Specifická hudba |
Specifická hudba (francouzsky musique concrite) – zvukové kompozice vzniklé nahrávkou na pásku dek. přirozené nebo umělé zvuky, jejich transformace, míchání a úpravy. Moderní Technika magnetického záznamu zvuku usnadňuje transformaci zvuků (například zrychlením a zpomalením pohybu pásku, stejně jako jeho posunutím v opačném směru), jejich míchání (současným záznamem několika různých nahrávek). na pásku) a namontujte je v libovolném pořadí. V K. m. se do jisté míry uplatňují lidské zvuky. hlasy a hudba. nářadí, avšak materiál pro stavební výrobky. K. m. jsou všechny druhy hluku, které se vyskytují v procesu života. K. m. – jeden z modernistických trendů moderny. zárub. hudba. Příznivci K. m. odůvodňují svůj způsob skládání hudby tím, že použití pouze t. zv. zvuky hudby prý omezují skladatele, čehož má skladatel právo použít k vytvoření svého díla. jakékoli zvuky. Považují K. m. jako velkou novinku v oblasti hudby. art-va, schopný nahradit a nahradit dřívější druhy hudby. Výrobní kompozitní materiály, které se vymykají systému organizace pitchů, ve skutečnosti nerozšiřují, ale maximálně omezují možnosti vyjádření určitého umění. obsah. Dobře propracovaná technika tvorby CM (včetně použití speciálního aparátu pro „úpravu“ a míchání zvuků – tzv. „fonogen“ s klaviaturou, magnetofon se 3 kotouči atd.) má známou hodnotu pouze pro použití jako „noise design“ představení, jednotlivých epizod filmů atd.
„Vynálezcem“ K. m., jeho nejvýznamnějším představitelem a propagandistou, jsou Francouzi. akustický inženýr P. Schaeffer, který dal tomuto směru a jeho názvu. Jeho první „konkrétní“ díla pocházejí z roku 1948: studie „Turniquet“ („Ütude aux turniquets“), „Železniční studie“ („Ütude aux chemins de fer“) a další hry, které v roce 1948 přenesl Franz. rádio pod obecným názvem. „Noise Concert“ V roce 1949 se P. Henri připojil k Schaefferovi; společně vytvořili „Symfonii pro jednu osobu“ („Symphonie pour un homme seul“). V roce 1951 za Franz. rozhlasu, byla zorganizována experimentální „Skupina studií v oboru konkrétní hudby“, do které byli zařazeni i skladatelé – P. Boulez, P. Henri, O. Messiaen, A. Jolivet, F. Arthuis a další (někteří vytvořili samostatné díla K. m.). Nový trend si sice získal nejen příznivce, ale i odpůrce, ale brzy přešlapoval i národní. rámec. Do Paříže začali přijíždět nejen Francouzi, ale i cizinci. skladatelů, kteří přijali zkušenosti s tvorbou vážné hudby. V roce 1958 se pod vedením Schaeffera konala První mezinárodní dekáda experimentální hudby. Zároveň Schaeffer znovu podrobně definoval úkoly své skupiny, která se od té doby stala známou jako „Skupina hudebního výzkumu za Franze. rozhlasu a televize“. Skupina se těší podpoře Mezinárodní hudební rady UNESCO. Franz. časopis „La revue musicale“ věnovaný problémům K. m. tři speciální. čísla (1957, 1959, 1960).
Reference: Otázky hudební vědy. Ročenka, sv. 2, 1955, M., 1956, str. 476-477; Shneerson G., O hudbě živé a mrtvé, M., 1964, s. 311-318; jeho, francouzská hudba XX století, M., 1970, s. 366; Schaeffer P., A la recherche d une musique concrite, P., 1952; Scriabine Marina, Pierre Boulez et la musique concrite, „RM“, 1952, č. 215; Baruch GW, Was ist Musique concrite?, Melos, Jahrg. XX, 1953; Keller W., Elektronische Musik und Musique concrite, „Merkur“, Jahrg. IX, H. 9, 1955; Roullin J., Musique concrite…, in: Klangstruktur der Musik, hrsg. von Fr. Winckel, B., 1955, S. 109-132; Zážitky z muzikálů. Musiques concrite electronique extoque, „La Revue musicale“, P., 1959, č. 244; Vers une musique experimentale, tamtéž, R., 1957, č. 236 (Numéro spécial); Casini C, L impiego nella colonna sonora délia musica elettronica e della concreta, in: Musica e film, Roma, 1959, str. 179-93; Schaeffer P., Musique concrite et connaissance de l objet musical, „Revue Belge de Musicologie“, XIII, 1959; Zkušenosti. Paříž. Juni. 1959. Par le groupe de recherches musicales de la Radiodiffusion-Télévision française…, „La Revue musicale“, P., 1960, č. 247; Judd F. C., Elektronická hudba a musique concrite, L., 1961; Schaeffer P., Traité des objets musicaux, P., 1966.
GM Schneerson
