Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

S klidem můžeme říci, že na operním obzoru nejvíce září hvězda mladé italské zpěvačky Cecilie Bartoli. CD s nahrávkami jejího hlasu se prodalo po celém světě v neuvěřitelném množství čtyř milionů kusů. Disk s nahrávkami neznámých árií Vivaldiho se prodal v nákladu tři sta tisíc kusů. Zpěvák je držitelem několika prestižních cen: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Její portréty se objevily na obálkách časopisů Newsweek a Grammophone.

Cecilia Bartoli je na hvězdu tohoto ranku docela mladá. Narodila se v Římě 4. června 1966 v rodině hudebníků. Její otec, tenorista, opustil sólovou dráhu a řadu let pracoval ve sboru Římské opery, nucen živit rodinu. Její matka Silvana Bazzoni, která vystupovala pod svým dívčím jménem, ​​byla také zpěvačkou. Stala se první a jedinou učitelkou své dcery a jejím hlasovým „trenérem“. Jako devítiletá dívka účinkovala Cecilia jako pastýřka v Pucciniho Tosce na scéně téže rodné Římské opery. Pravda, později, ve věku šestnácti nebo sedmnácti let, se budoucí hvězda mnohem více zajímala o flamenco než o zpěv. Bylo to v sedmnácti letech, kdy začala vážně studovat hudbu na římské akademii Santa Cecilia. Její pozornost se nejprve soustředila na pozoun a teprve potom se věnovala tomu, co jí šlo nejlépe – zpěvu. Jen o dva roky později se objevila v televizi, aby předvedla s Katyou Ricciarelli slavnou barcarolle z Offenbachových Hoffmannových příběhů a s Leem Nuccim duet Rosiny a Figara z Lazebníka sevillského.

Psal se rok 1986, televizní soutěž pro mladé operní pěvce Fantastico. Po jejích vystoupeních, která udělala velký dojem, kolovala v zákulisí fáma, že první místo je pro ni. Vítězství si nakonec odnesl jistý tenorista Scaltriti z Modeny. Cecilia byla velmi rozrušená. Pomohl jí ale sám osud: v tu chvíli byl u televize skvělý dirigent Riccardo Muti. Pozval ji na konkurz do La Scaly, ale usoudil, že debut na scéně legendárního milánského divadla by byl pro mladou zpěvačku příliš riskantní. Znovu se setkali v roce 1992 při inscenaci Mozartova Dona Giovanniho, ve kterém Cecilia zpívala roli Zerliny.

Po nepolapitelném vítězství ve Fantasticu se Cecilia zúčastnila ve Francii programu věnovaného Callasové na Anténě 2. Tentokrát byl v televizi Herbert von Karajan. Na konkurz do salcburského Festspielhausu si pamatovala do konce života. V sále bylo šero, Karayan mluvila do mikrofonu, neviděla ho. Zdálo se jí, že je to hlas Boží. Po poslechu árií z oper Mozarta a Rossiniho Karajan oznámil, že ji chce angažovat v Bachově mši h moll.

Kromě Karajana se v její fantastické kariéře (několik let jí trvalo, než dobyla nejprestižnější sály a divadla na světě) významnou roli ujal dirigent Daniel Barenboim, Ray Minshall, zodpovědný za umělce a repertoár hlavní nahrávací společnost Decca a Christopher Raeburn, hlavní producent společnosti. V červenci 1990 měla Cecilia Bartoli svůj americký debut na Mozartově festivalu v New Yorku. Následovala série koncertů v kampusech, pokaždé s rostoucím úspěchem. Následující rok, 1991, Cecilia debutovala v Opéra Bastille v Paříži jako Cherubino ve Figarově svatbě a v La Scale jako Isolier v Rossiniho Le Comte Ory. Po nich následovala Dorabella v „So Do Everyone“ na festivalu Florentine Musical May a Rosina v „Barber of Seville“ v Barceloně. V sezóně 1991-92 Cecilia koncertovala v Montrealu, Philadelphii, Barbican Center v Londýně a vystupovala na Haydnovu festivalu v Metropolitan Museum of Art v New Yorku a také „ovládla“ takové nové země, jako je Švýcarsko a Rakousko. . V divadle se soustředila především na mozartovský repertoár, přidala se k Cherubinovi a Dorabelle Zerlině v Donu Giovannim a Despině v Všichni to dělají. Velmi brzy byl druhým autorem, kterému věnovala maximum času a pozornosti, Rossini. Zpívala Rosinu v Římě, Curychu, Barceloně, Lyonu, Hamburku, Houstonu (to byl její americký jevištní debut) a Dallas a Popelku v Bologni, Curychu a Houstonu. Houstonská „Popelka“ byla zaznamenána na video. Ve věku třiceti let vystupovala Cecilia Bartoli v La Scale, divadle An der Wien ve Vídni, na Salcburském festivalu, dobyla nejprestižnější sály v Americe. 2. března 1996 debutovala v Metropolitní opeře jako Despina a byla obklopena hvězdami jako Carol Vaness, Suzanne Mentzer a Thomas Allen.

Úspěch Cecilie Bartoli lze považovat za fenomenální. Dnes je to nejlépe placený zpěvák na světě. Mezitím se spolu s obdivem k jejímu umění ozývají hlasy, které tvrdí, že umně připravená reklama hraje v závratné kariéře Cecilie obrovskou roli.

Cecilia Bartoliová, jak lze snadno pochopit z jejích „výsledků“, není ve své zemi prorokem. Doma se skutečně objevuje jen zřídka. Zpěvačka říká, že v Itálii je téměř nemožné navrhnout neobvyklá jména, protože „La Boheme“ a „Tosca“ mají vždy výsadní postavení. V domovině Verdiho a Pucciniho totiž největší místo na plakátech zaujímá takzvaný „velký repertoár“, tedy nejoblíbenější a nejmilovanější opery široké veřejnosti. A Cecilia miluje italskou barokní hudbu, opery mladého Mozarta. Jejich podoba na plakátu nedokáže zaujmout italské publikum (dokazuje to zkušenost z Jarního festivalu ve Veroně, který uvedl opery skladatelů XNUMX. století: ani parter nebyl zaplněn). Bartoliho repertoár je příliš elitářský.

Lze si položit otázku: kdy Cecilia Bartoli, která se řadí mezi mezzosopranistky, přinese veřejnosti tak „posvátnou“ roli pro majitele tohoto hlasu, jako je Carmen? Odpověď: možná nikdy. Cecilia uvádí, že tato opera je jednou z jejích oblíbených, ale že je inscenována na nesprávných místech. „Carmen“ podle ní potřebuje malé divadlo, komorní atmosféru, protože tato opera patří do žánru opera comique a její orchestrace je velmi vytříbená.

Cecilia Bartoli má fenomenální techniku. Abyste se o tom přesvědčili, stačí si poslechnout árii z Vivaldiho opery „Griselda“, zachycenou na CD Live in Italy, natočenou během zpěvákova koncertu v Teatro Olimpico ve Vicenze. Tato árie vyžaduje naprosto nemyslitelnou, téměř fantastickou virtuozitu a Bartoli je snad jediným zpěvákem na světě, který dokáže přednést tolik not bez oddechu.

Skutečnost, že se klasifikovala jako mezzosopranistka, však vzbuzuje u kritiky vážné pochybnosti. Na stejném disku Bartoli zpívá árii z Vivaldiho opery Zelmira, kde vydává ultravysoké E, jasné a sebevědomé, které udělá čest každému dramatickému koloraturnímu sopránu nebo koloraturnímu sopránu. Tato nota je mimo rozsah „normálního“ mezzosopránu. Jedna věc je jasná: Bartoli není kontraalt. S největší pravděpodobností se jedná o soprán s velmi širokým rozsahem – dvě a půl oktávy as přítomností nízkých tónů. Nepřímým potvrzením pravé podstaty Ceciliina hlasu mohou být její „výlety“ do oblasti Mozartova sopránového repertoáru – Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Zdá se, že za sebeurčením mezzosopranistky je chytrý kalkul. Sopranistky se rodí mnohem častěji a v operním světě je mezi nimi mnohem větší konkurence než mezi mezzosopranistkami. Mezzosoprán nebo kontraalt světové úrovně se dají spočítat na prstech. Tím, že se Cecilia definovala jako mezzosopranistka a soustředila se na barokní, mozartovský a rossiniovský repertoár, si vytvořila pohodlný a velkolepý výklenek, který je velmi těžké napadnout.

To vše přivedlo Cecilii k pozornosti velkých nahrávacích společností, včetně Decca, Teldec a Philips. O zpěvačku se speciálně stará společnost Decca. V současné době obsahuje diskografie Cecilie Bartoli více než 20 CD. Nahrála staré árie, árie Mozarta a Rossiniho, Rossiniho Stabat Mater, komorní díla italských a francouzských skladatelů, kompletní opery. Nyní je v prodeji nový disk s názvem Sacrificio (Sacrifice) – árie z repertoáru kdysi zbožňovaných kastrátů.

Ale je třeba říct celou pravdu: Bartoliho hlas je takzvaný „malý“ hlas. Na CD a v koncertním sále působí daleko přesvědčivěji než na operním jevišti. Podobně jsou její nahrávky celých oper horší než nahrávky sólových programů. Nejsilnější stránkou Bartoliho umění je moment interpretace. Vždy je velmi pozorná k tomu, co dělá, a dělá to s maximální efektivitou. To ji příznivě odlišuje od pozadí mnoha moderních zpěváků, možná s hlasy neméně krásnými, ale silnějšími než Bartoliho, ale neschopnými dobýt výšiny expresivity. Ceciliin repertoár svědčí o její pronikavosti: je si zřejmě dobře vědoma mezí toho, co jí příroda nadělila, a vybírá si díla vyžadující spíše jemnost a virtuozitu než sílu hlasu a ohnivý temperament. V takových rolích jako Amneris nebo Delilah by nikdy nedosáhla oslnivých výsledků. Ujistili jsme se, že za svou podobu v roli Carmen neručí, protože tento part by si troufla zpívat jen v malém sále, a to není příliš reálné.

Zdá se, že na vytvoření ideálního obrazu středomořské krásky sehrála významnou roli umně vedená reklamní kampaň. Ve skutečnosti je Cecilia malá a baculatá a její tvář se nevyznačuje výraznou krásou. Fanoušci tvrdí, že na pódiu nebo v televizi vypadá mnohem vyšší a nadšeně chválí její bujné tmavé vlasy a neobvykle výrazné oči. Takto ji popisuje jeden z mnoha článků v New York Times: „Toto je velmi temperamentní člověk; hodně o své práci přemýšlel, ale nikdy nebyl pompézní. Je zvědavá a vždy připravená se smát. Ve dvacátém století se zdá jako doma, ale není potřeba mnoho fantazie, abyste si ji představili v třpytivé Paříži 1860. let XNUMX. století: její ženská postava, krémová ramena, vlna padajících tmavých vlasů vás nutí myslet na blikání svíček a kouzlo svůdnic zašlých časů.

Cecilia žila dlouhou dobu se svou rodinou v Římě, ale před několika lety se oficiálně „zaregistrovala“ v Monte Carlu (jako mnoho VIP, kteří si hlavní město Monackého knížectví vybrali kvůli příliš silnému daňovému tlaku ve své domovině). Žije s ní pes jménem Figaro. Když se Cecilie zeptají na její kariéru, odpoví: „Chci dát lidem chvíle krásy a štěstí. Všemohoucí mi k tomu dal příležitost díky mému nástroji. Když mířím do divadla, chci, abychom opustili známý svět a vrhli se do světa nového.