Anatolij Ivanovič Vedernikov (Anatolij Vedernikov) |

Anatolij Vedernikov

Tento umělec je často nazýván pedagogem hudebníkem. A právem. Při pohledu na programy jeho koncertů není těžké vyzdvihnout určitý vzorec: téměř každý měl novinku – ať už premiéru, nebo obnovení nezaslouženě zapomenuté skladby. Pianista např. při systematickém oslovování S. Prokofjeva hraje i ta díla, která se na koncertních pódiích objevují poměrně zřídka, např. skladby „Myšlenky“, Čtvrtý koncert (u nás poprvé), vlastní úprava Scherzo z Páté symfonie.

Připomeneme-li premiéry sovětské klavírní literatury, jmenujme sonáty G. Ustvolské, N. Sidelnikova, „Sedm koncertních skladeb“ G. Sviridova, „Uherské album“ G. Frida. „Anatolij Vedernikov,“ zdůrazňuje L. Poljaková, „je přemýšlivý umělec, který miluje sovětskou hudbu a ví, jak si zvyknout na svět jejích obrazů.“

Právě Vedernikov představil našemu publiku mnoho ukázek zahraniční hudby XNUMX. století – různá díla P. Hindemitha, A. Schoenberga, B. Bartoka, K. Shimanovského. B. Martin, P. Vladigerov. V klasické sféře přitahují umělcovu primární pozornost pravděpodobně díla Bacha, Mozarta, Schumanna, Debussyho.

Mezi nejlepší počiny klavíristy patří interpretace Bachovy hudby. Recenze časopisu Musical Life říká: „Anatolij Vedernikov odvážně rozšiřuje témbrově dynamický arzenál klavíru, přibližuje se buď rovnoměrně zvonivému zvuku cembala, nebo různobarevným varhanám, pojme jak nejlepší pianissimo, tak silné forte…jeho hra je vyznačuje se přísným vkusem, nedostatkem vypočítavosti k jakékoli vnější okázalosti… Vedernikovova interpretace zdůrazňuje moudrou osvícenost Bachovy hudby a tvrdost jejího stylu.“ Záměrně přitom zřídka hraje „obvyklé“ opusy Chopina, Liszta, Rachmaninova. Takové je skladiště jeho talentu.

„Nadaný hudebník Anatolij Vedernikov má bystré a originální interpretační schopnosti, vynikající ovládání nástroje,“ napsal N. Peiko. „Programy jeho koncertů, stylově konzistentní, svědčí o přísném vkusu. Jejich cílem není ukázat technické vymoženosti interpreta, ale seznámit posluchače s díly, která se na naší koncertní scéně hrají poměrně zřídka.

Nejen kognitivní momenty samozřejmě přitahují Vedernikovovy koncerty. V jeho hře se podle kritika Y. Oleneva „logičnost, úplnost a dokonce i určitá racionalita uměleckých nápadů organicky snoubí se vzácným zvukovým mistrovstvím, velkou klavírní svobodou, univerzální technikou a dokonalým vkusem“. K tomu se přidávají vynikající ansámblové kvality pianisty. Mnoho lidí si pamatuje společná vystoupení Vedernikova a Richtera, kdy na dvou klavírech uvedli díla Bacha, Chopina, Rachmaninova, Debussyho a Bartóka. (Vedernikov, stejně jako Richter, studoval na moskevské konzervatoři u GG Neuhause a absolvoval ji v roce 1943). Později v duetu se zpěvačkou V. Ivanovou vystoupil Vedernikov s Bachovým programem. Repertoár umělce zahrnuje více než dvě desítky klavírních koncertů.

Asi 20 let klavírista pokračoval ve své pedagogické práci na Gnessinově institutu, poté na Moskevské konzervatoři.

Grigorjev L., Platek Ya.