudebních děl, M., 1958, s. 49; Mazel L., Struktura hudebních děl, M., 1960, s. 115; Reuterstein M., Hudební formy. Jednodílné, dvoudílné a třídílné formy, M., 1961; Hudební forma, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 s. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Rozbor hudebních děl, M., 1967, s. 493; Bobrovsky V., O proměnlivosti funkcí hudební formy, M., 1970, s. 81; Prout E., Hudební forma, L., 1893 Ratner LG Teorie struktury hudebního období 1900. století, „MQ“, 17, v. 31, č. XNUMX.

VP Bobrovský