Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals je jedna z největších zpěvaček XNUMX. století, „první dáma americké opery“. Sloupkař pro časopis The New Yorker napsal s mimořádným nadšením: „Kdybych doporučil turistům památky New Yorku, dal bych Beverly Seals ve skupině Manon na úplně první místo, vysoko nad Sochu svobody a Empire State. Budova." Sealsův hlas se vyznačoval mimořádnou lehkostí a zároveň šarmem, jevištním talentem a okouzlujícím zjevem, který uchvátil publikum.

Kritik při popisu jejího vzhledu našel tato slova: „Má hnědé oči, slovanský oválný obličej, vyhrnutý nos, plné rty, krásnou barvu pleti a okouzlující úsměv. Hlavní na jejím vzhledu je ale útlý pas, což je pro operní herečku velká výhoda. To vše spolu s ohnivě zrzavými vlasy činí Tuleně okouzlujícími. Zkrátka na operní poměry je to kráska.“

Na „slovanském oválu“ není nic překvapivého: matka budoucí zpěvačky je Ruska.

Beverly Seals (vlastním jménem Bella Silverman) se narodila 25. května 1929 v New Yorku v rodině emigrantů. Otec přišel do USA z Rumunska a matka z Ruska. Pod vlivem matky se formoval hudební vkus Beverly. „Moje matka,“ vzpomíná Seals, „měla sbírku desek Amelity Galli-Curci, slavné sopranistky dvacátých let. Dvacet dva árií. Každé ráno maminka spustila gramofon, pustila desku a pak šla připravit snídani. A v sedmi letech jsem znal všech 1920 árií nazpaměť, vyrostl jsem na těchto áriích stejně, jako teď děti vyrůstají v televizních reklamách.

Bella se neomezovala pouze na domácí muzicírování, pravidelně se účastnila dětských rozhlasových pořadů.

V roce 1936 matka přivedla dívku do studia Estelle Lieblingové, korepetitorky Galli-Curci. Od té doby, třicet pět let, se Liebling a Seals nerozešli.

Solidní učitel Liebling zpočátku v tak raném věku nijak zvlášť netoužil trénovat koloraturní soprán. Když však slyšela, jak dívka zpívá … reklamu na mýdlový prášek, souhlasila se zahájením výuky. Věci se pohybovaly závratným tempem. Do svých třinácti let měl student připraveno 50 operních dílů! „Estell Liebling mě jimi právě nacpala,“ vzpomíná umělec. Člověk se může jen divit, jak si zachovala hlas. Obecně byla připravena zpívat kdekoli a tolik, kolik chtěla. Beverly vystupovala v rozhlasovém programu Talent Search, v dámském klubu v módním hotelu Waldorf Astoria, v nočním klubu v New Yorku, v muzikálech a operetách různých souborů.

Po ukončení školy bylo Sealsovi nabídnuto angažmá v kočovném divadle. Nejprve zpívala v operetách a v roce 1947 debutovala ve Filadelfii v opeře partem Frasquity v Bizetově Carmen.

Spolu s kočovnými skupinami se stěhovala z města do města, hrála jeden díl za druhým a dokázala nějakým zázrakem doplnit svůj repertoár. Později řekne: „Ráda bych zazpívala všechny party napsané pro soprán.“ Její norma je asi 60 představení ročně – prostě fantastické!

Po deseti letech turné po různých amerických městech se zpěvačka v roce 1955 rozhodla zkusit angažmá v New York City Opera. Ani zde ale nezaujala hned přední místo. Dlouho byla známá pouze z opery „The Ballad of Baby Doe“ amerického skladatele Douglase Morea.

Nakonec jí byla v roce 1963 svěřena role Donny Anny v Mozartově Donu Giovannim – a nemýlili se. Na konečné vítězství si ale musela počkat další tři roky, než se zhostila role Kleopatry v Händelově Juliu Caesarovi. Pak bylo všem jasné, jaký velký talent přišel na scénu muzikálového divadla. „Beverly Seals,“ píše kritik, „prováděla složité Händelovy milosti s takovou techničností, s tak dokonalými dovednostmi, s takovou vřelostí, jaké se u zpěvaček jejího typu vyskytují jen zřídka. Její zpěv byl navíc tak pružný a výrazný, že diváci okamžitě zachytili jakoukoli změnu nálady hrdinky. Představení mělo obrovský úspěch... Hlavní zásluha patřila Sils: propukla ve slavíka, svedla římského diktátora a udržela celé hlediště v napětí.“

V témže roce zaznamenala obrovský úspěch v opeře Manon J. Masseneta. Veřejnost i kritici byli potěšeni a označili ji za nejlepší Manon od dob Geraldine Farrar.

V roce 1969, Seals debutoval v zámoří. Slavné milánské divadlo „La Scala“ obnovilo produkci Rossiniho opery „Obležení Korintu“ speciálně pro amerického zpěváka. V tomto představení Beverly zpívala roli Pamíra. Dále Sils vystupoval na scénách divadel v Neapoli, Londýně, Západním Berlíně, Buenos Aires.

Triumfy v nejlepších divadlech světa nezastavily zpěvaččinu usilovnou práci, jejímž cílem jsou „všechny sopránové party“. Je jich opravdu extrémně velké množství – přes osmdesát. Zejména Seals úspěšně zpívala Lucii v Donizettiho Lucii di Lammermoor, Elvíru v Belliniho Puritani, Rosinu v Rossiniho Lazebníkovi sevillském, královnu Šemakhanu v Rimského-Korsakova Zlatém kohoutkovi, Violettu ve Verdiho La Traviata. , Daphne v opeře R. Strausse.

Umělec s úžasnou intuicí, zároveň přemýšlivý analytik. "Nejprve studuji libreto, pracuji na něm ze všech stran," říká zpěvák. – Když třeba narazím na italské slovo s trochu jiným významem než ve slovníku, začnu vrtat v jeho pravém významu a v libretu na takové věci často narazíte… nechci se jen ohánět moje hlasová technika. V první řadě mě zajímá samotná image… Ke šperku se uchýlím až poté, co si udělám kompletní obrázek o roli. Nikdy nepoužívám ozdoby, které neodpovídají postavě. Všechny moje dekorace v Lucii například přispívají k dramatizaci obrazu.

A přes to všechno se Seals považuje za emocionální, nikoli intelektuální zpěvačku: „Snažila jsem se být vedena touhou veřejnosti. Ze všech sil jsem se jí snažil vyhovět. Každé vystoupení pro mě bylo jakousi kritickou analýzou. Pokud jsem se v umění našel, je to jen proto, že jsem se naučil ovládat své pocity.

V roce 1979, v roce svého výročí, se Seals rozhodla opustit operní scénu. Hned příští rok stála v čele New York City Opera.