Jacques Ibert (Jacques Ibert) |

Jacques Ibert

Jacques Ibert (celým jménem Jacques Francois Antoine Ibert, 15. srpna 1890, Paříž – 5. února 1962, Paříž) byl francouzský skladatel.

Iber se narodil Antoine Ibertovi, obchodníkovi, a Marguerite Lartigue, druhé sestřenici Manuela de Fally. Ve čtyřech letech se začal učit hrát na housle a klavír pod vedením své matky. Ve dvanácti letech přečetl učebnici harmonie od Rebera a Duboise, začal skládat malé valčíky a písně. Po ukončení školy získal místo vedoucího skladu, aby pomohl svému otci, kterému se v té době podnikání příliš nedařilo. Tajně před rodiči soukromě studoval solfeggio a hudební teorii a také navštěvoval kurzy herectví u Paula Mooneta. Mune mladému muži doporučil, aby si vybral kariéru herce, ale Iberovi rodiče tuto myšlenku nepodporovali a rozhodl se plně věnovat hudbě.

V roce 1910 se Iber na radu Manuela de Fally přihlásil na pařížskou konzervatoř a byl na ni přijat jako „posluchač“ a o rok později – pro plnohodnotné školení v hodinách kontrapunktu André Gedalge, harmonie – Emile Pessar , kompozice a orchestrace – Paul Vidal . Mezi jeho spolužáky patřili budoucí slavní skladatelé Arthur Honegger a Darius Milhaud. Ibert se živil soukromými lekcemi, hraním na klavír v kinech na Montmartru a skládáním popových písní a tanců (některé z nich vycházely pod pseudonymem William Bertie).

S vypuknutím první světové války Iber, který nebyl ze zdravotních důvodů vhodný pro vojenskou službu, přesto odešel v listopadu 1914 na frontu jako sanitář. V roce 1916 onemocněl tyfem a byl nucen vrátit se do týlu. Na krátkou dobu se připojuje ke skupině New Young skladatelů vytvořené Ericem Satie a účastní se několika koncertů s Georgesem Auricem, Louisem Durayem a Arthurem Honeggerem. O rok později se Iber připojil k námořnictvu, kde brzy získal důstojnickou hodnost a několik let sloužil v Dunkerque. V říjnu 1919, ještě nedemobilizovaný, se Iber účastní soutěže o Římskou cenu s kantátou „Básník a víla“ a okamžitě získává Grand Prix, která mu umožňuje žít v Římě po dobu tří let. Ve stejném roce se Ibert ožení s Rosette Weberovou, dcerou malíře Jeana Webera. V únoru 1920 se manželé přestěhovali do Říma, kde skladatel napsal pro orchestr první velké dílo – „Baladu z vězení Reading“ podle stejnojmenné básně Oscara Wilda. Římské období tvořivosti zahrnuje operu „Perseus a Andromeda“, suity „Historie“ pro klavír a „Námořní přístavy“ pro orchestr. Pouze neustálé stěhování a čirá náhoda vedly k tomu, že v roce 1920 hudební kritik Henri Collet, „počítající“ mladé skladatele, nezařadil Jacquese Iberta do slavné a široce propagované skupiny „Six“.

V roce 1923 se skladatel vrátil do Paříže, kde působil jako skladatel a také učil orchestraci na Universal School. O tři roky později Iber koupí dům z XNUMX. století v Normandii, kde tráví několik měsíců v roce a chce se dostat pryč od ruchu města. V tomto domě vytvoří své nejslavnější skladby: Divertimento pro orchestr, operu Král Yveto, balet Potulný rytíř a další.

Rok 1927 byl ve znamení uvedení opery „Angelica“, která byla uvedena v Paříži a přinesla svému autorovi světovou slávu. V následujících letech Iber hodně pracoval na hudbě pro divadelní produkce a filmy, mezi nimiž vyniká Don Quijote (1932) s Fjodorem Chaliapinem v titulní roli. Skladatel také vytváří řadu orchestrálních děl, včetně Mořské symfonie, která podle jeho vůle neměla být provedena až do jeho smrti.

V letech 1933-1936 napsal Iber Flétnový koncert a Komorní koncert pro saxofon a také dva velké balety se zpěvem (na objednávku Idy Rubinstein): Diana z Poitiers a Knight Errant. Podniká velké turné po Evropě, vystupuje se svými díly jako dirigent, režíruje první inscenaci „King Yveto“ v Düsseldorfu. Spolu s Honeggerem vzniká opera „Eaglet“.

V roce 1937 získal Iber post ředitele Francouzské akademie v Římě (poprvé od roku 1666 byl do této funkce jmenován hudebník). Znovu se obrací ke společné práci s Honeggerem: opereta „Baby Cardinal“, inscenovaná v Paříži, měla velký úspěch.

Od začátku druhé světové války sloužil Ibert jako námořní atašé na francouzském velvyslanectví v Římě. 10. června vstoupila Itálie do války a následujícího dne Iber a jeho rodina opustili Řím diplomatickým vlakem.

V srpnu 1940 byl Ibert propuštěn zvláštním výnosem vichistické vlády, jeho jméno bylo vymazáno ze seznamu námořních důstojníků a bylo zakázáno provádět jeho díla. Během následujících čtyř let žil Iber v pololegálním postavení a pokračoval ve skládání (v roce 1942 absolvoval Smyčcové kvarteto, které začalo o pět let dříve). V říjnu 1942 se Iberovi podařilo přestěhovat do Švýcarska, kde začal mít vážné zdravotní problémy (sepse).

Po osvobození Paříže v srpnu 1944 se Ibert vrátil do Francie. Od roku 1945 do roku 1947 skladatel opět vedl Francouzskou akademii v Římě. Iber zase píše hudbu k divadelním inscenacím a filmům, baletům, diriguje vlastní skladby.

Od 1950. let 1960. století začal Iber pociťovat problémy s kardiovaskulárním systémem, což ho přimělo přestat koncertovat a učit. V roce XNUMX se skladatel přestěhoval z Říma do Paříže.

Iber zemřel 5. února 1962 na infarkt. V posledních letech svého života pracoval na Druhé symfonii, která zůstala nedokončena. Skladatel je pohřben na hřbitově Passy.

Iberovo dílo kombinuje neoklasické a impresionistické prvky: jasnost a harmonii formy, melodickou svobodu, pružný rytmus, barevnou instrumentaci. Iber je mistr hudebního zpestření, lehký vtip.

Skladby:

oper – Perseus a Andromeda (1923 po r. 1929, tr „Velká opera“, Paříž), Gonzago (1929, Monte Carlo; 1935, tr „Opera komiks“, Paříž), Král Yveto (1930, tr-p „Komiková opera“, Paris), Eaglet (podle stejnojmenné hry E. Rostanda, spolu s A. Honeggerem, 1937, Monte Carlo); balety – Setkání (partitura vznikla na základě klavírní suity, 1925, Velká opera, Paříž), Diane de Poitiers (choreografie M. Fokine, 1934, tamtéž), Milostná dobrodružství Jupitera (1946, „Tr Champs Elysees, Paříž), Potulný rytíř (podle Cervantesova Dona Quijota, hudba k filmu Don Quijote, choreografie S. Lifar, 1950, Velká opera, Paříž), Triumf cudnosti (1955, Chicago); opereta – Baby Cardinal (spolu s Honeggerem, 1938, tr „Buff-Parisien“, Paříž); pro sóla, sbor a orchestr – kantáta (1919), alžbětinská suita (1944); pro orchestr – Vánoce v Pikardii (1914), Přístavy (3 symfonické obrazy: Řím – Palermo, Tunisko – Nephia, Valencie, 1922), Enchanting Scherzo (1925), Divertimento (1930), Suite Paris (1932), Slavnostní předehra (1942) , Orgie (1956); pro nástroj a orchestr – Koncertní symfonie (pro hoboj a smyčce, 1948), koncerty (pro flétnu, 1934; pro vlky a dechové nástroje, 1925), Komorní concertino (pro saxofon, 1935); komorní instrumentální soubory – trio (pro skr., wlch. a harfu, 1940), smyčcové kvarteto (1943), dechové kvinteto aj.; skladby pro klavír, varhany, kytara; písně; hudba a vystoupení činoherní divadlo – „Slámový klobouk“ od Labishe (1929), „14. července“ od Rollanda (spolu s dalšími francouzskými skladateli, 1936), „Sen noci svatojánské“ od Shakespeara (1942) atd.; hudba k filmům, vč. Don Quijote (za účasti FI Chaliapina); hudba pro rozhlasové pořady – Tragédie doktora Fausta (1942), Modrovous (1943) ad.