Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanislav Moniuszko

Vynikající polský skladatel S. Moniuszko je tvůrcem národní klasické opery a komorních vokálních textů. Jeho tvorba absorbovala charakteristické rysy lidové hudby Poláků, Ukrajinců a Bělorusů. Od dětství měl Moniuszko příležitost seznámit se s rolnickým folklórem slovanských národů. Jeho rodiče milovali umění, měli různé umělecké talenty. Jeho matka učila chlapce hudbě, jeho otec byl amatérský umělec. Často se hrála domácí představení a Stanislavova láska k divadlu, která vznikla od dětství, procházela celým jeho životem.

Ve věku 8 let odešel Moniuszko do Varšavy – začínají léta studia. Vyučuje se u varhaníka a klavíristy A. Freyera. V roce 1830 se Stanislav přestěhoval do Minsku, kde nastoupil na gymnázium a studoval skladbu u D. Stefanoviče a pod jeho vlivem se nakonec rozhodl zvolit si za své povolání hudbu.

Moniuszko dokončil své hudební vzdělání v Berlíně na pěvecké akademii (1837-40). Zvládá práci se sborem a orchestrem, získává ucelenější obraz o hudební (především operní) kultuře Evropy. V těchto letech se objevují první samostatná díla: mše, 2 smyčcové kvartety, Tři písně o sv. A. Mickiewicz, hudba k představením. V letech 1840-58. Moniuszko žije ve Vilně (Vilnius). Zde, daleko od velkých hudebních center, se projevuje jeho všestranný talent. Působí jako varhaník kostela sv. Jana (s tím souvisí i skladba varhanních Písní našeho kostela), vystupuje jako dirigent na symfonických koncertech a v opeře, píše články, vyučuje hru na klavír. Mezi jeho studenty patří ruský skladatel C. Cui, jeden z účastníků Mocné hrstky. Přes značné finanční potíže s ním Moniuszko spolupracoval zdarma. Individualita skladatele se nejprve projevila v žánrech písně a romance. V roce 1841 vyšla Moniuszkova první zpěvní kniha (celkem jich je 12). Písně vytvořené ve Vilnu do značné míry připravily styl jeho budoucích oper.

Moniuszkovým nejvyšším počinem je opera Pebble. Toto je tragický příběh o mladé selské dívce, kterou oklamal urozený pán. Upřímnost a vřelost hudby, melodická bohatost učinily tuto operu obzvláště oblíbenou a milovanou Poláky. „Pebble“ byl uveden ve Vilně v roce 1848. Jeho úspěch okamžitě přinesl slávu zemskému varhaníkovi. Ale jen o 10 let později byla opera v nové, výrazně vylepšené verzi uvedena ve Varšavě. Datum této inscenace (1. ledna 1858) je považováno za zrod polské klasické opery.

V roce 1858 Moniuszko cestoval do zahraničí v Německu, Francii a České republice (ve Výmaru navštívil F. Liszta). Zároveň byl skladatel pozván na post šéfdirigenta divadla Belki (Varšava), který zastával až do konce svých dnů. Kromě toho je Moniuszko profesorem na Hudebním institutu (1864-72), kde vyučuje skladbu, harmonii a kontrapunkt (mezi jeho studenty je skladatel Z. Noskovsky). Moniuszko je také autorem Klavírní školy a učebnice harmonie.

Častá vystoupení s autorskými koncerty v Petrohradě sblížila Moniuszka s ruskými skladateli – byl přítelem M. Glijakiho a A. Dargomyžského. To nejlepší z Moniuszkova díla je spojeno především s těmi žánry, kterých se velký polský klasik F. Chopin nedotkl nebo od něj nedoznaly výrazného rozvoje – s operou a písní. Moniuszko vytvořil 15 oper. Mezi jeho nejlepší díla patří kromě Oblázků i Začarovaný hrad (The Terrible Yard – 1865). Moniuszko se často věnoval komické opeře (Javnuta, Dřevěný krov), baletu (mj. Monte Cristo), operetě, hudbě k divadelním inscenacím (W. Shakespeare Hamlet, Loupežníci) F. Schiller, vaudeville A. Fredra). Neustále přitahuje skladatele a žánr kantáty („Milda“, „Niola“). V pozdějších letech vznikly 3 kantáty na slova A. Mickiewicze: „Duchové“ (na základě dramatické básně „Dzyady“), „Krymské sonety“ a „Paní Tvardovskaja“. Moniuszko také vnesl do chrámové hudby národní prvek (6 mší, 4 „Ostrobramské litanie“), položil základ polskému symfonismu (programové předehry „Pohádka“, „Kain“ atd.). Skladatel napsal i klavírní hudbu, určenou především pro domácí muzicírování: polonézy, mazurky, valčíky, 2 sešity skladeb „Trinkets“.

Obzvláště důležitá však byla vedle operní kreativity kompozice písní (cca 400), které skladatel spojil do sbírek – „Domácí zpěvníky“. Jejich jméno mluví samo za sebe: je to hudba každodenního života, vytvořená nejen pro profesionály, ale i pro milovníky hudby. „Nevytvářím nic nového. Cestou po polských zemích mě naplňuje duch lidových písní. Od nich se proti mé vůli vlévá inspirace do všech mých skladeb. Moniuszko těmito slovy odhaluje tajemství úžasné „sociálnosti“ své hudby.

K. Zenkin

Skladby:

oper – Ideální (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Žlutá čepice (Zulta szlafmyca, cca 1842), Báječná voda (Woda cudowna, 1840. léta 1843. století), Venkovská idyla (Sielanka, 1852, Španělská 1), Oblázky (1848. ., 2, Vilnius, 1858. vyd., 1852, Varšava), Betley (komik., 1858), Timber Rafter (Flis, komická opera, 1860), Hraběnka (Hrabina, kom., 1861), čestné slovo (Verbum nobile , 1865), Začarovaný hrad (Strašný dvůr; Straszny dwur, 1869), Pariah (Paria, XNUMX); opereta – Loterie (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varšava), Nábor (Pobur rekrutуw, 1842), Zápas hudebníků (Walka muzykуw, 1840. léta 1. století), Yavnuta aneb Cikáni (1850. vydání pod názvem Cikáni – Cyganie, 1852, pošta 2, , Vilnius, 1860. vydání pod názvem Yavnuta, 1872, Varšava), Beata (melodrama, XNUMX, Varšava); balety – Monte Cristo (1866), Čekání (Na kwaterunku, 1868), Triky Satana (Figle szatana, 1870); baletní hudba k operám Veselé paničky windsorské od O. Nicholase a Bronzový kůň od D. Auberta; pro orchestr – Pohádka předehry (Zimní pohádka; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Kain, aneb smrt Ábela (1856), Vojenská předehra aneb Milovaný hejtman (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Koncertní polonéza (Polonez koncertowy) ; pro hlasy a orchestr – kantáty Milda (1848), Niola (1852), Krumine (nedokončeno, 1852) – na dal. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Duchové (Widma, 1865), Krymské sonety (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaja (1869), 6 mší (včetně Petrovinské), 4 Ostrobramské litanie (Litanie ostrobramskie, 1843 -55); komorní instrumentální soubory – 2 struny. kvarteto (do 1840); pro klavír (cca 50 her) – Cetky (Fraszki, 2 sešity her, 1843), 6 polonéz, valčíky, mazurky; pro varhany – Písně našeho kostela (Piesni naszego kosciola), sbory, wok. soubory; pro zpěv a klavír — Píseň sv 400; hudba pro činoherní divadelní představení – pro vaudeville: A. Fredro „Přenocování v Apeninách“ (1839), „Nový Don Quijote aneb sto šílenství“ (1842, posl. 1923), k posl. „Hamlet“ a „Kupec benátský“ od Shakespeara, „Loupežníci“ od Schillera, „Karpatští horalé“ od Kožhenevského, „Lilly Venedy“ od Y. Slovatského.