Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Jméno Tito Gobbi, vynikajícího zpěváka naší doby, je spojeno s mnoha světlými stránkami v historii hudební kultury Itálie. Měl hlas velkého rozsahu, vzácný v kráse zabarvení. Ovládal vokální techniku, což mu umožnilo dosáhnout vrcholů mistrovství.

"Hlas, pokud víte, jak ho používat, je největší síla," říká Gobbi. "Věřte mi, že toto mé tvrzení není výsledkem sebeopojení nebo nadměrné pýchy." Na konci druhé světové války jsem často zpíval pro raněné v nemocnicích, kam se scházeli nešťastníci z celého světa. A pak mě jednoho dne nějaký chlap – byl velmi špatný – požádal šeptem, abych mu zazpíval „Ave Maria“.

Tento chudák byl tak mladý, tak sklíčený, tak sám, protože byl daleko od domova. Sedl jsem si k jeho posteli, vzal ho za ruku a zazpíval „Ave Maria“. Zatímco jsem zpíval, zemřel – s úsměvem.

Tito Gobbi se narodil 24. října 1913 v Bassano del Grappa, městě na úpatí Alp. Jeho otec patřil do staré mantovské rodiny a matka Enrika Weissová pocházela z rakouské rodiny. Po absolvování školy Tito vstupuje na univerzitu v Padově, kde se připravuje na kariéru v právu. S rozvojem silného, ​​zvučného hlasu se však mladý muž rozhodne získat hudební vzdělání. Opouští práva a začíná chodit na lekce zpěvu v Římě u tehdy slavného tenora Giulia Crimiho. V Crimiho domě se Tito seznámil s talentovanou klavíristkou Tildou, dcerou významného italského muzikologa Raffaela de Rensis, a brzy se s ní oženil.

„V roce 1936 jsem začal vystupovat jako komprimano (interpret menších rolí. – cca Aut.); Musel jsem se naučit několik rolí současně, abych v případě nemoci jednoho z účinkujících byl připraven ho okamžitě nahradit. Týdny nekonečných zkoušek mi umožnily proniknout do podstaty role, získat v ní dostatečnou důvěru, a proto mi nebyly vůbec přítěží. Možnost vystoupit na jeviště, vždy nečekaná, byla nesmírně potěšující, tím spíše, že riziko spojené s takovou náhlostí bylo v té době v římském Teatro Real díky neocenitelné pomoci obrovského množství vynikajících lektorů a vydatné podpoře minimalizováno. partnery.

Mnohem více průšvihů skrývaly tzv. malé role. Obvykle se skládají pouze z několika frází roztroušených kolem různých akcí, ale zároveň se v nich skrývá mnoho pastí. Nejsem sám ve svém strachu z nich…“

V roce 1937 debutoval Gobbi v divadle Adriano v Římě jako Germont otec v opeře La Traviata. Hudební talent mladého zpěváka zaznamenal hlavní divadelní tisk.

Po vítězství v roce 1938 na Mezinárodní pěvecké soutěži ve Vídni se Gobbi stal stipendistou školy v divadle La Scala v Miláně. Gobbiho skutečný debut ve slavném divadle se odehrál v březnu 1941 ve Fedoře Umberta Giordana a byl docela úspěšný. Tento úspěch se upevnil o rok později v roli Belcorea v Donizettiho Nápoji lásky. Tyto výkony, stejně jako provedení partů ve Verdiho Falstaffovi, přiměly Gobbiho mluvit o výjimečném fenoménu italského vokálního umění. Tito přijímá četná angažmá v různých divadlech v Itálii. Natáčí první nahrávky, hraje i ve filmech. V budoucnu zpěvák pořídí více než padesát kompletních nahrávek oper.

S. Belza píše: „...Tito Gobbi byl od přírody obdařen pozoruhodnými nejen vokálními, ale i hereckými schopnostmi, temperamentem, úžasným darem reinkarnace, který mu umožňoval vytvářet expresivní a nezapomenutelné hudební jevištní obrazy. To ho přilákalo především pro filmaře, kteří zpěváka a herce pozvali do více než dvaceti filmů. V roce 1937 se objevil na plátně ve filmu Louise Trenkera The Condottieri. A brzy po skončení války začal Mario Costa s jeho účastí natáčet první celovečerní operní film – Lazebník sevillský.

Gobbi vzpomíná:

„Nedávno jsem znovu viděl film podle této opery v roce 1947. Zpívám v něm titulní part. Všechno jsem prožíval nově a film se mi líbil skoro víc než tenkrát. Patří do jiného světa, vzdáleného a ztraceného, ​​ale doufejme, že ne nenávratně. Jak jsem si v mládí užíval, když jsem se naučil The Barber s jeho nesrovnatelnými změnami rytmu, jak jsem byl doslova fascinován bohatostí a jasem hudby! Vzácná opera mi byla duchem tak blízká.

V letech 1941 až 1943 jsme s Maestrem Riccim na této roli pracovali téměř denně. A najednou mě Římská opera zve, abych účinkoval v premiéře Lazebníka; Toto pozvání jsem samozřejmě nemohl odmítnout. Ale, a vzpomínám na to s hrdostí, měl jsem sílu požádat o odklad. Koneckonců, věděl jsem, že na to, abych se opravdu připravil, cítil sebevědomí, to chce čas. Tehdy divadelní ředitelé stále přemýšleli o vylepšení umělce; premiéra byla milostivě dohodnuta na odložení a já jsem v únoru 1944 poprvé zpíval Lazebníka.

Pro mě to byl důležitý krok vpřed. Dosáhl jsem značného úspěchu, byl jsem pochválen za čistotu zvuku a živost zpěvu.

Později bude Gobbi opět odstraněn z Costy – v „Komediích“ podle opery Leoncavalla. Tito provedl tři části najednou: Prolog, Tonio a Silvio.

V roce 1947 Gobbi úspěšně zahájil sezónu rolí Mefistofela v jevištní verzi Berliozova Zatracení Fausta. Začaly četné zahraniční zájezdy, které posílily slávu Gobbi. Ve stejném roce zpěvákovi nadšeně tleskali Stockholm a Londýn. V roce 1950 se vrátil do Londýna jako součást La Scala Opera Company a vystoupil na scéně Covent Garden v operách Nápoj lásky, stejně jako Falstaff, Sicilské nešpory a Verdiho Otello.

Později Mario Del Monaco, když uvádí své nejvýznamnější kolegy, nazývá Gobbiho „nepřekonatelným Iagem a nejlepším zpěvákem a hercem“. A v té době za ztvárnění hlavních rolí ve třech Verdiho operách byl Gobbi oceněn zvláštní cenou, jako jeden z nejskvělejších barytonistů, kteří tehdy v Covent Garden vystupovali.

Polovina 50. let byla obdobím zpěvákova nejvyššího tvůrčího vzestupu. Největší operní domy na světě mu nabízejí zakázky. Konkrétně Gobbi zpívá ve Stockholmu, Lisabonu, New Yorku, Chicagu, San Franciscu.

V roce 1952 Tito zpívá na Salcburském festivalu; je jednomyslně uznáván jako nepřekonatelný Don Giovanni ve stejnojmenné Mozartově opeře. V roce 1958 se Gobbi zúčastnil představení Dona Carlose v londýnském divadle Covent Garden. Zpěvák, který hrál roli Rodriga, získal nejvíce nadšených recenzí od kritiků.

V roce 1964 Franco Zeffirelli inscenoval Toscu v Covent Garden a pozval Gobbiho a Marii Callas.

Gobbi píše: „Divadlo Covent Garden žilo v šíleném napětí a strachu: co když Callasová na poslední chvíli odmítne vystoupit? Sander Gorlinski, její manažer, neměl čas na nic jiného. Přítomnost nepovolaných osob na všech zkouškách je přísně zakázána. Noviny se omezovaly na lakonické zprávy potvrzující, že všechno jde dobře…

21. ledna 1964. Zde je popis toho nezapomenutelného představení, které si moje žena Tilda napsala do svého deníku následujícího rána:

„Jaký nádherný večer! Nádherné nastudování, i když poprvé v životě árie „Vissi d'arte“ nesklidila potlesk. (Můj názor je, že diváky ta podívaná natolik zaujala, že se neodvážili přerušit dění nepatřičným potleskem. – Tito Gobbi.) Druhé dějství je prostě neuvěřitelné: dva velikáni operního umění se vzájemně poklonili před opona, jako zdvořilí soupeři. Po nekonečném potlesku ve stoje se jeviště ujalo publikum. Viděl jsem, jak zdrženliví Britové doslova šíleli: svlékali si saka, kravaty, bůhví co ještě a zoufale jimi mávali. Tito byl nenapodobitelný a reakce obou se vyznačovaly mimořádnou přesností. Maria samozřejmě důkladně otřásla obvyklým obrazem Toscy a dodala jí mnohem více lidskosti a otevřenosti. Ale jen ona to dokáže. Každého, kdo by se odvážil následovat její příklad, bych varoval: mějte se na pozoru!

Senzační výkon později zopakovalo stejné obsazení v Paříži a New Yorku, načež božská primadona na dlouhou dobu opustila operní scénu.

Repertoár zpěvačky byl neuvěřitelný. Gobbi zpíval přes sto různých částí všech epoch a stylů. „Podléhá mu celé emocionální a psychologické spektrum světového operního repertoáru,“ poznamenali kritici.

„Jeho výkon hlavních rolí ve Verdiho operách byl obzvláště dramatický,“ píše L. Landman, „kromě zmíněných jsou to Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Složité realistické a brutální obrazy Pucciniho oper jsou pěvci blízké: Gianni Schicchi, Scarpia, postavy veristických oper R. Leoncavalla, P. Mascagni, F. Cilea, jiskřivý humor Rossiniho Figara a ušlechtilý význam „William Tell“.

Tito Gobbi je vynikající souborový hráč. Při účasti na největších operních produkcích století opakovaně vystupoval společně s takovými vynikajícími současnými interprety jako Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigenti A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Výborná znalost operních partů, schopnost dobře rozložit dynamiku a citlivě naslouchat partnerovi mu umožnily dosáhnout vzácné jednoty v ansámblovém zpěvu. S Callas zpěvačka dvakrát nahrála Toscu na desky, s Mario Del Monaco – Othello. Podílel se na mnoha televizních a filmových operách, filmových adaptacích životopisů významných skladatelů. Nahrávky Tita Gobbiho, stejně jako filmy s jeho účastí, mají mezi milovníky vokálního umění obrovský úspěch. Na deskách zpěvák vystupuje i v koncertní roli, což umožňuje posoudit šíři jeho hudebních zájmů. V komorním repertoáru Gobbi je velké místo věnováno hudbě starých mistrů XNUMX.-XNUMX. století J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Ochotně a hodně zapisuje neapolské písně.

Na počátku 60. let se Gobbi obrátil k režii. Zároveň pokračuje v aktivní koncertní činnosti. V roce 1970 Gobbi spolu s Kallasem přijel do Sovětského svazu jako host IV. mezinárodní soutěže pojmenované po PI Čajkovském.

Během mnoha let vystupováním s nejslavnějšími zpěváky, setkáváním se s významnými hudebními osobnostmi Gobbi nashromáždil zajímavý dokumentární materiál. Není divu, že velký úspěch mají pěvcovy knihy „Můj život“ a „Svět italské opery“, ve kterých otevřeně a živě popsal záhady operního domu. Tito Gobbi zemřel 5. března 1984.